《海角七號》是徹頭徹尾的“臺獨”電影

從表面上看，《海角七號》是在描述兩個時空錯亂的愛情故事，并由一個臺日合作的樂團串聯起主線。但是，在臺灣以深綠色彩聞名的導演魏圣德，對影片所寄托的情感卻遠沒有如此簡單。若要給這部影片下個定義，那就是：以無限懷念日據時代為情感基調，強調現實社會中的日臺親善；并以排斥中國，邁向“正常國家”為主要訴求的“臺獨”電影。

這部影片最大的特色，是透過一個若隱若現的日本人，他對于臺灣女性的眷戀，企圖營造出一個現實國際社會中，日本對于臺灣的無限曖昧又不便明講情感（實則是綠色導演皇民化心態的具體體現），而影片中臺灣女子終老守候日本人，更是反映了深綠導演魏圣德對于日本殖民時代的眷戀。

所以，電影的主線已經被定調：就是重拾臺灣的殖民歷史。

不僅如此，日本殖民文化的遺毒，至今仍在臺灣各個角落隨處可見。不僅老一代的“臺獨”分子如李登輝、金美齡極度親日，連臺灣上了年紀的一輩，也只會說日語而不會說中國話，甚至當年日本敗退本土，很多日本人隱姓埋名留了下來，至今以臺灣人自居。這個就是目前在臺灣，所謂的日本次文化之發達的原因。

言歸正傳，回到劇情中象征“臺獨”的部分，深綠導演對于三代閩南人的特征的描述值得大家回味：一個是茂伯，一個是恒春鎮主席，而另外一個就是所謂的男主角阿嘉。

茂伯代表老一代的閩南人移民，受日本教育會說日語，對于日本人極度友善，但卻是傳統閩南文化所謂“主體性”的代表人物。而恒春鎮主席則是中生代閩南人，不懂日語但是“臺語”（閩南話）不離口，本土意識極為強烈，尤其是劇中塑造出囂張跋扈的神態，就是所謂“臺灣要尊嚴”的具體體現；而主角阿嘉則是新時代的閩南人，對于西洋化的人性解放有所追求，會說閩南語但是并不標準，雖然不會覺得矮日本人一截，但是由于對日本的好感，對于日本次文化卻是無法抵御。

可以注意到，綠色導演魏圣德對這三代閩南人，用了極大篇幅去闡釋、描寫；包括對這個族群進行非常正面化的塑造，成功營造出在“‘臺獨’福佬沙文主義”的心態下，閩南人在社會中占據絕對主角的地位。相反，臺灣社會的四大族群中其他三個：原住民，外省人，客家人，卻有著不同程度的丑化、貶低，甚至是歧視。例如代表原住民的勞馬、客家人的馬拉桑，以及當下最被歧視、在“臺獨”導演心目中猶如敵人的外省人。

電影中是如何描寫他們的呢？原住民勞馬出場，讓人印象異常深刻，但表現形式卻是情緒失控，作為交警卻當街無故打人，對閩南人阿嘉暴力相向。這個相當符合臺灣社會中，原住民一向遭到歧視、被認為“性情古怪”的印象?！芭_獨”導演魏圣德巧妙地將此刻板印象，不留痕跡塞進了電影。而對于客家人的鄙視，魏圣德在影片中也給予了毫不留情的貶低。例如馬拉桑在酒店推銷時候的神情，點頭哈腰的逢迎。重點是，即便客家人再勤奮努力，在影片結束后，仍然只是一個在閩南人占多數的臺灣社會中的打工者角色而已。

至于代表與中國聯結的外省人，不惜用巨大篇幅強調日臺親善如漆的導演魏圣德，就更加給予了蔑視，極度邊緣化，甚至做出了與中國切割到底的安排：消毒酒店的總經理，一個代表1949年后到臺的外省人，被恒春鎮主席、也就是當今“臺獨”本土化勢力最強的閩南人中生代，嚴詞斥責為“用我們的地做生意，難道不用尊重我們嗎？”

僅僅一句話，就點破深綠導演內心對中國的嗆聲：“你們是外來的，你們不尊重我們的尊嚴，你們在臺灣撈到了好處。”這句臺詞畫龍點睛，堪稱外省人在《海角七號》中，被獨派勢力欺壓的最高潮。

籠而統之，整個恒春鎮就是一個臺灣的縮影。三代閩南人是主角，原住民、客家人、外省人都是陪襯，是奚落諷刺、甚至是被打擊和歧視的對象。而“臺獨”心態中國際化的代表，則是其殖民化的母國日本，而臺灣之所以成為“正常國家”的困難重重，就是在于掌握了臺灣經濟命脈的外省人。外省人雖然家大業大，在整個劇情中堪稱“地主”的角色（飯店老板），但是卻是影片中最被邊緣化與歧視的一個族群。

所以，一個令人思索的劇情就是，阿嘉對日本人友子說：“我在臺北奮斗了15年，都失敗了。我其實很不錯?！?/p>

臺北是什么地方呢？是“臺獨”勢力心目中的中國城，是外省勢力、所謂中國勢力最集中的地方，在影片中暗喻聯合國。一個恰好的事實是，臺灣試圖在聯合國闖關，到目前剛好也是15年連續挫敗，拉到片頭第一句對白：我操你媽的臺北！——難道我們還品不出“臺獨”心中的倉皇與憤懣嗎？

所以，在臺北勢力的絞殺下屢屢失敗后，深綠導演魏圣德就獨辟蹊徑，安排了一場本不會成功的樂團演出——人員復雜，老的老、小的小，不成氣候——但是，結局卻出人意料，得到了國際社會、尤其是母國日本（中孝介）的肯定，這個意涵，是在相當程度上撫慰了很多“臺獨”勢力對現實的失望，寓意“‘臺獨’必成，日本肯定，國際歡呼”。

其實有個細節值得重視，深綠導演魏圣德為了最后的那兩分鐘片段，花了將近800萬，占5000萬臺幣預算的六分之一！這個代表什么？一個肅殺的當年“中國國旗”，一支肅殺的當年“中國軍隊”，一對在港口中被中國勢力“拆散”的臺日情侶，與浪漫的背景音樂完全不搭調！一幕完全可以不出現當年“中國元素”的場景，為何要花這么大力氣去精心打造？深綠導演魏圣德的意圖，其實相當明顯，因為他的心態，已經借男主角阿嘉之口，對日本人說出來了：

“（日本！請）留下來，不然我跟你走！”

其實，看到廣電總局要引進《海角七號》，內心十分悲痛。因為這部片子的“臺獨”意涵，已經被深深地嵌入整個影片，整個電影中對于中國元素的痛恨，對于外省人、中國人的邊緣化乃至歧視，都是以一種非常軟性的調門，但卻姿態強硬地被表達出來。而如果這部影片在中國大陸收獲任何票房，則將是我們用自己的錢，去贊助一個荒誕的“臺獨”夢！深綠導演魏圣德將會在背后獰笑著，用我們大陸的錢，繼續拍出浸滿“臺獨”奶水的影片，嗚呼悲哉！