淺析二胡曲《江河水》

二胡獨奏曲《江河水》是由雙管獨奏曲移植的。1963年在“上海之春”二胡比賽時首次登臺亮相，以其強烈的藝術感染力備受歡迎，很快風靡全國，成為一首二胡名曲。

《江河水》的內容，來自民間傳說:一對恩愛夫妻，丈夫被逼去外地服役，不幸身亡。妻子聞訊悲慟欲絕，來到江邊遙祭亡靈，號啕頓足，淚血傾訴，肝腸寸斷，泣不成聲，哽咽迷離昔日情盟，生離死別世間難容，痛極念絕投水殉夫。一霎時，愁云四布，江水悲鳴，朔風怒吼，天地動容……

二胡獨奏曲《江河水》根據樂曲內容、特定環境、人物情感發展，在演奏中進行了全方位多層次的綜合藝術處理。由于樂曲具有悲憫交加的情節描繪，演奏中呈現出剛柔相濟的藝術特征。整個樂曲通篇貫穿一個“情”字，而且，隨著樂思引申情節的不斷發展深化，二胡表現也充滿凄涼哀怨之情，極大地展示出二胡居于所有中外樂器門類之首的長處。

通過精彩的二胡演奏，使全曲抒情性達到一個藝術高潮，使撕心裂肺的劇痛、扣人心弦的氣氛、情景交融的意境達到完美統一。并使演奏氣質與表現意識以及音樂中的力度、音色、情感變化等極力拓寬，形成強大的藝術張力。

整個樂曲為帶再現的三段體結構。

首先是引子，為散板G羽調式。由兩個對應句構成。樂曲的開頭別致新穎，整體散板樂段用“單出頭”形式展示，這在民樂中極為少見。由此，使二胡近似人聲的音色得以充分發揮，具備了獨特的藝術魅力，從而先聲奪人，拉開了悲劇情節的序幕。緊接著，開始的分句，起音純凈，稍帶音頭由三個帶有墊音的靜止音，以四度音程上行連續推進。運弓悠長，依次漸強，末音漸弱，音與音之間連接緊湊。這一別開生面的靜止音導入，使樂曲進入了樂思意境。分句結束稍有停頓，又突以激情近似顫抖的發音奏出快滑指裝飾音，引發扣人心弦的氣氛。并輔以由靜而動快速微小的波動壓弦，以表現凄涼哀怨的情緒。后句的起音徐緩，以表現女性化的委婉之情。結束音作了漸弱處理，并輔以細微的揉弦置于漸弱之后。

樂曲的結構是:引子+A+B+A

“引子”以扣人心弦的音調，一開始，就把聽眾帶到了舊社會悲慘生活的藝術情景中。二胡從里弦空弦這個最低音起奏，連續四度上行，由裝飾音引出具有鮮明的個性，再加上時值上的準確安排，很有感染力。隨后，又是下行的分解和弦，引出了樂曲的主題。

A：G羽調式，由“起、承、轉、合”四個樂句組成。旋律的連續波伏起伏，以及二胡近似人聲的特殊音色，使樂曲顯得凄涼悲切。起句三小節，以細膩深刻和多變的音色展現出二胡的獨特之處。起音果斷，發音深厚，裝飾音柔和，表現了凄楚哀傷之情。第二小節的前兩拍作了弱處理。末小節作漸強處理，引出高亢的下句的出現。承句四小節，十度大跳的起音將哀傷的情緒引向悲憤，兩次沖到高音加大了張力。此時的按音用以扣壓為主的揉弦方法，頻率快、幅度大，營造出強烈的戲劇氣氛，充分表現出妻子號啕大哭，傾訴生離死別的劇痛和恨世不平的激憤之情，形成了樂段的高潮。轉句八小節，出現了兩次變化重復，將樂句拖長，使情緒起伏跌宕。其中的顫弓片斷處理，強化了起伏對比，增加了藝術表現力，充滿了聲色俱厲的控訴和呼天號地的吶喊。接下來用扣壓弦奏出戰栗的特殊音色，是前面激情的延續和加劇。與此同時，用大幅度慢下滑的技法，表現出東北地方風韻，并形成鮮明的色彩對比。合句的四小節，是總結性的樂句，再現了起句的音樂并作了尾句的拓展補充。

B：為G徵調式，與前段構成了同主音的異宮換調。其中的前部分由兩個并列呼應的分局構成，表現情緒的明顯轉換、沉靜的哀思、恨憫的意境。并以淡泊纖細的音色，奏出了憂傷追憶的情緒，將無限惆悵的思緒逐漸引申，為音樂的發展和導入悲劇高潮，形成了強有力的鋪墊。除了四指輕微的揉弦以外，其他音一律不揉弦，并借鑒了“簫音”的音色，增強了藝術感染力。這個中段的句法采取“對仗”結構，每個小段落都是由上下句相對答呼應。音調平穩而略顯呆滯，加之全段以P的力度弱奏，好像人們在思索著什么。這個中段對A段來說是對比段，而對下面的A1段又是一個鋪墊。

