馬未都說(shuō)馬未都

“咱們不提錢(qián)，不談投資秘笈，談收藏，談?wù)勥@里面的文化。”

在收藏界，馬未都是一個(gè)傳奇。小學(xué)都沒(méi)有畢業(yè)的他，20多歲時(shí)居然憑借一篇小說(shuō)一夜成名。不是收藏世家，也無(wú)巨萬(wàn)家資，硬是靠著機(jī)遇和膽識(shí)，成為一位收藏大家。1997年，他創(chuàng)建中國(guó)第一家私立博物館——觀復(fù)博物館，僅此一件事，就足以為他贏得巨大的“生前身后名”。不過(guò)，對(duì)于不諳收藏的很多人來(lái)說(shuō)，認(rèn)識(shí)馬未都還是因?yàn)樗霈F(xiàn)在“百家講壇”的講臺(tái)上。而根據(jù)講座內(nèi)容整理而成的新書(shū)《馬未都說(shuō)收藏·家具篇》將使更多的人得以靜靜品味中國(guó)古代文物的悠長(zhǎng)韻味，也慢慢品味一下這個(gè)人。

在中外名家系列講座上，他侃侃而談，有問(wèn)必答，雖然時(shí)有狡黠的壞笑，卻又隱隱顯露出一份孤傲的嚴(yán)肅。對(duì)于新書(shū)，馬未都顯得相當(dāng)自信，“首印60萬(wàn)，總銷(xiāo)量過(guò)百萬(wàn)不成問(wèn)題”。顯然，應(yīng)付記者他早已駕輕就熟，他甚至?xí)鲃?dòng)爆一些料給你，但又在某些地方戛然止步。他知道，自己當(dāng)年淘金的故事，還有他經(jīng)歷的各色圈子里的故事一定是最能引起記者和讀者興趣的，但有些事，他不愿談，有些事，不好談。“不提錢(qián)，不談投資秘笈。咱們就談?wù)勈詹兀務(wù)勥@里面的文化”。

時(shí)代先鋒：請(qǐng)問(wèn)這是您出版的第幾本書(shū)？

馬未都：大概第五六本吧。之前有《馬說(shuō)陶瓷》、《明清筆筒》、《中國(guó)古代門(mén)窗》等幾本書(shū)。

時(shí)代先鋒：好像您創(chuàng)作的文學(xué)作品也結(jié)集出版過(guò)，那本書(shū)叫什么名字？上世紀(jì)80年代您搞創(chuàng)作，90年代與王朔等人合作創(chuàng)作《編輯部的故事》，也蠻成功的，怎么會(huì)一步步走上職業(yè)收藏家的道路？

馬未都：那本書(shū)叫《記憶的河》。我搞收藏，首先是因?yàn)榕d趣，自己喜歡。另外，80年代末的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)文學(xué)開(kāi)始走下坡路，開(kāi)始沒(méi)落，我及時(shí)調(diào)整。90年代初，影視紅火了起來(lái)，那時(shí)我也做了些影視方面的事情，搞“海馬工作室”，創(chuàng)作《編輯部的故事》、《海馬歌舞廳》就是那時(shí)候的事。但走上收藏之路，主要還是因?yàn)樽约合矚g，其它的都不重要。

時(shí)代先鋒：那您對(duì)文學(xué)就失去興趣了嗎？

馬未都：其實(shí)我從小就特別喜歡文學(xué)，文學(xué)也幫了我很大的忙。80年代初從工廠(chǎng)調(diào)入《青年文學(xué)》當(dāng)編輯的時(shí)候，我以為自己一生都要為文學(xué)事業(yè)奮斗了，沒(méi)想到10年以后我就逃開(kāi)了。文學(xué)讓我非常地失望。第一，我發(fā)現(xiàn)，很多文學(xué)作品，太虛假。為什么我那么喜歡王朔？王朔早期的作品真實(shí)啊！他的很多作品都是我當(dāng)時(shí)在編輯部力薦發(fā)表的。他第一次受到文學(xué)界承認(rèn)，就是我給他發(fā)表的《橡皮人》，被作協(xié)的《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載。第二，我第一次對(duì)文學(xué)的厭惡是因?yàn)橐淮卧u(píng)獎(jiǎng)，看到有的作家給評(píng)委送禮，也就是送瓶酒、送條煙，我完全不能接受，一下子就決定，要離開(kāi)這個(gè)地方。前兩天我還和文學(xué)界的一個(gè)朋友說(shuō)，我真的不能容忍現(xiàn)在文學(xué)界像郭敬明這樣的事，怎么一個(gè)涉嫌抄襲、沒(méi)有底線(xiàn)的作家還能夠被文學(xué)界堂而皇之地接受呢？（那您以后還會(huì)寫(xiě)小說(shuō)嗎？）沒(méi)準(zhǔn)我老年的時(shí)候會(huì)寫(xiě)吧。我一直覺(jué)得文學(xué)是兩頭的事，年輕人適合搞，老年人適合搞，但現(xiàn)在的我不適合。對(duì)一個(gè)中年人而言，生活的殘酷遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于文學(xué)。現(xiàn)在的作家太功利，首先要考慮能不能發(fā)表，然后還要考慮能不能暢銷(xiāo)，太累。將來(lái)我要寫(xiě)的話(huà)，就寫(xiě)最真實(shí)的作品。

