芻議高概念電影的美學特性

摘要 高概念電影創造高票房，受觀眾歡迎，除了有深刻的社會背景以外，更是由其風格民族化、制作數字化與視覺直觀化的獨特美學特征決定的。

關鍵詞 高概念電影風格民族化制作數字化視覺直觀化

幾年前，“高概念電影”(high cincept incommercial cinema)這個名詞在中國還相當陌生。隨著美國大片的引入。中國大制作電影的出現及中國電影產業化進程的加快，這一術語越來越多的訴諸媒體，被人們提及。其概念是自美國電影業七十年代中期以來形成的一種以集團化和大投資制片為契機興起的一種新的商業電影基本操作模式。是以一種類型或某一簡單概念的表達，利用一切可能的機會來統一推廣影片的主題和形象，確保影片面向最廣大的觀眾。同時利用影片高度統一的概念在其他商業領域創造效益。

簡單說。所謂“高概念電影”。是以美國好萊塢為典型代表的一種大投入、大制作、大營銷、大市場的“四大”商業電影模式。其核心是用營銷決定制作，在制作過程中設置未來可以營銷的“概念”，用大資本為大市場制造影片營銷的“高概念”，以追求最大化的可營銷性。

國產大片《英雄》、《無極》、《天下無賊》及《夜宴》均屬其列，它們的票房均在0.5-2億之間，受到廣大觀眾的歡迎，除了有深刻的社會背景以外，更是由高概念電影的獨特美學特征決定的。其美學特性可以從風格民族化、數字虛擬化與視覺直觀化的不同層面來體現。

一、風格民族化

風格民族化包括選題來源于本國的歷史事件，千古傳誦的神化傳說，還展現在影片的所體現的民族化的特征文化。高概念電影傾向于選擇動作片、幻想片、歷史愛情片、探險片這樣的戲劇性強、場面大、奇觀性強的類型。一般選擇大眾熟悉的故事，或者是改編小說、戲劇、傳說。這些類型相對來說吸引的受眾范圍最廣、數量，這種選擇更加容易獲得商業成功。從1970年代的《大白鯊》、《星球大戰》始。到現在的《哈里波特》，被稱為“美國的賣座電影公式”。這些電影的成功和美國的民族特性有著密切的關系。在中國文化當中。更多的是對人情世故和我們現實的生活狀態的關心與關懷。因此高科技的電影、高科技的文化，從未占有我國的主流文化市場。

國產的高概念電影的題材大多是歷史、武俠，頗具有東方文化的底蘊，制作風格本土化風格堅持民族性特點。張藝謀執導的《英雄》既效法好萊塢的風格，也表達了一種獨特的民族文化。這部視覺上精致流暢并帶有獨特中國味道的影片以2-5億元人民幣打破了國內票房記錄，在亞洲和歐洲也表現頗佳。電影《夜宴》是選材于五代十國，展現的是一個人欲橫流、相當混亂的時期：國與國之間連年戰爭，皇帝與大臣兇險爭斗。甚至各個皇室內部父子、兄弟問彼此殺戳。電影《無極》擁有一個神話英雄敘事的框架。開篇以神化的方式暗示主人公命運，令開始充滿疑惑，最后用劇情逐一解釋，用一種大膽的想象創造了一種異端的詩劇之美，見證了東方魅力的傳奇。而電影《天下無賊》講述的是發生在我們身邊的故事：在火車上一對賊夫妻，一個純樸的農民和另一個扒竊團伙引發了一系列的明爭暗斗……。故事用平易的語言娓娓道來。人物的真誠善良感動著每一個觀眾。

二、制作數字化

上個世紀80年代。隨著計算機高科技的介入，一直伴隨著最新技術而發展的電影行業有了革命性的變化，這就是數字技術在電影中的運用，特別體現在電影制作的兩個重要的環節；前期的拍攝電影素材和后期的電影素材處理。數字特技延續和發展了傳統電影特技的精髓。正是由于數字特技的應用，使電影能夠表現出傳統拍攝無法得到的視覺效果，在現在的高概念電影中，用數字特技成為電影拍攝不可缺少的環節。通過電影特技的制作。將許多不可思議、異彩紛呈的畫面展示給我們。帶來新的感官刺激。隨著數字技術的不斷發展和深入，數字特技還為影片增加許多敘事成分。數字特技開始打破了其固有的無生命的自身形象，從而在電影藝術中大放異彩。

