無(wú)垠的內(nèi)蘊(yùn)

20年前，我是從故事片《小城春秋》的音樂(lè)中認(rèn)識(shí)并初步感知章先生的。我連續(xù)看了兩遍，至今仍對(duì)那優(yōu)美的旋律歷歷難忘。

誠(chéng)然，音樂(lè)界提及章紹同先生的第一反應(yīng)，是他兩次獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，是國(guó)家一級(jí)作曲家、中國(guó)電影音樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)……但這些“頭銜”、“官職”，與章先生的藝術(shù)天賦和勤奮相比，又顯得多么無(wú)足輕重。我始終認(rèn)為，搞藝術(shù)的人雖然也難免在人間煙火里討油鹽柴米養(yǎng)家，但骨子里所尊崇的，還是才華與藝術(shù)田野里的收獲。

2004年，章紹同先生第二次獲得金雞獎(jiǎng)，來(lái)得很是扣人心弦，與他一道被提名為第23屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)候選人的另外兩位，是葉小鋼和三寶。他們?nèi)淮饲耙捕极@得過(guò)一次金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。誰(shuí)能拿到第23屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，這成為熱愛音樂(lè)的人們心中的懸念。答案在萬(wàn)眾矚目的第12屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)閉幕晚會(huì)上揭曉，上海廣播交響樂(lè)團(tuán)50多位音樂(lè)家現(xiàn)場(chǎng)傾情演奏起章紹同先生的《臺(tái)灣往事》主題音樂(lè)，證明了中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委們?cè)谠u(píng)獎(jiǎng)時(shí)對(duì)章先生音樂(lè)藝術(shù)的認(rèn)同。可以印證這個(gè)結(jié)論的還有另一個(gè)事實(shí)：1988年，章先生創(chuàng)作的《苦藏的戀情》電影音樂(lè)為中國(guó)電影音樂(lè)捧回第一個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)。

回過(guò)頭，了解一下這位出色的音樂(lè)家的“身世”吧。

紹同先生在學(xué)生時(shí)代就沉迷于用音樂(lè)旋律表現(xiàn)生命靈智之光，并以優(yōu)異成績(jī)考上音樂(lè)院校。由于遇上“文革”，他匆匆畢業(yè)，離開他鐘愛的福建師院藝術(shù)系。此后，他曾到晉江軍墾農(nóng)場(chǎng)、永安貢川當(dāng)農(nóng)民，到三明印染廠當(dāng)工人，接受生活的“鍛煉”。但這沒有使他放下對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的鐘愛，雖然此時(shí)他只能在“鍛煉”之余進(jìn)行創(chuàng)作學(xué)習(xí)。1973年，章先生由于“全國(guó)征歌活動(dòng)”這一偶然“機(jī)會(huì)”，被抽調(diào)到三明地區(qū)文化局當(dāng)一名基層文化干部，得以回歸文化并“理直氣壯”地從事藝術(shù)探求和攀登。1976年他應(yīng)邀為中央電視臺(tái)拍攝的電視片《金溪女將》譜曲。他扎實(shí)的基本功、敏銳的音樂(lè)感覺，深得攝制組和專家的好評(píng)。

“文革”結(jié)束后的第三個(gè)年頭，紹同先生再一次回到夢(mèng)縈不已的音樂(lè)殿堂，到上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修三年；在鄧爾敬教授的悉心指導(dǎo)下，他的管弦樂(lè)創(chuàng)作功力得到深度整合。進(jìn)修期間他創(chuàng)作的電影《小城春秋》音樂(lè)，讓電影界為之矚目。

在章先生離校之后的十多年里，他終于在影視音樂(lè)里找到了自己藝術(shù)生涯的定位。到目前為止，他為30多部電影、200多集電視劇作曲，在報(bào)刊、電臺(tái)、電視臺(tái)刊播聲樂(lè)、器樂(lè)作品200多首，創(chuàng)作上演了歌劇一部。其中歌曲《花喜鵲，叫喳喳》、《賣花曲》、洞簫獨(dú)奏曲《夜泊》、八重奏《遠(yuǎn)山》、歌曲《我的童年》、《多色旋轉(zhuǎn)》等，先后在全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)；1988年，章紹同先生為影片《苦藏的戀情》創(chuàng)作的音樂(lè)，捧回了中國(guó)電影音樂(lè)的第一個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)——法國(guó)第十屆亞非拉三大洲電影節(jié)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。這是一個(gè)有12個(gè)國(guó)家影片參展的音樂(lè)最高獎(jiǎng)。接著，故事影片《鳳凰琴》的主題歌《迎著天上紅日頭》，1995年獲得首屆福建省文藝百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，故事片《混在北京》的主題歌《歸家》、故事影片《童年的風(fēng)箏》的主題歌，獲1996年上海電視臺(tái)主辦的全國(guó)電影音樂(lè)評(píng)獎(jiǎng)的最佳電影歌曲獎(jiǎng)；1997年，故事影片《鶴童》音樂(lè)，獲俄羅斯第五屆阿爾泰克國(guó)際兒童電影節(jié)的最佳音樂(lè)獎(jiǎng)；故事影片《相愛在西雙版納》音樂(lè)在1998年獲第十八屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，故事片《因?yàn)橛袗邸返闹黝}歌《送人玫瑰，手有余香》獲得了2000年度中國(guó)電影“華表獎(jiǎng)”，這也是第一次設(shè)立的最佳電影歌曲獎(jiǎng)。2003年，他精心打造的《臺(tái)灣往事》主題音樂(lè)獲得第23屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，他再一次捧回中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。此后，他又獲中宣部頒發(fā)的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