A：G羽調式，緊接前段音樂情緒急轉直下，推向悲劇的發生:妻子毅然以死殉夫，縱身跳入波濤洶涌的江水之中!以滿弓滿調的發音，奏出了斥問蒼天、恨世不平的極度義憤之情。由上行的分解和弦直接引出主題，省略了A段第一句a，使結構緊湊有力，馬上進入情緒激越的b句，很快推向高潮。

該曲從演奏手法來說有三個特點:第一，左手壓揉與不揉弦的手法相結合。壓揉又叫扣揉，這種揉弦是以掌指關節有韌性地主動屈伸、將力量傳達到手指給琴弦施加一定的壓力，使琴弦產生張力變化并按一定的頻率反復顫動而產生音波。壓揉弦運用在《江河水》中是模仿管子“涮音”的特殊音響。不揉弦，就是手指按在弦上紋絲不動，造成沒有音波的、平直的音響效果。壓揉與不揉弦兩種手法在《江河水》中交替出現，形成一種強烈的反差，共同構成了具有豐富變化、鮮明對比的音色美。第二，上、下滑音和回滑音的運用。在《江河水》中，上、下滑音及回轉滑音的運用，體現一種北派的民間風格。滑音的運用強調快而剛勁，所演奏的滑音必須有棱角，不要把滑音拉得很慢，或很柔軟。因為這是東北地區的民間樂曲，如果把滑音拉得很慢、很柔軟，不但不能表現樂曲的獨特風格及其悲憤的思想感情，而且會破壞樂曲的音樂形象。第三，運弓要有大幅度的力度對比，與揉弦及滑音緊密配合，使悲的更悲、憤的更憤。最后一個樂句，要拉得意味深長，塑造出一種深刻的藝術境界。

從對樂曲的理解和處理來講，由于這首樂曲有生動的內容和深刻的思想感情，表現了痛苦、思念、悲憤的情緒，演奏時一定要充滿激情，決不可無動于衷。可根據以下情節展開聯想:

引子:天空陰暗、烏云滾滾、江水沉沉東流，纖夫低頭呻吟地拉纖，一步一滴血，掙扎向前……引子開始時，聲音弱起淡入， “2”……起逐漸加強，到引子結尾逐漸恢復平靜、淡出。第一段部分旋律取材于一首稱為《江河水》的曲牌:該段音樂表現的是一個慘遭不幸的婦女，悲慟欲絕的血淚控訴。當第三小節最后一個“1”音出現時，要運用強力度的壓揉，配合強有力的運弓，使其發出非常強烈的顫音，這個顫音像一句撕心裂肺的呼喊，使聽眾心靈隨之振顫。第十二小節開始的運弓略斷，“1”和“5”加壓揉，像是一聲聲強忍悲痛的抽泣之聲。

第二段由“遼寧鼓樂”中經常使用的一種“梢頭”音樂素材構成: 音樂表現出一個風停了、云住了、江水似乎也流不動了的意境。那個在江邊遙祭丈夫亡魂的婦女，眼淚流干了，她目光呆滯地望著前方，默默地若有所思回想往事。這是全曲力度最小的地方，感情含蓄深沉，還要帶有呆滯的感覺。

第三段是第一段音樂主題的變化再現:幾下強烈的運弓和接踵而至的抖弓，節奏逐漸加緊，仿佛聽到江水咆哮起來，壓抑不住的感情像滾滾的江濤掀起萬丈巨瀾，悲憤的控訴在這兒達到高潮。這一段是第一段的變化再現，但情緒上激憤的程度要遠遠超過第一段。演奏時運弓要開闊飽滿，音量、力度波瀾起伏，兩次抖弓像兩次沖擊波。奏抖弓前的樂句要有漸緊漸強之感，為抖弓出現做感情的鋪墊。而最后一個樂句，則要拉得意味深長，特別是最后一個音可以略作呼吸后緩緩推進去。這一弓要深長，為聽眾塑造一個深刻的藝術境界，切勿草草收場。要通過音樂形象使人們聯想到:日夜奔流不息的江河水啊，它是窮人的血淚匯成，你悠悠東去，仿佛不停地向人們訴說著舊中國勞動人民遭受的深重苦難……

從以上分析可見，《江河水》的演奏難度不大，技巧并不復雜，準確表達作品內在思想情感的關鍵，是如何正確運用技巧，并把技巧的運用與情感的處理有機結合起來。這就要求我們在練習時必須由審題、讀譜和試奏開始，對作品進行仔細分析，分析作品的中心思想、各段的基本內容甚至每個樂句的語氣動向，深刻體會作者表達的是什么思想情感，以及這種情感是如何變化發展的。這樣，我們才能帶著作者需要表達的情感去支配我們的演奏動作及技巧，通過相應的音響效果形象地將生動的旋律傳達給聽眾，使聽眾感到既是演奏者的肺腑之音，又是作者描寫對象的真實再現。

（河源職業技術學院藝術體育系）