李小嘉舞臺(tái)人生

李小嘉，著名花鼓戲表演藝術(shù)家，國家一級演員；曾任湖南省花鼓戲劇院院長，獲得過全國三八紅旗手、文化部尖子演員稱號，享受國務(wù)院津貼的專家。喜愛花鼓戲的中老年人一提到她就會(huì)說，嗬，是《打銅鑼》中的林十娘哪！愛看電視劇的年輕人則會(huì)說，是《一家老小向前沖》里的嚴(yán)嬸唄！

“林十娘”、“嚴(yán)嬸”，花鼓戲和電視劇中的藝術(shù)形象，成了李小嘉的代名。

李小嘉是20世紀(jì)60年代初登上舞臺(tái)的。近半個(gè)世紀(jì)，演藝界多少名噪一時(shí)之人，如今或銷聲匿跡，或?yàn)樽蛉拯S花。而今年已經(jīng)65歲的李小嘉，其藝術(shù)風(fēng)采、藝術(shù)魅力竟仍然不衰，受眾面反而更廣，喜愛、知曉她的觀眾更多。她的舞臺(tái)人生，驗(yàn)證了惟有藝術(shù)人生不老、藝術(shù)之樹常青。

從“嘉禾婆”到梨園弟子

李小嘉并非出生于梨園世家。

她的父親，曾在國民政府湖南衛(wèi)生廳財(cái)務(wù)處當(dāng)過會(huì)計(jì)，后任長沙善正小學(xué)、定王臺(tái)小學(xué)校長、妙高峰中學(xué)的歷史老師，母親也是個(gè)文化人。這個(gè)書香門第的女孩，卻成了梨園弟子。

李小嘉出生于抗戰(zhàn)期間的1944年。長沙文夕大火后，父母親隨省衛(wèi)生廳遷至南岳，后又遷至嘉禾縣。就是在嘉禾的一個(gè)小鎮(zhèn)上，母親生下了她，取名小嘉。自小她就被母親喊作“嘉禾婆”，昵稱中帶有當(dāng)?shù)氐膽蛑o，即“小蠻女”。

抗戰(zhàn)勝利后，父親帶著全家回到長沙。長沙和平解放后，李小嘉開始上小學(xué)。

李小嘉從小就愛唱愛跳。她家住在南門口附近，南門口有個(gè)勞動(dòng)劇院，經(jīng)常演出湘劇、花鼓戲。晚上，只要那演出的鑼鼓聲一起，她就爬到劇院的窗子上去看，邊看邊學(xué)，回家就表演給家里人看，引得全家人大笑不止。父母親打趣地說，我們的“嘉禾婆”以后只怕真的會(huì)上臺(tái)唱戲呢！

父母親打趣的話變成了現(xiàn)實(shí)。1960年，初中即將畢業(yè)的李小嘉，和一個(gè)馬亻夫的男孩合排了一個(gè)節(jié)目，李小嘉演女兒，馬亻夫演婆婆，參加長沙市舉辦的中學(xué)生文藝匯演。演出結(jié)束后，兩人被省花鼓劇團(tuán)看中。

家里姊妹眾多，父母親雖想讓李小嘉繼續(xù)讀書，但想到她若去劇團(tuán)，就是參加了工作，有一份收入，可減輕家里的負(fù)擔(dān)，便由“動(dòng)搖”轉(zhuǎn)為支持。