2004年，我在創(chuàng)作《永遠(yuǎn)的小平》歌曲時(shí)，先后修改了幾次，總覺得不順暢，懷著忐忑不安的心情，試著向章紹同先生求教。與章先生一接通電話，他平和謙遜的口氣，熱情、誠(chéng)摯的態(tài)度令我深深地感動(dòng)。幾天后，我們?cè)诓桊^里見面了。他花了一個(gè)多小時(shí)，與我商談修改方案，最終確定了曲譜。這首歌曲，不久被收入全國(guó)紀(jì)念鄧小平同志誕辰100周年15首歌曲集中，并被正式出版發(fā)行。2004年8月，《永遠(yuǎn)的小平》這首歌曲被世界華人交流協(xié)會(huì)、世界文化藝術(shù)研究中心評(píng)為“國(guó)際優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。我想自己所付出的辛勞，終于有了較高的回報(bào)。

在之后的日子中，我與章先生的接觸逐漸增多。與他一起促膝交談，往往是從介紹影視音樂(lè)寫作開始的。他感言：立意是一部影視作品的靈魂，情節(jié)是骨架，表演是外形，音樂(lè)則是這部影視的血液。音樂(lè)不是影視的附庸品，人沒有血液活不了。但“你不能喧賓奪主”，“你要等到整部電影剪輯完成、對(duì)白效果都配好后才能看到整部片子，才能真正進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)。”所以“這影視音樂(lè)創(chuàng)作，就是做限時(shí)交卷的命題作文，一定要擺正自己的位置。”當(dāng)聊到他“金雞二啼”，他認(rèn)為，“葉小鋼和三寶的藝術(shù)功力都比我深厚”，“這次獲獎(jiǎng)，主要是影片好，我也比較有運(yùn)氣”。“藝術(shù)功底、技巧這東西就像古人說(shuō)的：‘有之則必然，無(wú)之則不然’。”一個(gè)優(yōu)秀的影視音樂(lè)作品，寫作技巧當(dāng)然不可以缺少，但在這里你的技巧是為表現(xiàn)影視作品的立意、主題服務(wù)的，往往也就受到這一目的制約。這時(shí)更重要的是怎么從美學(xué)、文化的層面來(lái)把握、理解影視的立意、主題。”他還說(shuō)，他的“運(yùn)氣”就是《臺(tái)灣往事》是內(nèi)地拍的第一部反映臺(tái)灣人民在日本占領(lǐng)時(shí)期血淋淋苦難史的影片，題材、內(nèi)涵、立意具有深遠(yuǎn)的滲透力；《臺(tái)灣往事》散文化的風(fēng)格給音樂(lè)提供了一個(gè)非常難得的表現(xiàn)空間。

“電影音樂(lè)是一門學(xué)問(wèn)，音樂(lè)是影視軀體內(nèi)流動(dòng)著的血液，不是影視的附庸品，好的影視音樂(lè)同樣可以成為經(jīng)典。”這是他對(duì)影視音樂(lè)重要性的認(rèn)識(shí)把握。著名導(dǎo)演吳子牛說(shuō)：“多年來(lái)，章紹同先生一次又一次地用生命和激情化作藝術(shù)的音符，為中國(guó)電影和電視寫下了一部又一部輝煌的交響，樹立了一座又一座影視音樂(lè)的豐碑、卓爾不凡的建樹。”

這一切在紹同先生說(shuō)來(lái)，卻是那樣的平靜如水、漫不經(jīng)心，純粹是“把酒話桑麻”時(shí)的“閑聊”。

人們可以看到艾菲爾鐵塔那直刺藍(lán)天的壯偉，但沒法看到這鐵塔埋筑于地層深處的龐大基石。與他那靈性閃耀的藝術(shù)才華相比，我與章先生的每次“閑聊”都是如此樸實(shí)無(wú)華，而又深感其內(nèi)蘊(yùn)之無(wú)垠。但是，就是這樸實(shí)無(wú)華的隨意而發(fā)，展現(xiàn)了人們無(wú)法通過(guò)他的作品直接感受到的精神世界：對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和虔誠(chéng)、坦蕩的人格和廣博的胸懷。我終于明白，他為什么不止一次對(duì)我闡述“一個(gè)藝術(shù)家的成就，是一種總量的體現(xiàn)。而這一總量包含了藝術(shù)技巧、文化根基、哲學(xué)思考、生活閱歷、心路歷程。而最重要的是美學(xué)思考達(dá)到了什么高度”。無(wú)限的點(diǎn)構(gòu)成線，無(wú)限的線構(gòu)成面，無(wú)限的面構(gòu)成三維空間世界；由點(diǎn)和面構(gòu)成的線性語(yǔ)言，無(wú)法勝任描述現(xiàn)實(shí)的世界，于是人類只好把對(duì)表述世界的訴求，訴之于藝術(shù)的動(dòng)感。

一個(gè)成功的音樂(lè)作品，不僅僅是技巧的表現(xiàn)與運(yùn)用，而且還應(yīng)該是心靈對(duì)生活的感悟、生命對(duì)世界的激情。