時(shí)代先鋒：您說(shuō)您搞收藏趕上了一個(gè)好時(shí)候，80年代是搞收藏的最佳機(jī)遇，為什么這么講？那時(shí)您手里也不會(huì)有太多錢(qián)啊!

馬未都：首先從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)說(shuō)，我一直沒(méi)缺過(guò)錢(qián)，雖然沒(méi)有大錢(qián)，但小錢(qián)不缺。我那時(shí)候不需要給父母錢(qián)；第二，我有一定的稿費(fèi)收入。當(dāng)時(shí)稿費(fèi)很低，但物價(jià)水平更底。比如說(shuō)，當(dāng)時(shí)，我在《中國(guó)青年報(bào)》發(fā)的那篇小說(shuō)《今夜月兒圓》，一個(gè)整版，拿到的稿費(fèi)是65元，而當(dāng)時(shí)一件文物也許幾塊錢(qián)就能買(mǎi)下。（那些東西現(xiàn)在升值很多吧？）有的東西升值了上萬(wàn)倍，甚至更高。

另外，當(dāng)時(shí)文物市場(chǎng)是買(mǎi)方市場(chǎng)，東西沒(méi)多少人買(mǎi)，賣(mài)的人要追著買(mǎi)的人跑。而且那時(shí)候有很多“查抄退賠”的東西，就是“文革”中被沒(méi)收的一些東西要退回給原來(lái)?yè)碛兴娜思遥械娜藟焊鶝](méi)往家里拉，直接幾百塊錢(qián)給處理掉了。80年代、90年代，很多東西都是這個(gè)渠道出來(lái)的。（那就有很多撿漏的機(jī)會(huì)？）也不是撿漏，那時(shí)候，一件東西誰(shuí)買(mǎi)都是漏，就和股市早期一樣，你買(mǎi)哪支股票都不會(huì)虧。

時(shí)代先鋒：80年代，社會(huì)上還不太有收藏這個(gè)概念吧？

馬未都：“文革”結(jié)束之前，我們國(guó)家根本沒(méi)有文物市場(chǎng)，那些東西不值錢(qián)，而且還會(huì)給擁有它的人帶來(lái)殺身之禍。1966年的時(shí)候，很多人都要把家里的古物給扔掉。有的瓷器，人們把它放在被子里砸碎，因?yàn)榕鲁鲰懧暎缓笕拥臅r(shí)候還不敢扔到一個(gè)地方，要分很多垃圾堆把它扔掉。那時(shí)候，社會(huì)上對(duì)文物、對(duì)傳統(tǒng)文化是一種批判的，甚至是仇恨的態(tài)度，非常可怕。

改革開(kāi)放30年以來(lái)，收藏界的歷史大概可以分為兩個(gè)時(shí)期。70年代末和整個(gè)80年代是地下時(shí)期，對(duì)文物買(mǎi)賣(mài)和收藏，國(guó)家是打擊的，但文物已經(jīng)有了價(jià)格，有了流通。1994年上海的嘉德拍賣(mài)是一個(gè)標(biāo)志性的事件，自那之后，文物市場(chǎng)就是公開(kāi)的了，發(fā)展到現(xiàn)在，有了波及到整個(gè)社會(huì)的收藏?zé)幔辛朔N種炒作，有了文物的仿照和作偽。是這么發(fā)展過(guò)來(lái)的。