自此，李小嘉走上了花鼓戲劇表演藝術(shù)之路。

李小嘉在回憶她的藝術(shù)生涯時(shí)，仍然沒有忘記她的第一位啟蒙老師梁志忠。梁志忠看她愛唱愛跳愛表演，就要她當(dāng)“小老師”，指揮全班同學(xué)合唱啦，組織排節(jié)目啦，讓她在節(jié)目中當(dāng)主角啦……李小嘉說，梁老師不但充分讓她展示了表演才能，而且鍛煉了膽量。提起進(jìn)入省花鼓劇團(tuán)的學(xué)習(xí)，李小嘉更是忘不了周斌秋和楊福生兩位老師。形體老師周斌秋，本是京劇有名的斌慶班出身的海派藝術(shù)家，平時(shí)戴著1000多度近視眼鏡，在舞臺(tái)上演的旦角嬌媚得如同18歲的小姑娘。唱腔老師楊福生，原來是位拉著胡琴在茶館、街頭唱“排街戲”的老藝人，他的“楊派”唱腔，腔調(diào)不但特別豐富，女聲更是旋律優(yōu)雅而又柔潤秀麗。就是在名師的嚴(yán)格要求、細(xì)心指導(dǎo)下，李小嘉打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

《打銅鑼》——“林十娘”走向全國

1964年，湖南省舉行戲劇匯演，《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》、《烘房飄香》等劇目脫穎而出，有關(guān)部門決定就以這三個(gè)小戲參加定于次年舉行的中南五省現(xiàn)代戲匯演。

剛開始，《打銅鑼》的“林十娘”并沒有由李小嘉扮演，《補(bǔ)鍋》里面的“蘭英妹子”也非李谷一。

就在準(zhǔn)備參加中南五省匯演之際，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定啟用青年演員，李小嘉和李谷一分別擔(dān)任了《打銅鑼》和《補(bǔ)鍋》的主角。

為了真正演好反映農(nóng)村生活的現(xiàn)代戲，劇組的第一件事就是下農(nóng)村體驗(yàn)生活。李小嘉他們來到了時(shí)任省委書記張平化蹲點(diǎn)的長沙縣春華大隊(duì)，和農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)。在排練中，李小嘉又遇上了非常好的導(dǎo)演余譜成。李小嘉說，余譜成和劇組的同志是她的良師益友，在業(yè)務(wù)上對她的幫助特別大。

1965年8月，在中南局書記陶鑄的親自過問和安排下，中南五省規(guī)模盛大的現(xiàn)代戲匯演在廣州5個(gè)最好的劇場同時(shí)舉行。

東道主廣東獻(xiàn)上的是由飲譽(yù)海內(nèi)外、享有“南國珍珠”之稱的紅線女主演的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，河南是由曾演過《朝陽溝》而在全國大名鼎鼎的豫劇三團(tuán)帶來并由常香玉主演的《人歡馬叫》。湖南呢？只是一臺(tái)花鼓小戲。這臺(tái)戲雖然充滿濃郁生活氣息和喜劇色彩，但沒有在全國引起轟動(dòng)效應(yīng)的名角領(lǐng)銜，演員皆初出茅廬，名不見經(jīng)傳。行家們捏著一把汗，演員們心里也忐忑。

盡管領(lǐng)導(dǎo)不時(shí)安慰和鼓勵(lì)，盡管李小嘉也在暗暗地為自己打氣，但畢竟是第一次在這么大的場合打擂臺(tái)，事前又從未看過其他團(tuán)體演出，不緊張是假的。

演出的大幕快要拉開時(shí)，化好妝的李小嘉溜到側(cè)幕偷看觀眾席。哇，剪著小平頭的陶鑄正樂呵呵地看著舞臺(tái)。前排還坐著香港影星夏夢、朱虹、石慧。

“咣！咣！咣！”三聲鑼響，拉開了《打銅鑼》的帷幕。隨著“蔡九哥”凌國康“秋收季節(jié)，谷粒如金，各家各戶，雞鴨小心”的喊聲漸逝，“林十娘”李小嘉出場了。林十娘在劇中是一位既潑辣能干，而又有點(diǎn)自私的農(nóng)村女子，她就是要趁著秋收季節(jié)將自家養(yǎng)的鴨子放出去吃田里的谷，在當(dāng)時(shí)這叫損公肥私。李小嘉倒退出場，背身偷步，藏在籃子里的“鴨子”一“叫”，便迅疾轉(zhuǎn)身，遮掩籃子，以防被“巡視”的“蔡九哥”發(fā)現(xiàn)……她的一招一式，淋漓盡致地刻畫出林十娘偷偷放鴨而又怕被抓的心理……輕快活潑、優(yōu)美熱烈的音樂和風(fēng)趣幽默的語言、笑料迭出的情節(jié)、具有濃郁生活氣息的表演讓觀眾傾心不已。劇終，全場響起了熱烈的掌聲。

