波蘭斯基專訪：電影就是我生活的激情等

波蘭斯基專訪：電影就是我生活的激情

波蘭電影展開始的第二天，羅曼-波蘭斯基和自己的發(fā)小、攝影師雷尚德-霍洛維茨接受了媒體的訪問，在短短的半小時(shí)里，這位備受爭(zhēng)議、獲得過奧斯卡小金人卻又曾身陷官司、無(wú)法踏上美國(guó)登臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的個(gè)性導(dǎo)演侃侃而談，向?qū)ζ涫煜ざ帜吧闹袊?guó)影迷展示了不少自己的成長(zhǎng)、創(chuàng)作和理念等幕后故事。

“來(lái)中國(guó)最想看什么？也不是第一次來(lái)了，珠峰我都去過！”

國(guó)外明星來(lái)華，可能最常被問到的問題就是“來(lái)過中國(guó)嗎？來(lái)中國(guó)最想看(體驗(yàn))什么？”，波蘭斯基的答案很干脆：“85年左右我就來(lái)過了！那時(shí)候還去了很多地方，還去了珠穆朗瑪峰！”看來(lái)北京烤鴨對(duì)這位大導(dǎo)演來(lái)說(shuō)顯然是不怎么放在心上了。他的快人快語(yǔ)在前一天開幕式上已經(jīng)讓到場(chǎng)的觀眾領(lǐng)教過，所以很快現(xiàn)場(chǎng)的話題就轉(zhuǎn)到了電影上，在《霧都孤兒》(Oliver Twist)之后長(zhǎng)達(dá)四年時(shí)間里，波蘭斯基就沒有一部電影作品問世，由尼古拉斯-凱奇主演、他計(jì)劃于2010年上映的新作--驚悚影片《幽靈》(The Ghost)自然成為影迷關(guān)心的話題，遺憾的是這部影片目前還處于前期籌備階段，波蘭斯基愿意透露的就是制作這部影片的契機(jī)：“原著小說(shuō)給了我很大的感觸，所以決定將起改編成電影。”

“《被通緝和被渴望的波蘭斯基》，優(yōu)秀的紀(jì)錄片！”

戛納電影節(jié)上曾放映了一部波蘭斯基的影片--《被通緝和被渴望的波蘭斯基》，對(duì)于一部記錄自己不光彩歷史的紀(jì)錄片，波蘭斯基是怎么看的呢？“我認(rèn)為那是一部非常優(yōu)秀的紀(jì)錄片，能夠在不被外界干擾的前提下客觀真實(shí)地反映事情的經(jīng)過，我非常欣賞它。”波蘭斯基面不改色地說(shuō)，就這樣化解了這個(gè)有點(diǎn)尖銳的問題。

“《鋼琴師》就是我墳?zāi)股系哪怪俱憽?/p>

作為一名導(dǎo)演，《鋼琴師》對(duì)波蘭斯基而言顯然有著非比尋常的意義，在1975年和1981年分別以《唐人街》(Chinatown)和《苔絲》(Tess)兩度入圍奧斯卡最佳導(dǎo)演后，《鋼琴師》終于讓他得償所愿，在2003年捧回了一座小金人，遺憾的是，因?yàn)樯硐莨偎荆?978年逃離美國(guó)的他當(dāng)時(shí)還無(wú)法踏上美國(guó)國(guó)土，只能由哈里森-福特代領(lǐng)，不過最后這尊小金人還是到了他手上。“你問我最喜歡自己的哪部作品？這么和你說(shuō)吧，如果我死后要在我的墳?zāi)股峡躺弦徊侩娪暗拿郑蔷褪恰朵撉賻煛贰！辈ㄌm斯基說(shuō)。

那么奧斯卡對(duì)波蘭斯基來(lái)說(shuō)是否重要呢？“獲得奧斯卡獎(jiǎng)對(duì)一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)當(dāng)然會(huì)是事業(yè)上最重要的一個(gè)事，雖然并不一定要站到領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，或者在自己架子上能有個(gè)小金人擺著，最重要的是你的作品能夠得到權(quán)威的認(rèn)可。”他說(shuō)，“在這一點(diǎn)上，奧斯卡的確具備一種象征意義。”

“電影就是我生活的激情”--揭秘波蘭斯基和霍洛維茨的藝術(shù)之路

“從很早以前開始電影成為我生活的動(dòng)力，具體多久前？我都記不清了……我身邊的雷尚德可以作證，電影差不多就是我一輩子的樂趣，是嗎？”波蘭斯基指著身邊的雷尚德-霍洛維茨說(shuō)。作為波蘭斯基的發(fā)小同時(shí)也是知名攝影師的雷尚德-霍洛維茨對(duì)這位大導(dǎo)演顯然是無(wú)所不知，很快，通過他的陳訴我們仿佛回到了波蘭斯基的童年，那個(gè)戰(zhàn)后的多事年代。