時(shí)代先鋒：您早些年收藏老家具，這些老家具是從哪里買(mǎi)的呢？

馬未都：老家具從來(lái)不歸文物部門(mén)管。“文革”中和“文革”結(jié)束后，北京有很多信托商店，人們?nèi)绻卞X(qián)花，可以把家里的老家具放到信托商店賣(mài)。那時(shí)店里老家具很多，進(jìn)去以后，滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，幾乎插不進(jìn)腳。我在那里買(mǎi)了很多東西。我當(dāng)時(shí)就特喜歡舊家具，結(jié)婚的時(shí)候，家里用的全都是舊家具。人家以為我是圖省錢(qián)，其實(shí)不是。我就是喜歡，我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)做一套新家具，用了不到兩年，壞了；但一個(gè)老桌子吧，它雕著花，好看，而且用了幾十上百年，還毫發(fā)未損。這事兒很讓人琢磨。當(dāng)時(shí)，那些東西都很便宜，一張桌子，不管好壞，8塊錢(qián)一張，人們也不知道東西的好壞，紫檀的還是黃花梨的啊，人們沒(méi)有這些概念，放到現(xiàn)在，價(jià)格當(dāng)然就很高了。

時(shí)代先鋒：有的媒體稱(chēng)您為草根收藏家，這個(gè)說(shuō)法您認(rèn)可嗎？您覺(jué)得自己與官方的、學(xué)院派的文物專(zhuān)家相比有什么不同？

馬未都：我認(rèn)可，怎樣給我歸類(lèi)不重要。草根不就是平民嗎？我肯定不是貴族，中國(guó)就沒(méi)貴族這回事兒。文物專(zhuān)家有兩類(lèi)，一類(lèi)主要搞理論，一類(lèi)是實(shí)戰(zhàn)派。我的好處在于，第一，我懂理論，我可以和大多數(shù)文物領(lǐng)域的專(zhuān)家平等對(duì)話(huà)，討論問(wèn)題；第二，我有很多實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)。所謂“實(shí)戰(zhàn)”，文物的收藏、鑒定，往玄了說(shuō)，那是一種“技藝”、“藝術(shù)”（Art），到一定境界之后，靠的是感覺(jué)。像我，基本上是大量實(shí)戰(zhàn)鍛煉出來(lái)的。打個(gè)比方，現(xiàn)在一個(gè)國(guó)際射擊冠軍和一個(gè)土匪遭遇，一定會(huì)被土匪先打死。土匪一抬手，連子彈上膛帶射擊，一秒鐘就把你天靈蓋掀了。射擊冠軍則要屏住氣，口中默念“三點(diǎn)成一線(xiàn)，準(zhǔn)星對(duì)切口”，這才扣動(dòng)扳機(jī)，然后打一十環(huán)。土匪從來(lái)沒(méi)學(xué)過(guò)這個(gè)，但他一抬手就把你打死了。說(shuō)句玩笑話(huà)，我有點(diǎn)兒像那土匪。

時(shí)代先鋒：今天的人們一談到收藏總是聯(lián)想到“天價(jià)”、“升值”等詞，據(jù)您的看法，大多數(shù)人是沖著它的文物價(jià)值呢，還是金錢(qián)價(jià)值？如果從投資的角度看，您覺(jué)得買(mǎi)股票、基金與買(mǎi)文物相比，風(fēng)險(xiǎn)和收益率如何？

馬未都：后面一個(gè)問(wèn)題我不能回答。隨便亂說(shuō)的話(huà)，很害人。假如讓我講我收藏的故事，講賺錢(qián)的秘訣，老百姓肯定愛(ài)聽(tīng)，但我現(xiàn)在最想講的是文物背后的文化。我以為，搞收藏給你帶來(lái)的最大的、最長(zhǎng)久的樂(lè)趣，其實(shí)不是錢(qián)，而是文化。（那你準(zhǔn)備將來(lái)如何處理自己的收藏呢？）我很早就和自己的兒子講過(guò)，我不會(huì)把這些東西傳給他，我會(huì)留給社會(huì)。

