陳柳傅評語：“扣”人之法

卞之琳推崇舊體格律詩。細品味《音塵》（十四行詩），一層就是李白“咸陽古道音塵絕”的中式格律，另一層據說是交錯押韻與扣押陰韻的西式格律。《音塵》內容的意蘊，則是優美如畫的歷史感——收取信件出現今昔之比較（或今昔感）。送信的方式變了，等信的心依舊充滿魚傳尺素、飛鴻傳書的詩意懷想。詩扣好幾層，最后扣到“咸陽古道音塵絕” （李白《憶秦娥》）——“我等到了一匹快馬的蹄聲”——顯然意味古代信息傳遞方式的終結。但詩人并不特別滿懷戒心，也并不特別被動或不安，仍然沉浸在古典的審美慣性中。唯有那不見的“絕”字，仿佛讓人看見曾經有塵土飛揚……

扣。到哪里都是能使的大法，也是一般的大法。盡管不足為奇的扣太多，好的扣難得，好像用完了。事實上，再好的扣又怎么樣呢？這個大法，好像漸漸一般化了。絲絲入扣的嚴謹，有時卻只到達“拘謹”。新詩的真正“自由”，是不那么“緊扣”，就像衣紐扣，最上面的一顆不扣，最下的一顆也不扣，真正自由詩了。結果不那么絲絲入扣，并不損害詩，生活，思維，原也不是總一環扣一環。詩的扣“弛”了，扣的斷裂，甚或不扣，卻給人更強勢的張力，原因在于對嚴謹的耐性已然破戒了。