由于數字特技的加盟影片《英雄》展示了宏大的場面、震撼的動作、優美的畫質、夸張的想象，將觀眾領入其特定的故事情節中去。數字化技術的運用增加了影片的科技含量。《天下無賊》是馮小剛執導的一部現實主義題材的賀歲片。同時該片的電腦鏡頭數量至多也是驚人的，有著總長超過40分鐘的500個左右的電腦特技鏡頭。如片中餐車拋冰之賭的段落運用了數字化制作的特技效果使細節更具活力和現代質感，強化了影片的視覺效果。在電影《無極》中運用數字特技是由世界一流的數碼特效公司香港先濤數碼為其完成的。不論是光明大將軍麾下的千軍萬馬，又或是牦牛血拼的激烈場面，甚至也許是在某個鏡頭中晃過的一縷青煙其實都是導演頗費心思的設計、電腦特技人員幾個晚上的心血。這些電影特效增添了畫面的沖擊力并無限擴展了影片的表現空間。

三、視覺直觀化

色彩豐富了電影藝術的造型手段，在高概念電影中同樣是構成電影藝術形式美的一種重要的表現因素，使高概念電影產生強烈沖擊力和感染力的重要前提，使其具有豐富的藝術表現力，成為表情達意、傳遞思想、創作內涵的重要元素。在高概念電影中。畫面色彩鮮艷，風光環境優美，給觀眾極強的視覺直觀感受。

電影《英雄》即是一場色彩的盛宴，其畫面與色彩被發揮到極致，視覺沖擊力強。在色彩情感語言的設計與創作上確有獨具匠心之處。片中以紅、藍、綠與白等色彩敘述劇情的特殊形式，成為該片的一大特色。

(1)紅：片中殘劍及飛雪、如月等人物服裝均為紅色，與稍暗紅色的場景空間融為一體，形成熱情似火的紅色基調。給觀眾以極強的視覺沖擊力，該場景成為全片的最美的鏡頭。尤其如月與飛雪在胡楊樹林里仇殺決斗的情節，動態的畫面，金黃色胡楊樹林中的飛雪、如月兩個紅衣女郎，在黃色海洋里翻騰跳躍，隨著鏡頭的靈活調度和人物的騰飛翻滾，將兩人的對決發揮得淋漓盡致。待到如月薄命歸西，觀眾為之心痛，畫面全部轉變為血紅色調——人一樹一天一片紅……，形成一個整體的紅色高潮同時也將劇情推向高潮。畫面中紅、黃色調表現的詩化意境與兩女情仇格殺的矛盾沖突給觀眾以強烈的視覺刺激和劇情認知上引導。

(2)藍：片中無名與殘劍等密謀刺秦，地點選在“藏書閣”，人、景均為灰青藍色調組合。閣內周邊有用竹簡堆起約兩人高的書簡架，里外兩層，均呈圓形。圓形書架，中間放置一個閱讀書簡竹簡的大型書桌，也呈圓形。藏書閣的形、光、色、調顯示出一種清淡高雅和空靈冷寂氛圍。整體造型酷似壇的內涵。無名在圓桌上演示了其“十步一殺”的絕技。一個蹲身小旋轉使沉重的內圈書簡全部坍塌……，藏書閣在燈光的照耀下，其灰藍色彩透出青色意味，人物均著深藍衣裝。受光部分也有青色成份，突出無名刺秦的決心和其似神的威能。

(3)綠與白：電影中殘劍、飛雪身著綠色服裝，在飛流直下，銀珠四濺的大瀑布前，手持刃劍，心意相通，四目默默對視……。在綠、白色彩的組合中，綠、白象征忠貞不渝的愛情。也寓意生命，同時也隱喻殘劍志在“謀天下和平”的政治使命感和抉擇。畫面激發觀者的遐想。讓人感受一種難以言表的俠骨和情懷。影片畫面質感堪稱中國影壇之杰作。

而《無極》在色彩、鏡頭層次感。以及整體調度上，較之《英雄》又是一次飛躍。海棠樹的粉艷欲滴，大草原的油然而綠，大將軍軍隊的紅盔紅甲。北宮爵士兵的素衣素衫。血一樣的城墻。雪堆成的天地。

色彩美，是電影藝術的重要構成手段，并使電影藝術具有無可比擬的藝術氣質與美感，極大程度豐富了電影藝術的審美張力和表現內涵。

四、結語

和世界電影史上各種電影藝術思潮和電影流派有著自己鮮明的美學特征一樣，對于高概念電影來說，也有著綜上所述的主要的美學特征。盡管這些美學特征現在還遠未形成一個理論體系的高度。但高概念電影在中國的不斷被實踐和向前發展，使得這些美學追求一直深化和完善。中國有十三億人口。高概念電影并不能滿足所有層次觀眾的需求。隨著電影全球化的發展，電影應向多樣化、本土化和全球化相結合的方向發展。因此，從這個意義上說，一方面，中國電影產業、中國娛樂產業需要“高概念電影”的推動。但同時，我們也需要更多更豐富更多元更具有個性的電影來補充。一個活躍的電影產業一定是一個產品多樣化的產業。