一樣的歷史不一樣的呈現(xiàn)

摘要 珍妃投井的故事盡人皆知，不同的藝術(shù)形式對(duì)其有不同的呈現(xiàn)。大型歷史紀(jì)錄片《故宮》用13個(gè)鏡頭，1分5 3秒講述了這個(gè)凄慘的故事。雖短，但畫(huà)面、音樂(lè)、音響、解說(shuō)交相輝映，從而使故事栩栩如生、感人肺腑。對(duì)“珍妃投井”片段視聽(tīng)語(yǔ)言的分析，能夠?qū)o(jì)錄片中歷史事件的呈現(xiàn)提供一點(diǎn)啟示。

關(guān)鍵詞 故宮珍妃畫(huà)面造型音樂(lè)

“珍妃投井”是大型歷史紀(jì)錄片《故宮》第五集“家國(guó)之間”的一個(gè)引子，由此展開(kāi)講述皇宮內(nèi)的生活。這雖然只是個(gè)引子，只有13個(gè)鏡頭，但每一個(gè)鏡頭、每一種聲音，都可以看到創(chuàng)作者的別具匠心。下面就對(duì)這1分53秒進(jìn)行詳細(xì)的解讀，希望能對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，特別是對(duì)紀(jì)錄片中歷史事件的呈現(xiàn)提供一點(diǎn)啟發(fā)。

節(jié)目的開(kāi)始講到。1901年8月14日，北京被八國(guó)聯(lián)軍攻破。光緒逃離了紫禁城，而他最心愛(ài)的妃子在這一天死去了。關(guān)于珍妃之死，《慈禧太后懿旨》中只有簡(jiǎn)單的幾句話，“上年京師之變，倉(cāng)猝之中，珍妃扈從不及，即于宮內(nèi)殉難，洵屬節(jié)烈可嘉，加恩著追贈(zèng)貴妃”。而另一種說(shuō)法來(lái)自太監(jiān)崔玉貴。在珍妃死亡事件中，崔玉貴扮演了至關(guān)重要角色。此后一段講述了珍妃被慈禧太后處死的過(guò)程。分鏡如下：

一、畫(huà)面造型

俗話講“覆水難收”，鏡頭1很明顯的用了一個(gè)倒放的特技來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的回溯，時(shí)間的節(jié)點(diǎn)回到珍妃投井之前。珍妃投井的故事由此展開(kāi)，并暗示觀眾此事件跟水密切相關(guān)。下一個(gè)鏡頭很順暢的接到了水面，水中是樹(shù)和建筑的倒影。綠樹(shù)紅房。極大地豐富了畫(huà)面的色彩感。與解說(shuō)詞聯(lián)系，此處很容易聯(lián)想到水中倒影的建筑即頤和軒，借機(jī)交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)。鏡頭3的構(gòu)圖別具韻味：前景是軒廊建筑的一角，上面雕刻的飛龍栩栩如生。這一前景占據(jù)了大半個(gè)畫(huà)面，而窗臺(tái)上的兩只鴿子顯得如此渺小。而更耐人尋味的是兩只鴿子之間有一個(gè)黑色的陰影(如圖)。在皇宮內(nèi)。龍即皇權(quán)的象征。在皇權(quán)的窗沿下。慈禧與珍妃之間的勢(shì)不兩立以及二人之間鴻溝的不可逾越昭然若揭。如果沒(méi)有皇權(quán)，慈禧與珍妃也許會(huì)像普通人家的婆媳一樣其樂(lè)融融。另外，鴿子在本段中是個(gè)重要的借代物。鴿子本可以翱翔于藍(lán)天，卻無(wú)奈被困于回廊內(nèi)，猶如宮中的女人。不管是鏡頭3的婆媳不和，鏡頭4的自視清高，還是鏡頭7的略感不安，都是宮中女人的無(wú)奈。

鏡頭4用一個(gè)較長(zhǎng)的綜合運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)了一只日晷。眾所周知，日晷是利用太陽(yáng)投射的影子來(lái)測(cè)定時(shí)刻的一種裝置，它的作用就如現(xiàn)代的表一樣，是用來(lái)計(jì)量時(shí)間的。日晷的出現(xiàn)，有兩層含義，一是從表面上看。用來(lái)代表時(shí)間的流逝；二是作為一種象征。日晷是計(jì)量時(shí)間的一種標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于當(dāng)時(shí)的大清帝國(guó)來(lái)講，慈禧是計(jì)量國(guó)人去留、生死的標(biāo)準(zhǔn)，其中也包括大清的皇帝。當(dāng)然在此時(shí)的頤和軒內(nèi)。與慈禧——大清國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)勢(shì)不兩立的珍妃只有死路一條。鏡頭最終指向頤和軒。再次回到事件的第一現(xiàn)場(chǎng)。

