淺析《兒子與情人》中的俄狄浦斯情結

摘要： 俄狄浦斯情結又稱“戀母情結”，是精神分析學中的術語。在英國作家勞倫斯的作品《兒子與情人》中，這一情結得到了充分的體現。本文通過對戀母情結的理解并結合勞倫斯本人的生平分析作品，探究俄狄浦斯情結在這一作品中的完整體現，并揭示戀母情結對人身心的傷害以及給人們帶來的啟示。

關鍵詞： 俄狄浦斯情結 弗洛伊德 兒子與情人 勞倫斯

弗洛伊德在其精神分析學說中根據古希臘羅馬神話俄狄浦斯王子殺父娶母而提出“俄狄浦斯”亦稱“戀母情結”這個概念，他認為三至五歲的男孩會自然而然地戀母嫉父，并在潛意識中存在著殺父娶母的欲望；不能順利度過這一階段的男孩成年之后往往難以確立正常的戀愛或夫妻關系。

弗洛伊德主義理論影響到現代西方各個國家，各種文學流派，各類文體和體裁的作品。而俄狄浦斯情結則在弗洛伊德的整個學說中占有重要地位。這個理論是弗洛伊德主義最具特色的標志之一，對文學產生了巨大的影響。

一、《兒子與情人》概述

《兒子與情人》是勞倫斯早期創作階段的杰作，也是他的成名作。這部作品被眾多評論家認為是勞倫斯以文學的形式解釋了弗洛伊德的理論，揭示了一般人不愿面對也不愿承認的俄狄浦斯情結。

故事以諾漢丁附近的一個煤礦生活為背景。小說主人公保羅的父母莫瑞爾夫婦在一次舞會上一見鐘情，締結婚姻。但是由于出身不同，精神追求迥異，婚后很快便產生了矛盾，丈夫酗酒粗俗，出身于中產階級的莫瑞爾太太慢慢地對丈夫感到絕望，于是她把時間、精力轉移到大兒子威廉和二兒子保羅身上。在小孩成長過程中，她選擇把孩子當作情人來愛護。當他們成人時，發現自己無法全身心愛上其他的女人，因為一直以來母親才是他們的生命中最愛的人。小說主人公保羅與初戀米里亞姆傾心相愛。但是保羅嚴重的戀母情結以及母親對他感情的長期支配使得他無法與米里亞姆建立正常的戀愛關系。隨后，保羅又遇到有夫之婦克拉拉，但他們也無法建立任何有意義的關系。最后母親的死亡使保羅失去了精神支柱，在復雜的人生面前感到不知所措。

二、俄狄浦斯情結在《兒子與情人》中的體現

本書中俄狄浦斯情結在主人公保羅的身上得到了非常充分的體現。幼年時期的保羅“對別人的感情，尤其是對母親的感情相當敏感。她有什么不順心的事，他一清二楚，而且為此顯得心神不定，他的內心似乎總是在關心她。”因為母親的原因，保羅痛恨自己的父親，他六歲的時候就常常默默地祈禱上帝讓自己的父親死去。除此以外書中還提到“保羅喜歡和媽媽一起睡。……那份溫暖、那份心靈的依賴和安寧，以及那種肌膚相親所引起的令人舒服的感覺，催人入眠，也可以讓身心完全康復。他平時老睡不踏實，這時候也睡得很深、很熟，似乎重新獲得生活的信心。”這一切都表明保羅戀母情結已初見端倪。

根據弗洛伊德的理論，一般說來，一個男孩幼時對自己母親的愛慕到了一定年齡會受到社會教育的影響，并隨著自己個人人格的形成和社交的增多而被壓制。后來他長大成人選擇配偶時總會以自己母親的優點作為標準去衡量并要求對方。當他把他的感情和愛轉移到他自己選擇的配偶身上時，他從母親那里得到的從第一次愛撫開始的愛情演變或轉移就完成了。但是長大成人的保羅對母親的情感未能得到健康的轉移，反而表現得更為明顯。他常常以一個情人的體貼來對待母親，并為她的處境感到自責。他曾經對母親說過“只要你在世，我永遠不會遇到合適的女人。”保羅始終覺得“自己最深沉的愛是屬于母親的”，這在很大的程度上影響到了他之后的感情生活，使得他在隨后的兩段愛情中都成為了失敗者。

