論朱自清散文的藝術美

摘要： 作為散文大家，朱自清在散文史上的貢獻是多方面的。主要作品有散文集《背影》、《歐游雜記》、《倫敦雜記》等，對現代散文的發展、成熟做出了卓越貢獻，在中國現代文學史上占有重要地位。朱自清的散文是優美的藝術品，有著鮮明的藝術特色，他的筆墨揮灑自如，把自然景色、物體狀貌描畫得栩栩如生，樸實地把自己的思想感情表露出來，坦誠的真、濃郁的情、樸素的美深深打動讀者。

關鍵詞： 朱自清 散文 藝術

朱自清的散文優美，行文如詩，他創造了具有中國民族特性的散文風格，為白話美文提供了典范，為培養文學青年和繁榮散文創作提供了寶貴的藝術經驗。

朱自清是極少數能用白話寫出膾炙人口的名篇的散文家，他的一些作品如《背影》、《荷塘月色》、《給亡婦》等，已經與古典散文名篇一同成為中國文學的經典。朱自清擅長寫景與抒情，他寫景狀物的優秀之作如《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等，都體現出作者對自然景物的仔細精準地觀察，對聲音、色彩的敏銳地洞察，通過千姿百態、千變萬化的鮮明形象，巧妙的比喻、擬人、聯想，融合自己的感情色彩，便構成幽深、細致、豐滿的意境。

一、情感美

朱自清那種坦率而誠摯、自然而清新、懇切而質樸的語言能感染讀者。他那發自內心的感情，在思念親人、回憶往事的散文中表現得特別真摯純厚。如《看花》、《冬天》、《擇偶記》、《背影》等篇，把父子之情、夫妻之愛等描寫得那么生動、逼真，真善美與假惡丑在作者筆下是黑白分明的。

朱自清樸實地不加修飾地把自己的所思所想表露出來，而不是憑借氣勢磅礴的結構和華麗的辭藻來吸引讀者。無論是寫景、記事、抒情，文章的字里行間都顯露出自己的個性特點，別具一格。在《看花》一文中，作者贊美平凡的梔子花，更是贊美那賣花的鄉下姑娘。“梔子花不是什么高品”，但她的香氣“濃而不烈，清而不淡”，“正和那些賣花的姑娘有著相似的韻味。”鮮明地表達了作者善良的心地和對賣花人的同情。《航船中的文明》對所謂“精神文明”──“男女分坐”進行了尖銳的抨擊，“這不能不感謝船家和乘客諸公衛道‘之功’；而論功行賞，船家尤當首屈一指。”“在黑暗里征服了二個女人，這正是我們的光榮；而航船中的精神文明，也粲然可見了。”作者的愛憎分明溢于言表。《生命的價格──七毛錢》寫了一個被兄嫂以七毛錢的價格賣掉的小女孩，在作品的最后，作者發出了人道主義的呼聲：“生命真太賤了！生命真太賤了！”表現出作者難以抑制的憤怒之情以及對于被摧殘生命的深切同情。作者向社會提出了嚴正的質問：“這是誰之罪呢？這是誰之責呢？”向那頹廢的舊時代發出強烈的抗議。作者大聲疾呼：“錢世界里的生命市場存在一日，都是我們孩子的危險！都是我們孩子的侮辱……”在《冬天》一文中，作者只是敘寫了冬天里三件平常的小事，但卻充滿令人動情的藝術魅力，它們表達出人性中的至情之美。其一是父親為三個孩子煮豆腐吃的情景，他“微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里”，父親的真情和愛心溫暖著孩子們的心靈。其二是與友人夜游西湖的事，他們欣賞著夜景，“月光照著軟軟的水波；當間那一溜兒反光，像新砑的銀子，湖上的山只剩下淡淡的影子，山下偶而有一兩星燈火。”其三是寫了一次回家時，作者看到“樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。”這三件事看起來毫無關聯，可是父親之情、朋友之誼、妻子之愛都通過“無論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的”體現出來。《背影》一文既沒有深奧的哲理，更沒有華麗的詞句，卻那么動人，那么使人讀后久久不能忘懷。最令人動情的描述是那段在特定場合下父親為兒子買橘子時的情景，“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”， “兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，這些都被作者描寫得那么細致，特別是對攀爬姿態的描述，沒有修飾的文字，清淡質樸，但卻情真味濃，作者“淚很快地流下來”，深深地表達真摯的親情，扣人心弦，引來讀者內心深處的共鳴。

二、畫面美

朱自清的散文具有一種可堪入畫的藝術特色，意境刻畫情景交融。無論是梅雨潭的綠色，還是清華園的月光，無論是一處勝跡，還是一幅景色，都描寫得逼真如畫，朱自清的散文常常兼有詩情與畫意，文筆細膩，但不是濃妝艷抹；構圖簡潔，但樸素中顯出典雅。

