談談電視攝像構圖

攝像構圖，就是畫面的結構和布局。攝像構圖的目的是運用畫面的形象生動，有力地表現作品的主題思想和美感效果，把生活中一般的、個別的、局部的形象組成一個藝術整體，傳達某種思想感情。構圖這個名稱在我國使用的不怎么普遍，原因是在中國畫論中，不叫構圖，而叫“布局”，或叫“經營位置”。攝影構圖是從美術的構圖轉化而來，在攝影界用的也不多，習慣叫法是“取景”。

不論是國畫中的“布局”“經營位置”，還是攝影中的“取景”，都只是部分內容，都不能包括構圖的全部含義，所以畫面構圖是攝影技術范圍內攝影師最不愿意討論的問題。人們公認，有些人生來就有對一幅構圖完美的圖畫的感受力，而另一些人卻根本不具備這方面的才能。對于構圖，只講授幾條基本原則就夠了，此外再教也無用。俗話說：“畫無定法。”構圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序。有些電視作品，雖然主題選擇得很好，也具有一定的思想內涵，但由于在構圖上不夠講究，光線處理上沒在意，表現形式上欠思考，作品出來沒有氣勢和意境，感動不了觀眾，這就是因為作者沒有很好地掌握和運用這個章法，缺乏生動的藝術構思。構圖能力是電視攝像人員畫面造型能力的重要組成部分，是檢驗攝像人員業務水平的重要標志之一。構圖是使主題思想和創作意圖形象化、可視化的過程，通過攝像機的取景框構成畫面造型上的表現形式。那么，我們又如何在有限的熒屏內進行合理布局，在畫面構圖上應注意些什么問題呢？

一、畫面構圖的和諧感——均衡與統一

畫面均衡是指經過藝術處理的畫面構圖所具有的那種穩定、完整、和諧的感覺。攝像藝術的均衡不單是形式和數量上的對稱、平均，主要是藝術上的坦然自若，是變化中的均衡。由于電視畫面通常是運動的、活生生的，因此，電視畫面的均衡主要是藝術上的均衡，是變化中的均衡及心理上的均衡。均衡不等于分配，把主體置于中間，或者對稱排列，這樣雖然均衡了，雖然有穩定感，但太過呆板，缺少變化。攝像構圖的均衡，絕對不是對稱的，而是對立統一關系，過分追求絕對對稱，會使畫面毫無活潑的氣息。在畫面布局中，影響均衡的因素很多，如物體在畫面中的位置、大小、數量、形狀、走向，運動物體的方向，影調的深淺，色彩的濃淡等。再者電視是一次性構圖，不管畫面在構圖上是否理想，拍攝完后就無法改變。當然了，電視畫面除了固定鏡頭拍攝外，還常常用推、拉、搖、跟、移、甩等技法拍攝畫面，在這些運動拍攝的鏡頭中，過多地顧及運動狀態中的畫面均衡是很難做到的。電視片《望長城》流動的長鏡頭搖搖晃晃，但通過聲畫同步，主持人參與到生活流程之中給紀錄的事件一些抒發的空間，給觀眾一些回味的余地，也能給電視紀錄片帶來新的審美品格。

二、構圖中強有力的表現手段——對比

在文學藝術的創作中，對比是最常用的手法之一。在構圖中，對比是指有效地虛與實、色彩的冷暖，任何有差異的東西都可以構成對比。在攝像構圖中應用對比手段，可以突出主體，增強視覺印象，渲染氣勢，增強藝術感染力，還有助于表現主題思想。例如，反映部隊生活的電視專題片《戈壁春意濃》，利用江南美景映襯下的一群少女與二站靶機上的工作編成一組鏡頭。雖然是同一時間，內地已經是春暖花開，而戰斗在戈壁灘的指導員卻冒著零下十幾度的嚴寒為國防科研默默地工作，通過綠色與荒涼、春暖與寒冷，形成了鮮明的對比……無需用語言表達，已經突出了主題思想。所以，電視上利用對比手段遠優于圖片，應用起來比較得心應手。

三、畫面的變化構圖——角度

角度，就是鏡頭拍攝時的“視點”，也可以說角度是鏡頭與被攝對象在實際空間中構成的。以拍攝角度來解決構圖問題，這是拍攝中最普遍采用的一種方法。拍攝有正面拍攝角度、斜側面角度、背面角度三種方法。上述三種角度是指攝像機在水平方向上的移動，垂直方向上的變化，可分為平攝、仰攝和俯攝。如想把物體拍攝得很高大，只要把拍攝位置靠近一點，用仰角拍攝，技術上也可用廣角鏡頭或超廣角等，就可夸大被攝物。如想把場面拍得大一些，使畫面顯得遼闊廣大，只要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會得到結果。如想把物體拍得具有立體感，除了選擇燈光位置，拍攝角度選擇在物體的側面，立體感就出來了。

四、鮮活藝術構圖——運動

畫面的動感是人的運動知覺在畫面形象上的反映。攝像動感大致分三方面：畫面內部運動、畫面外部運動、畫面綜合運動。電視攝像經常拍攝運動中的物體，即使是固定的物體也能通過攝像機的運動，使靜止物體運動起來。在運動中構圖是電視攝像構圖區別照片的顯著特點，一個鏡頭是由許多畫格組成的，在運動攝像中如果把運動狀態的畫面分解成若干個不同景別的畫面，構圖很可能有許多毛病，但它們連接起來，構圖則是成功的。所以攝像師在構圖時，不能從照相的眼光出發，必須從連續的運動出發，設計好畫面運動過程的構圖。如果利用推、拉、搖、移、跟技法拍攝電視畫面，只要起幅畫面和落幅畫面符合構圖要求，鏡頭準確地做到了平、準、穩、勻，達到面畫均衡，拍攝時使用的節奏、速度又是合適的，那么，這個鏡頭就是成功的。

總之，研究攝像構圖的實質，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的現實中選擇出典型的生活素材，并賦予鮮明的造型，應從有法求無法，創作出具有深刻思想內容與完善形式的攝像藝術作品。

（中寧縣廣播電視局）