莫瑞爾太太討厭保羅的初戀米里亞姆，保羅為了安慰自己的母親這樣說道：“你胡說些什么呀，媽媽——你知道我不愛她——我——我告訴你我不愛她”“不，媽媽——我真的不愛她。雖然我跟她聊著，可心里總是想著要早點回來和你在一起。”而作品中提到的母子間最病態的情感表現就是當保羅向母親道晚安俯身去吻母親時，她一把抱住他的脖子，把臉埋在他肩上，像孩子似的嚶嚶哭泣起來。他痛苦得身子也扭動了起來。“我受不了。我可以容忍別的女人——但絕不是她。她不會給我留下余地，一點兒余地都沒有……” 聽到這話的保羅立即對米里亞姆憎恨起來。不僅如此，保羅還經常深深地親吻自己的母親，像情人一樣跟母親聊天。

有婦之夫克拉拉雖然吸引了保羅，但是他仍然依戀自己的母親。他所做的一切無一不是為了自己的母親。他采集鮮花，獲得獎學金，都是為了表達對母親的眷戀。保羅完全依賴于母親的愛，依賴于母親來確定周圍世界的價值取向。在母親病重期間，“保羅感覺自己的生命正一步步走向毀滅。淚水常常突然奪眶而出。”在母親的病床邊，保羅不停地呼喚著：“我的愛，哦，我的愛，我的愛……”母親的去世使得保羅再也無法拿起畫筆繼續自己的創作，他的生活完全失去了方向，他甚至不知道自己應該找一個怎樣的女人去一起生活。在《兒子與情人》的最后一個章節《孤魂逍遙》中，勞倫斯的創作主題得到了突現：母親去世后保羅已經失去了生活的唯一支柱，而成了一個孤魂到處飄蕩。保羅迷惘的結局就是這種俄狄浦斯情結的終極體現。

三、《兒子與情人》中人物原型

《兒子與情人》中的人物原型來源于勞倫斯本人的現實生活。他童年生活過的礦區伊斯特伍德變成了小說中的貝斯特伍德。沃爾特·莫瑞爾以勞倫斯的父親，毫無責任感的礦工亞瑟為原型，而母親莉迪亞變成了葛楚德·莫瑞爾。這位氣質高雅但是生活不幸的母親對兒子們有一種強烈的愛的依戀。勞倫斯的哥哥恩斯特染肺炎死后莉迪亞傷心欲絕，幾個月后勞倫斯也差點死于肺炎，莉迪亞開始全身心地照顧他，最后沉溺對勞倫斯的依戀之中而不能自拔。除以上主要人物以外，小說中的保羅的初戀米里亞姆的原型是勞倫斯的戀人杰西·錢伯斯。勞倫斯與她的戀愛關系遭到了勞倫斯的母親的極力反對和阻撓，最后兩個人不得不中斷了關系。這也就是反映在小說中莫瑞爾太太憎恨米里亞姆的原型。勞倫斯的妻子弗麗達與克拉拉一樣，年齡偏大，充滿肉欲，和保羅有著通奸的關系，是作者創作克拉拉這一人物的靈感所在。

四、戀母情結對人身心的傷害以及帶給我們的啟示

在《兒子與情人》中由于保羅的戀母情結使他徹底成為一個失敗者。他被完全置于強大的母愛陰影之下，在母親的懷抱中個性得不到自由地發展。按照弗洛伊德的理論，莫瑞爾太太閹割了兒子，剝奪了他全身心去愛別人的能力。導致了保羅悲劇性的愛情生活。由于戀母，保羅與自己的父親格格不入。保羅的母親在精神上從來沒有一個“真正的丈夫”，只能從兒子身上尋找情感的慰藉，這種畸形的愛直接導致了保羅在成人后沒有辦法去愛上其他的女人。米里亞姆雖然苦苦掙扎，但是并沒有得到保羅的心，直到小說最后保羅的母親去世，保羅可以與她重歸于好的時候，最后還是狠下心，拒絕了他的求婚，繼續做精神上的掙扎。而克拉拉也很快結束了與保羅的關系，回到了無所作為的丈夫身邊。

其實在有著良好的家庭、社會環境里健康成長的人是不大可能會出現錯綜復雜的畸形感情的。正是資本主義機器大工業的文明使得無數人的感情變得壓抑，摧殘了人們精神上自然健康的發展，才會導致保羅的愛情悲劇的發生。而對于現代的父母來說應該要正確地引導自己的孩子處理與父母親之間的關系。他們應該加倍地鼓勵和引導男孩子去崇敬自己的父親，女孩去理解自己的母親，這樣才有利于孩子迅速地擺脫“戀母情結”或者是“戀父情結”的困擾，做一個身心健康的人。

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