待到《補(bǔ)鍋》優(yōu)美的音樂響起，“蘭英妹子”李谷一銀鈴般清脆悅耳的演唱，“岳母娘”鐘宜淳夸張而諧趣的表演，又將觀眾的情緒推向高潮……

首場演出一炮打響。第二天，羊城各報(bào)均以顯著位置報(bào)道“花鼓戲征服廣州觀眾”。

正當(dāng)李小嘉他們沉浸在成功的喜悅中時(shí)，“《打銅鑼》有什么好，充其量塑造了兩個(gè)中間人物……”、“《補(bǔ)鍋》是新才子佳人戲，是吊膀子的戲……”的輿論襲來了。

這一年，文藝界正在大批邵荃麟“中間人物論”，講《打銅鑼》是搞了兩個(gè)中間人物，不正是要和批判熱點(diǎn)掛起鉤來嗎？李小嘉，正是演兩個(gè)中間人物之一……

在這關(guān)鍵時(shí)刻，陶鑄說了話。陶鑄在匯演中間的一次大會(huì)上說：“打一次銅鑼，集體少損失那么多谷子，蔡九還是有功勞的。”陶鑄又針對攻擊《補(bǔ)鍋》的言論說：“什么新才子佳人？……我看‘補(bǔ)鍋’就比‘打鳥’好，我是補(bǔ)鍋派。”陶鑄的這番話，令李小嘉他們熱血沸騰，揚(yáng)眉吐氣。匯演后，按陶鑄指示，珠江電影制片廠搶拍電影《補(bǔ)鍋》、《打銅鑼》，由著名導(dǎo)演王唯一執(zhí)導(dǎo)，李小嘉第一次亮相在水銀燈下。“林十娘”開始走向全國。

國慶前夕，陶鑄親自帶領(lǐng)中南五省匯演中的十余出小戲上北京參加國慶獻(xiàn)演。《打銅鑼》和《補(bǔ)鍋》當(dāng)然在獻(xiàn)演之中。李小嘉和李谷一得知要上北京時(shí)，興奮得無法入睡。

1965年的北京，正處于“文革”前夜。演出那天晚上，陶鑄將周恩來、彭真等領(lǐng)導(dǎo)都請來了。3個(gè)多小時(shí)的演出，周恩來始終興致盎然地看著、聽著。李小嘉發(fā)現(xiàn)，陶鑄還不時(shí)在周恩來耳邊解說什么，只見周恩來時(shí)而若有所悟地點(diǎn)頭，時(shí)而仰面大笑。她想，大概是陶鑄在為周恩來講解湖南方言吧。

最后一出戲落幕，陶鑄陪著周恩來、彭真等中央領(lǐng)導(dǎo)走上了舞臺(tái)。李小嘉緊握著總理的手，留下了珍貴的合影。10月3日，毛澤東接見匯報(bào)演出團(tuán)，并合影留念，給李小嘉他們的北京之行畫上了完美的句號。

就李小嘉的舞臺(tái)人生來說，這是她的第一個(gè)輝煌時(shí)期。

毛主席贊揚(yáng)她“演得利索”

北京之行，中央領(lǐng)導(dǎo)的觀摩、接見、合影，偉人們的風(fēng)采音容、激勵(lì)鼓舞，成了李小嘉前進(jìn)道路上的動(dòng)力。就在她取得成功之際，“文革”開始了，災(zāi)難降臨了。