時(shí)代先鋒：您覺(jué)得您這本書(shū)適合怎樣的讀者？

馬未都：我希望不搞收藏的人會(huì)對(duì)這本書(shū)感興趣。我在前言里講：“只要你對(duì)文物乃至文化有興趣，讀此書(shū)一定會(huì)樂(lè)趣無(wú)窮。”就這個(gè)意思。我在“百家講壇”講收藏，主要不是講故事，也不是講收藏的秘訣，而是要講文物背后的文化。現(xiàn)在文物市場(chǎng)風(fēng)起云涌、熱火朝天，而我希望的是，聽(tīng)了我在“百家講壇”的講解，看了我的書(shū)，大家能把注意力從錢(qián)轉(zhuǎn)移到文化上來(lái)。我所講的，有很多知識(shí)點(diǎn)，是大家熟悉但不熟知的。比如李白的“床前明月光”大家都知道，但你知道這里的“床”其實(shí)是當(dāng)時(shí)的交椅嗎？再比如張繼的“月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠”，按說(shuō)“月落”是清晨，可后面寫(xiě)到的情景為什么卻是晚上呢？其實(shí)，有文物證明，原來(lái)的句子是“葉落猿啼”，改兩個(gè)字，這首詩(shī)邏輯上就沒(méi)有問(wèn)題了。這說(shuō)明什么呢？說(shuō)明古代的很多名作在傳抄過(guò)程中，是有修改、修飾的，這就是很重要的文學(xué)史問(wèn)題了。再比如：古代有桌有案，為什么案的地位比桌高呢？有椅有凳，這兩個(gè)字的來(lái)歷是怎樣的……這樣一些問(wèn)題，都很有趣味，也很有價(jià)值。往大了說(shuō)，我是希望通過(guò)我的講述，讓大家關(guān)心我們的文化，關(guān)心我們文化的成因，思考我們的民族為什么是這個(gè)樣子的——這一切問(wèn)題，都能通過(guò)文物來(lái)說(shuō)明。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，比如“文革”時(shí)期的一件藝術(shù)品，或者雕塑，或者版畫(huà)，里面人物的造型和精神狀態(tài)，都是那么一個(gè)樣子，我們看一眼就能知道它是那個(gè)年代做出來(lái)的。但過(guò)了兩千年、三千年以后呢？如果一個(gè)人能說(shuō)出一件東西是50年代還是60年代的，那就是專(zhuān)家。文物蘊(yùn)含著豐富的歷史信息，其價(jià)值就在于這里。

時(shí)代先鋒：您批評(píng)周杰倫在春晚演唱的《青花瓷》的歌詞有問(wèn)題，招來(lái)周杰倫粉絲的攻擊，您后悔嗎？

馬未都：那是不太理智的粉絲所為，我不會(huì)太在意。其實(shí)，《青花瓷》的歌詞只改兩三處，就比較好了。一處是“在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸”中，“漢隸”應(yīng)改為“小篆”，因?yàn)椋宕∫院螅嗷ù善康锥际菍?xiě)小篆的。還有一處是“臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你”，應(yīng)該把“宋體”改成“楷體”，因?yàn)榍嗷ù善可辖^對(duì)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)宋體字。我還看出來(lái)，他唱《青花瓷》時(shí)，背景上出現(xiàn)的幾個(gè)青花瓷圖片，最后一個(gè)是贗品。我記得很清楚，第一件出來(lái)的是一個(gè)康熙時(shí)期的青花，第二件是元代青花，第三件是明代崇禎時(shí)期的，第四件是清末仿乾隆時(shí)期的，但最后一件是贗品。如果叫我過(guò)去把一下關(guān)，我會(huì)告訴他們，用贗品不合適，最好換一下。

時(shí)代先鋒：對(duì)于現(xiàn)在的收藏?zé)幔约拔幕绲臍v史熱、傳統(tǒng)熱，您覺(jué)得是好事嗎？

馬未都：當(dāng)然是好事。一百多年來(lái)，我們對(duì)自己的文化采取一股腦的批判態(tài)度，甚至發(fā)展到仇恨的程度，那時(shí)候，我們甚至?xí)ピ铱琢值谋瑫?huì)琢磨著把故宮給拆了，那種瘋狂，無(wú)法想象。現(xiàn)在我們回頭了，是好事。

名家智思——馬未都 篇

▲文物與文學(xué)有其相連之處，文物在文學(xué)之上，文學(xué)更多的是想象空間。歷史是文獻(xiàn)歷史，真實(shí)性不能完全保證。但文物不同，它構(gòu)成證據(jù)史。

▲我對(duì)每一事物生成的原因都渴望探尋，想看到它背后的真相。歷史有無(wú)數(shù)重幕，當(dāng)你把它一層層剝開(kāi)，那將是一種精神上的滿(mǎn)足、文化上的享受，不同于金錢(qián)帶來(lái)的短暫愉悅。文化的樂(lè)趣是終身的樂(lè)趣。