鏡頭6和8用的是情景再現(xiàn)的手法，表現(xiàn)了頤和軒內(nèi)慈禧對(duì)珍妃的審判。此處雖然用的是情景再現(xiàn)，但并沒(méi)有塑造鮮明的人物形象，而是運(yùn)用了映在窗戶上的影子，虛實(shí)結(jié)合，意在內(nèi)容的真實(shí)。這種處理手法_與《失落的文明》極為相似。鏡頭8用了一個(gè)大仰的角度。仰角使人產(chǎn)生敬畏，此處配合音樂(lè)，渲染了極度恐懼不安的氣氛。而鏡頭9則通過(guò)一群鴿子的驚起將這種內(nèi)心的震驚與恐懼外化為一種視聽(tīng)語(yǔ)言。此處理方法與電影《霸王別姬》中小賴子上吊有異曲同工之妙。《霸王別姬》中，小豆子(兒時(shí)的程蝶衣)與小賴子私自逃出戲班，回來(lái)后被班主責(zé)打，小賴子因?yàn)楹ε律系踝詺?。?dǎo)演為了把聽(tīng)到小賴子自殺時(shí)人們內(nèi)心的震驚表現(xiàn)出來(lái)。借用了立在墻邊上的一塊巨大的木板突然轟然倒下，發(fā)出“嘭”的巨響，從而營(yíng)造一種震動(dòng)的視聽(tīng)效果。在此鴿子的突然驚起暗合了受眾心理的驚恐。鏡頭10很好地承接了“把她扔到井里去”，水面重物墜入激起層層漣漪，紅色的建筑倒影扭曲變得抽象，仿佛沉在水中女人的紅色衣衫，由此暗示珍妃被投入井中。鏡頭11、12用了特寫(xiě)和大特寫(xiě)的景別。配合音樂(lè)非常具有震撼力。涌出的水流、憤怒的獅眼代表了珍妃的心境。雖然沒(méi)有申訴的語(yǔ)言，但鏡頭讓我們感受到了這個(gè)乖巧伶俐、多才多藝的女子的滿腔怨恨和身處清末這樣一個(gè)時(shí)代的深深無(wú)奈。在嘩嘩的流水聲中，我們聽(tīng)到了她心底里的吶喊。奔涌出的水像是珍妃泉涌的眼淚，一直流到我們的心里，令人心碎、窒息。

二、音樂(lè)音響

“珍妃投井”片段的音樂(lè)以鏡頭9為分界點(diǎn)。分為兩段。前半部分是用來(lái)表現(xiàn)慈禧決定處死珍妃的過(guò)程，背景音樂(lè)哀婉而略帶詭異，隨著慈禧與珍妃的對(duì)話，人物關(guān)系逐漸緊張，音樂(lè)節(jié)奏也逐漸加強(qiáng)，直到慈禧講：“把她扔到井里去”，音樂(lè)飚到最高點(diǎn)嘎然而止，一群鴿子驚飛。這段音樂(lè)生動(dòng)地刻畫(huà)了以慈禧為首的皇權(quán)謀殺珍妃的這場(chǎng)宮廷陰謀。在鴿子的驚飛聲中第一段音樂(lè)結(jié)束。隨后，汩汩的水聲疊加到鴿子的驚飛聲中，起到了轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用，使畫(huà)面順暢的由回廊轉(zhuǎn)移到水面，并且汩汩的水聲強(qiáng)化了珍妃被投入水中這一事實(shí)。接著凄涼而又充滿了悲憫的音樂(lè)起。哀嘆這一年輕的生命消逝。音樂(lè)漸行漸遠(yuǎn)，汩汩的水聲再起，而后慢慢歸于寧?kù)o。就如同平靜的水面一切如舊，仿佛什么事都沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣，而真正的故事將由這里開(kāi)始。此段起到了很好的承上啟下的作用。

在此段中，除了渲染氣氛的音樂(lè)，還疊加了大量的音響聲，如鳥(niǎo)鳴、鴿子叫、水聲等，起到了擴(kuò)展畫(huà)面空間、豐富畫(huà)面表現(xiàn)層次、再造真實(shí)時(shí)空的重要作用。

另外，解說(shuō)詞少而精，既交待了必要的內(nèi)容，又留出音樂(lè)和情緒延伸的空間：解說(shuō)的聲音低沉、滄桑而略帶神秘感，很好地吻合了故事的情緒。

三、結(jié)語(yǔ)

從畫(huà)面造型的分析可以看出，為了使“珍妃投井”這一歷史事件展現(xiàn)的真實(shí)而又富有感染力，在畫(huà)面處理上使用了很多手法，除情景再現(xiàn)、特技之外，借代手法的運(yùn)用是它的一大特點(diǎn)：缸——井；鴿子——宮內(nèi)的女人：水中扭曲的紅色建筑——墜入水中珍妃紅色的衣衫；直眉怒目的獅子——珍妃的憤怒與哀怨，憑借這些借代物，再輔以音樂(lè)音響對(duì)環(huán)境氛圍的渲染、解說(shuō)的必要補(bǔ)充。使歷史得以精彩重現(xiàn)。并且此段的剪輯非常巧妙：收回的水——水面(倒映的建筑)——建筑、鴿子——日晷、頤和軒建筑——回廊內(nèi)人影、鴿子(聲音轉(zhuǎn)場(chǎng))——扭曲水面——溢出的水、獅眼。從畫(huà)面信息看，除日晷的出現(xiàn)略顯突兀之外，其他前后鏡頭都是息息相關(guān)的，上一個(gè)鏡頭隱含了下一個(gè)鏡頭的信息，從而使鏡頭的組接富有邏輯且清晰流暢。正如安德烈·巴贊所說(shuō)：“把拍攝下來(lái)那些猝然出現(xiàn)的事件事后安排組接起來(lái)，以便把這些事件展示得流暢、清晰、合乎情理又不破壞真實(shí)性，那才是影片中最成功之處?！?/p>