《打銅鑼》和《補(bǔ)鍋》被打倒，李小嘉和其他的演員一道，被下放到江華瑤族自治縣。

李小嘉還算是幸運(yùn)的，用她自己的話說是，戲被打倒了，人還是沒被打倒。她把下放到農(nóng)村比作體驗(yàn)生活，所以她在農(nóng)村并沒有頹喪，還幫農(nóng)民排練宣傳節(jié)目，借以練功、吊嗓。

一年后，省里重新組織文藝隊(duì)伍，成立文工團(tuán)，李小嘉被列入第一批調(diào)回的名單中。文工團(tuán)主要是配合形勢演宣傳戲。

李小嘉沒想到的是，又一個(gè)機(jī)遇在悄悄臨近。

1970年，全國只準(zhǔn)演出8個(gè)革命樣板戲。地方劇種怎么辦呢？地方劇種開始以移植革命樣板戲來維持劇種生存。省文工團(tuán)以湖南人喜聞樂見的花鼓戲形式移植了革命現(xiàn)代京劇《沙家浜》，李小嘉主演阿慶嫂。她，又成了家喻戶曉的湖南“阿慶嫂”。

李小嘉更沒有想到的是，喜愛家鄉(xiāng)花鼓戲的毛澤東，贊揚(yáng)了她這個(gè)“阿慶嫂”。

1971年8月，毛澤東南巡來到湖南，提出要看家鄉(xiāng)花鼓戲。省文工團(tuán)的幾百人立即集中在相當(dāng)簡陋的電視臺(tái)所在地——省水電廳四樓演播室，日夜排演各種各樣的節(jié)目，以備毛澤東挑選。

省文工團(tuán)通過電視為毛澤東直接演出。在演出《瀏陽河》時(shí)，還未唱完，就聽到電話里傳來省領(lǐng)導(dǎo)的指示：“趕快換節(jié)目，老人家不喜歡為他唱頌歌，再唱人就要走了。”

于是，立即停止演出《瀏陽河》。倉促間，演播廳現(xiàn)場領(lǐng)導(dǎo)決定上花鼓戲移植革命樣板戲《沙家浜》。

正值酷暑，室外溫度高達(dá)40攝氏度，簡陋的演播室內(nèi)沒有降溫設(shè)備，燈光更是“火上加油”，“春來茶館”的八仙桌被燈光烤得燙手，湖南“阿慶嫂”李小嘉額上的汗珠順著眉毛直往眼里滲，但李小嘉憑著扎實(shí)的功底，最大限度地發(fā)揮出了她的演技，每一個(gè)表演，每一句唱詞、臺(tái)詞，都達(dá)到了應(yīng)有的水準(zhǔn)。整整兩個(gè)多小時(shí)的《沙家浜》，沒有聽到要打斷，要更換節(jié)目的指示。陪同毛澤東的省領(lǐng)導(dǎo)松了一口氣，演員們也松了一口氣。連續(xù)演出和轉(zhuǎn)播了5個(gè)多小時(shí)，4臺(tái)攝像機(jī)燒壞了3臺(tái)，最后圓滿完成了任務(wù)。省領(lǐng)導(dǎo)趕來祝賀演出成功，并傳達(dá)了毛澤東對李小嘉的贊揚(yáng)：“這個(gè)阿慶嫂演得很利索。”同時(shí)，還帶來了“最高指示”：“地方戲移植樣板戲好。”

此時(shí)，湖南花鼓戲成了移植樣板戲的樣板，全國數(shù)十個(gè)地方劇種蜂擁而至，前來學(xué)習(xí)取經(jīng)，連紅線女也率領(lǐng)劇團(tuán)人員趕來。花鼓戲《沙家浜》成了盛極一時(shí)的演出節(jié)目，連續(xù)演出700多場。李小嘉以湖南“阿慶嫂”進(jìn)入她舞臺(tái)人生的第二個(gè)輝煌時(shí)期。