在《春》里，作者對春天的贊美，以盼春、迎春、頌春的歡快激情作為內在線索，描寫春天的畫面。如對花的描寫，“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”，“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。”作者用畫家的眼睛，既描繪了各種果樹的花，又描繪盛開的野花。在《匆匆》里，為了描畫時間飛逝的流，把太陽的移動擬人化。“早上，小屋里射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有步啊，輕輕悄悄地挪移了。”“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。”作者幾筆便勾勒出一個個活生生的淡淡的畫面。在《綠》中，他筆下的景色都在躍躍飛動，千姿百態，引人入勝。梅雨瀑從巖石沖下，“仿佛已被扯成大小的幾綹”、“鑲在兩條濕濕的黑邊里的，一帶白而發亮的水便呈現于眼前了”，“扯”和“鑲”描繪瀑布流處山澗的狀態，既準確恰切，又形象逼真，使瀑布富于立體感。“仿佛是一張極大極大的荷葉鋪著”，那“厚積著的綠”，“她松松的皺纈著，像少婦托著的裙幅，她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”，“她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色──但你卻看不透她！”。對“綠”的刻畫形象逼真，把那奇異的綠色寫得可以追尋，可以擁抱，可以醉人，甚至可以饋贈，寫出“綠”的生動畫面。在《荷塘月色》中，寫“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”，荷葉中“點綴著些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”；寫月光“如流水一般”瀉在花葉上， “楊柳稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上”，寫樹縫里漏出的一兩點燈光，“是渴睡人的眼”。通過這些生動形象地描述，畫出了一幅清幽靜謐的荷塘夜景，把“荷塘”和“月光”描畫得出神入化。在《南京》、《槳聲燈影里的秦淮河》等文中類似的描畫比比皆是，將繽紛艷麗的色彩和栩栩如生的形態融為一體，真稱得上是妙手丹青。

三、詩意美

朱自清既是散文家又是詩人，他在散文創作中融入了詩的元素，形成了以詩為文的特點。朱自清的散文不但文中有畫，而且畫中有詩，具體表現在作者將詩的語言和結構用于散文創作中。郁達夫在《新文學大系》的《現代散文導論》中說:“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意……”朱自清能夠從平平常常的經歷和見聞中選擇材料，通過創新樹立藝術形象，飽含著自己的感情、感受，這是他的散文富有詩意的原因所在。

《菏塘月色》里有詩，有情。朦朧的月色籠罩著墨綠的荷塘，月光、菏葉、樹影等景色，使人感到靜，路靜、樹靜、花靜、水靜，人在靜謐的世界里放開思緒。零星的花，縷縷的香，微微的風，淡淡的月，從而產生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了好處”的意境。對動的描寫以樹上的蟬聲與水里的蛙聲來體現，作者又筆鋒一轉，“但熱鬧是他們的，我什么也沒有。”這句話讓讀者深思，表達了作者“獨處”的心理，把那種寂寞、惆悵、沉悶的心情刻劃得惟妙惟肖，通過語言的表現力，使文章富有詩意。《匆匆》就是一篇散文詩。“時間”在作者的筆下被詩化了，在日常生活中處處感到它“逃去如飛”，吃飯、洗手、上床，都覺得時間匆匆溜過。陽光是“斜斜”的，它“輕輕俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋轉，時間去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨過……作者將不可見的時間描寫的具有強烈的可感性，疊字的運用也使它的語言具有節奏美。又如《給亡婦》，作者悼念死了三年的妻子，從十二年夫妻共同生活的河流中，撿拾幾朵小小的閃著摯情篤愛光彩的浪花。寫妻子對孩子的惦念、對家事的料理操心，真真切切地沒有絲毫虛華的字句。他的全部詩意都凝集在這些小事所滲透著的對亡妻的深深懷念的感情之中。《溫州的蹤跡》中有一篇題為《月朦朧、鳥朦朧，簾卷海棠紅》的文章，作者首先描寫了一幅畫面：綠色的簾子斜卷著；一輪圓月，“青光遍滿紙上”；嫩綠色的海棠花的葉子，“仿佛掐得出水似的”；兩只黑八哥，“一只歇得高些，小小的眼兒半睜半閉”，另一只“別過臉來對著這一只，已縮著頸兒睡了。”“試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤；枝頭好鳥為什么卻雙棲而各夢呢？在這夜深人靜的當兒，那高踞著的一支八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢？他到底等什么來著？舍不得那淡淡的月兒嗎？舍不得那疏疏的簾兒嗎？”通過畫面及滿貯詩意的語句，發掘詩一般的意境。

朱自清的散文是優美的藝術品，有著鮮明的藝術特色和口語性，自然親切，雅俗共賞。讀者能體驗著文中所表露出的豐富的情感，看到優美的畫面，欣賞如詩的字句。從朱自清的散文中我們不難看出，越到后來，他越追求這種樸素自然的境界。這種境界體現的是一種“豪華落盡見真淳”的美，是一種“大巧若拙”的藝術風格，是博大精深后的平易淺近。朱自清的散文絢麗之極乃有平淡，樸素從風華中來，自然由雕飾脫胎，終于達到爐火純青、自成高格的境界。

參考文獻：

［1］吳宏聰，范伯群.中國現代文學史［M］.武漢大學出版社，2000年3月第2版.

［2］朱自清.朱自清散文經典全集［M］.北京出版社，2007年1月第1版.

［3］林非.朱自清名作欣賞［M］.中國和平出版社，1993年6月第1版.