▲中國(guó)富人的富裕都是表象。因?yàn)楦辉２粌H包括物質(zhì)層面的資本積累，也包括精神層面的積累，而中國(guó)的富翁在精神層面通常貧窮而蒼白。這是歷史原因造成的。

▲過(guò)去，由于種種原因，我們忽略甚至破壞傳統(tǒng)文化。而今，國(guó)人正逐步了解自己文化的燦爛之處，對(duì)文化之尊重也在加深。雖然“地球是平的”，但地球村的概念在逐步擴(kuò)大，對(duì)從小看方塊字長(zhǎng)大的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，也許很難駕馭西方文化，也很難深入理解，我們就是要立足本民族，放眼世界。面對(duì)祖先璀璨的文化遺珍，應(yīng)該感到心靈的富足與安慰。

▲之所以學(xué)歷不高的古董小商販能隨手拈來(lái)不為人知的歷史，是因?yàn)橹挥卸貌拍苜嶅X(qián)。但我要說(shuō)這些人在對(duì)文物的接觸與收藏中，文化對(duì)他們產(chǎn)生了巨大而潛移默化的影響。這種影響會(huì)轉(zhuǎn)化成一種情感，那就是文化熏染出美的眼睛，即從最初之被迫到自覺(jué)之審美。這就是文化的魅力。

▲我不會(huì)把博物館留給孫子，而會(huì)將它完整地留給社會(huì)。因?yàn)檫@些古董會(huì)變成一種力量，改變一個(gè)人、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的現(xiàn)狀。

馬未都的六個(gè)奇

馬未都之一奇：靠文學(xué)作品一舉成名

1966年，馬未都11歲，“文革”開(kāi)始了，和成千上萬(wàn)同齡人一樣，馬未都的學(xué)業(yè)戛然而止。但是，只有小學(xué)四年級(jí)文化的他卻在20多歲時(shí)已然因文成名，他講述青年人情愛(ài)的小說(shuō)《今夜月兒圓》被《中國(guó)青年報(bào)》副刊以整版篇幅發(fā)表。后來(lái)，馬未都被調(diào)入中國(guó)青年出版社，成為當(dāng)時(shí)該社最年輕的編輯。馬未都表示自己喜歡上收藏是出于對(duì)中國(guó)歷史文化未知領(lǐng)域的好奇。

馬未都之二奇：“撿漏”成就大收藏家

據(jù)馬未都介紹，他手上的大部分文物都是上世紀(jì)80年代在北京地?cái)偵稀皳臁眮?lái)的。在特殊的歷史時(shí)期里，文物的價(jià)值沒(méi)有被認(rèn)定，東西極為便宜。北京有很多半地下?tīng)顟B(tài)的市場(chǎng)，馬未都經(jīng)常出入玉淵潭東門(mén)、北海后海、朝陽(yáng)門(mén)自發(fā)形成的古玩交易市場(chǎng)。靠做編輯的收入和一些稿費(fèi)，馬未都收藏了大量自己喜歡的瓷器。入行比別人早，眼光準(zhǔn)確，目標(biāo)明確，靠“撿漏淘寶”成就了今天的大收藏家。

馬未都之三奇：風(fēng)投青睞私人博物館

公開(kāi)資料顯示，1997年成立的觀復(fù)古典藝術(shù)博物館是中國(guó)第一家私人博物館。以古代家具的收藏為最大亮點(diǎn)，加之細(xì)致的管理機(jī)制，該博物館獲得了風(fēng)險(xiǎn)投資商的青睞。“目前，很多國(guó)際風(fēng)投致力于低風(fēng)險(xiǎn)、長(zhǎng)回報(bào)的投資模式！在我的6個(gè)館中，以后都會(huì)分別被冠名。冠名費(fèi)將全部用于博物館建設(shè)。其中，家具博物館已經(jīng)被IDG（第一家進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的美國(guó)風(fēng)險(xiǎn)投資公司）冠名。”與此同時(shí)，在博物館運(yùn)營(yíng)過(guò)程中，美國(guó)風(fēng)投中的傳奇角色紅杉資本也曾對(duì)馬未都表示過(guò)合作意向。另外，據(jù)馬未都介紹，由他擔(dān)當(dāng)顧問(wèn)的影像國(guó)際集團(tuán)藝術(shù)投資公司也已經(jīng)獲得IDG和海納兩個(gè)風(fēng)投的資金支援。