不久，她當(dāng)選為第四屆全國人大代表。后又連續(xù)被選為五、六、七屆全國人大代表。

《打銅鑼》中的林十娘和花鼓戲《沙家浜》中的阿慶嫂是李小嘉的兩個(gè)代表藝術(shù)形象，她還成功地飾演了《野鴨洲》中能干、火辣、尖刻的邱二嫂，《送貨路上》中的一代新人方秀春，魯迅筆下的祥林嫂，《牛多喜坐轎》中嬌驕二氣的鳳來，《狀元與乞丐》中含辛茹苦與命運(yùn)抗?fàn)幍牧系鹊纫幌盗行蜗筘S滿、性格各異的人物。

當(dāng)院長“讓臺(tái)”；上影視《一家老小向前沖》

1982年，李小嘉被推上領(lǐng)導(dǎo)崗位，擔(dān)任了省花鼓戲劇院院長。

當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，對于李小嘉來說，實(shí)在不是一件情愿的事。當(dāng)她得知自己要被委以院長的重任時(shí)，找到上級，說自己不愿當(dāng)，還是想搞業(yè)務(wù)。

李小嘉說的是實(shí)在話。她毫不諱言地說，作為一個(gè)業(yè)務(wù)尖子，當(dāng)然想繼續(xù)自己的事業(yè)，創(chuàng)演出更多更好的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

李小嘉是在無奈中走上了領(lǐng)導(dǎo)崗位。她廣泛征求意見，虛心向老同志學(xué)習(xí)。她和老搭檔凌國康、余譜成等人一起，一手抓業(yè)務(wù)，一手抓經(jīng)濟(jì)，在改革的浪潮中扮演了新的角色。

湖南省花鼓戲劇院的《喜脈案》于1985年赴京參加全國戲劇匯演，取得極大成功，后又拍成3集電視連續(xù)劇，轟動(dòng)全國。湖南省政府給花鼓戲劇院送了“進(jìn)京四獲譽(yù)，更上一層摟”的牌匾。

為建設(shè)劇院，李小嘉四處奔跑，爭取資金。

凡下鄉(xiāng)演出，李小嘉隨團(tuán)而行，既是總指揮，又是后勤服務(wù)人員……

作為一個(gè)名角，舞臺(tái)是她的生命。但李小嘉任院長10年，新劇目再?zèng)]擔(dān)任主角了，而是讓臺(tái)，讓年輕演員演主角。作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，各種各樣的行政事務(wù)，幾乎占據(jù)了她的全部時(shí)間……

1992年，李小嘉因身體不適，從院長位置上退了下來，擔(dān)任花鼓戲劇院藝術(shù)委員會(huì)主任，在劇本選擇、劇目排練、演員培訓(xùn)和使用上為劇院把關(guān)。

雖然退下來了，但她仍然關(guān)心著劇院的建設(shè)和發(fā)展，她全力支持繼任者的工作，并利用自己的影響、身分、熟悉的“老關(guān)系”，幫著跑項(xiàng)目，籌資金……

從領(lǐng)導(dǎo)崗位退下后，李小嘉雖已年近半百，但花鼓戲舞臺(tái)上又活躍著她的身影。《鄉(xiāng)里警察》、《打銅鑼新編》……她的演出已經(jīng)不光是想證實(shí)自己的價(jià)值，而是在為花鼓戲的振興大力呼吁！她還在《劉海砍樵》中扮演母親，出國到丹麥、瑞典等國演出……

2004年，湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)策劃《一家老小向前沖》，李小嘉舞臺(tái)人生的第三個(gè)輝煌期來了。這年，她正好60歲。