馬未都之四奇：取法西方校董制

博物館建立起來(lái)后，運(yùn)營(yíng)理念是個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，如何更好地經(jīng)營(yíng)下去，在巨大的開(kāi)支面前，怎樣更好地籌措資金都是馬未都探索的問(wèn)題。幾經(jīng)考察，馬未都決定借鑒西方大學(xué)的校董制，將私人博物館改成理事制度，“即使個(gè)人不在，但是整個(gè)制度還是能使博物館延續(xù)下去”。同時(shí)，所需資金也得到了有效保證。資金來(lái)源主要有三種，一是來(lái)自董事會(huì)，由為數(shù)不多的幾個(gè)成功企業(yè)家組成，每年撥一定的款出來(lái)；二是來(lái)自理事會(huì)，這部分人不用承擔(dān)博物館的社會(huì)責(zé)任，擁有榮譽(yù)頭銜，在國(guó)外，能做博物館的理事那是相當(dāng)高的榮譽(yù)，是用錢(qián)也買(mǎi)不到的，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)也有相當(dāng)成功的人士認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，理事對(duì)博物館有不定期的贊助；第三，建立了博物館會(huì)員制，每年1000元的會(huì)費(fèi)，享受諸多的優(yōu)惠政策，目前這方面發(fā)展得很好。

馬未都之五奇：建立博物館商業(yè)生態(tài)圈

在觀復(fù)古典藝術(shù)博物館藏品中，傳世文物占了極大比重，目前，博物館在朝陽(yáng)區(qū)金盞鄉(xiāng)政府的支援下，準(zhǔn)備建立一條長(zhǎng)達(dá)兩公里的生態(tài)街，暫時(shí)以小劇場(chǎng)形式做經(jīng)營(yíng)。現(xiàn)在已經(jīng)有不少個(gè)人和單位準(zhǔn)備參與投資。

馬未都之六奇：擲萬(wàn)金只為精神享受

為收藏文物，馬未都一擲萬(wàn)金，博物館不僅帶給他個(gè)人的精神充實(shí)，也承擔(dān)著向大眾普及文物知識(shí)、豐富大眾心靈、追尋失落傳統(tǒng)文化的重大社會(huì)責(zé)任。馬未都認(rèn)為，文化是人類(lèi)文明的坐標(biāo)，對(duì)文物的認(rèn)知程度和對(duì)文化的重視程度標(biāo)志著一個(gè)民族發(fā)展的水平。

馬未都簡(jiǎn)介

馬未都，新中國(guó)第一家私人博物館——觀復(fù)古典藝術(shù)博物館的創(chuàng)辦人及現(xiàn)任館長(zhǎng)。祖籍山東，早年下過(guò)鄉(xiāng)、插過(guò)隊(duì)，回城后做了幾年機(jī)床工。從1980年起，馬未都開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。1981年，他的小說(shuō)《今夜月兒圓》爬上了《中國(guó)青年報(bào)》的副刊整版。馬未都則因此從工廠(chǎng)車(chē)間跳到了《青年文學(xué)》編輯部當(dāng)編輯。后來(lái)，從事文學(xué)創(chuàng)作及編輯工作，他又與王朔、劉震云等人一起組建了“海馬影視創(chuàng)作室”，創(chuàng)作了頗受好評(píng)的電視劇《編輯部的故事》。在這十余年間，他以“瘦馬”等筆名發(fā)表小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)等上百篇，后來(lái)由作家出版社結(jié)集出版。他的收藏興趣始于“文革”，上世紀(jì)80年代中期又較早意識(shí)到收藏與投資的重要性，最初著眼于瓷器與古典家具，到上世紀(jì)90年代時(shí)，他的收藏已經(jīng)頗具規(guī)模，包括陶瓷、古家具、玉器、文玩等各門(mén)類(lèi)藏品在內(nèi)，藏品逾千件，被譽(yù)為“京城四大玩家”之一。1997年，他的觀復(fù)古典藝術(shù)博物館在琉璃廠(chǎng)正式掛牌，對(duì)外開(kāi)放，逐漸設(shè)立家具陶瓷館、工藝館、門(mén)窗館、油畫(huà)館、攝影館和多功能館等七個(gè)館。