李小嘉之所以被導(dǎo)演選中，就在于她那扎實(shí)的藝術(shù)功底。然而，她卻有點(diǎn)緊張。因?yàn)橛耙暫突ü膽蛭枧_(tái)畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，李小嘉盡管拍過電影，但那電影也是舞臺(tái)藝術(shù)片，影視忌諱夸張，忌諱有舞臺(tái)腔，她自己有點(diǎn)擔(dān)心，導(dǎo)演也有點(diǎn)擔(dān)心。李小嘉仍然有著當(dāng)年那種“不怕”的勁頭，仍然有著當(dāng)年那種鉆勁。她時(shí)時(shí)提醒自己，別舞臺(tái)化……把舞臺(tái)化一克服，活生生的嚴(yán)嬸立時(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前。

《一家老小向前沖》已經(jīng)連播5年，播出550集，200多個(gè)故事，不但贏得了湖南觀眾的喜歡，而且贏得了許多外地觀眾的喜歡。她到武漢，走在街上，立即有人說，嘿，你是我們湖北的嚴(yán)嬸啦！到了貴陽，亦如是，說她是貴州的嚴(yán)嬸……原來這些省是買了《一家老小向前沖》的播放權(quán)，配上當(dāng)?shù)胤窖浴?/p>

遺憾、愧疚、掛牽

在榮譽(yù)與鮮花涌向她時(shí)，李小嘉卻有自己的遺憾與愧疚。遺憾的是，她的先生張耐柏已經(jīng)離她而去。張耐柏與她是20世紀(jì)60年代由同事而戀愛而結(jié)婚，又曾一同下放，一同回城；她演阿慶嫂，張耐柏演郭建光；她演祥林嫂，張耐柏演賀老六……可張耐柏卻已早逝。張耐柏因糖尿病而雙眼模糊、且無法自理時(shí)，她正在《一家老小向前沖》劇組，緊張的拍攝任務(wù)使她無法常在床前伺侯，只能請人照顧。她一回到家，就幫張耐柏洗澡、換衣，用輪椅推著他出外“散步”……她拍電視掙來的錢，幾乎全都用在了給張耐柏治病、吃藥上。張耐柏臨終的那天晚上，她守在醫(yī)院的病床邊，張耐柏緊緊地抓住她的手說：“我幸虧有個(gè)好老婆。”李小嘉卻覺得自己對不起他，因?yàn)樵?0世紀(jì)70年代末調(diào)整工資時(shí)，她因?yàn)樽约嚎隙苌患墸銊駨埬桶胤艞壛耍灾掠趶埬桶氐墓べY比她低；在她當(dāng)院長時(shí)，湖南劇院本要張耐柏去當(dāng)副經(jīng)理，她因?yàn)樽约菏穷I(lǐng)導(dǎo)之故，又沒讓張耐柏去……更愧疚的是，她成天在舞臺(tái)上演戲，在劇院里操持，無法去多關(guān)心兒子，以致兒子只讀了中專，至今沒有一個(gè)好工作……她還有個(gè)遺憾是一輩子沒有得一個(gè)大獎(jiǎng)！當(dāng)她藝術(shù)成就輝煌時(shí)，當(dāng)時(shí)還沒有設(shè)立單項(xiàng)獎(jiǎng)，而梅花獎(jiǎng)設(shè)立后，幾位北京熟悉她的專家都要她為自己選一出主演的戲去北京搭末班車奪獎(jiǎng)，但她從未以權(quán)力來為自己作這樣的選擇和安排，因而與梅花獎(jiǎng)失之交臂。

李小嘉說：盡管沒得過大獎(jiǎng)是個(gè)遺憾，但她堅(jiān)信，金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)不如觀眾褒獎(jiǎng)；金杯、銀杯不如觀眾口碑，觀眾愛聽她唱，愛看她的戲，是她最大的收獲與榮耀！

遺憾和愧疚讓李小嘉黯然傷神，但她更掛牽的還是花鼓戲劇事業(yè)。她最大的希望，就是如何能讓年輕人將好的傳統(tǒng)劇目傳承下去，使湖南花鼓戲后繼有人，再創(chuàng)輝煌。