“在戰(zhàn)后，還是孩子的我們倆在貧民區(qū)生活在一個(gè)屋檐下，很快就成了好朋友，我們對(duì)攝影的共同的愛好讓我們走到一起，在我們的公寓里，用簡(jiǎn)陋的投影和沖洗設(shè)備自己沖印了很多攝影作品。”霍洛維茨說(shuō)。“主要是我們倆都在很早的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了自己的興趣所在，并且投入很大熱情去做，雖然最后他成了電影導(dǎo)演，我是一名攝影師，但我們都從事藝術(shù)創(chuàng)作。我們上的是同一所中學(xué)，學(xué)習(xí)繪畫和藝術(shù)史等課程，我比他早到了波蘭，在我去美國(guó)之前我曾被一所藝術(shù)院校錄取，當(dāng)時(shí)我主修的還是繪畫，在美國(guó)當(dāng)時(shí)繪畫也很流行，我學(xué)習(xí)的是現(xiàn)實(shí)主義繪畫，但后來(lái)我選擇了攝影是因?yàn)槟菍?duì)我來(lái)說(shuō)更容易一些，也比較好賣，與此同時(shí)我也可以嘗試很多自己想了很久的構(gòu)圖。值得一提的是，2年前正好是我從事攝影師的40周年紀(jì)念。”

看到自己的摯友滔滔不絕地回憶起當(dāng)年的情景，波蘭斯基也打開了話匣子：“在那個(gè)年代，因?yàn)樗勾罅种髁x的關(guān)系很多西方的運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)作品包括影視作品，音樂等都無(wú)法進(jìn)入波蘭，當(dāng)年爵士樂更是被嚴(yán)厲禁止的東西，但我們都非常喜歡爵士樂，當(dāng)時(shí)也有一些勇敢的波蘭創(chuàng)作者，他們譜寫和表演爵士樂，我們對(duì)那些年輕樂手也非常欽佩，會(huì)追隨他們的腳步……”波蘭斯基說(shuō)。

電腦讓記者們都成了懶鬼

在去年戛納電影節(jié)的一個(gè)記者發(fā)布會(huì)上，波蘭斯基曾經(jīng)因?yàn)槭懿涣擞浾邆儫o(wú)聊的問題而拂袖而去，那么一年之后他又是如何看待這個(gè)問題的呢？“你知道嗎？現(xiàn)在好多記者都是靠在網(wǎng)上搜索一兩個(gè)關(guān)鍵字，然后就把那些只言片語(yǔ)--甚至都不是完整的句子--拼湊一下就發(fā)回他們的報(bào)社，我都驚了還能這么辦事的，在戛納當(dāng)時(shí)臺(tái)上有30來(lái)個(gè)導(dǎo)演，全部都得了戛納電影節(jié)的一些獎(jiǎng)項(xiàng)。他們分兩排站好，然后面前的記者問的都是‘你還記得這輩子看過的第一部影片是什么嗎？’‘為什么戛納電影節(jié)阿拉伯電影那么少？’這類傻問題，他們幾乎都不知道誰(shuí)是誰(shuí)，但臺(tái)上的導(dǎo)演有至少1/3都常常公開露面，他們卻問不出一個(gè)和導(dǎo)演們影片相關(guān)的問題。那是第65屆戛納電影節(jié)的一個(gè)紀(jì)念活動(dòng)(編者注：實(shí)際為2007年第60屆戛納電影節(jié)，波蘭斯基記錯(cuò)了)，主辦方要33個(gè)導(dǎo)演各自導(dǎo)一個(gè)3分鐘的有關(guān)電影院的短片，可以是有關(guān)電影院的任何事，標(biāo)題就是《我的影院》，加起來(lái)一共是1個(gè)半小時(shí)，就是為了紀(jì)念戛納電影節(jié)65周年(注：同上，應(yīng)為60周年)。”有點(diǎn)激動(dòng)的波蘭斯基提高了音調(diào)，“當(dāng)天上午8點(diǎn)30就舉行了媒體場(chǎng)觀影，然后才是這個(gè)發(fā)布會(huì)，但XX的(波蘭斯基爆粗口)沒有一個(gè)問題是和影片有關(guān)的。”

盡管電腦為記者們背了黑鍋，但對(duì)于科技波蘭斯基還是很贊賞的，“現(xiàn)代科技讓很多特效能夠?qū)崿F(xiàn)，這讓很多導(dǎo)演夢(mèng)寐以求的效果能夠被搬上熒幕，所以我也很喜歡現(xiàn)在的特效。”

“想當(dāng)編劇，你就去寫作 想當(dāng)導(dǎo)演，就去導(dǎo)演學(xué)校，我就是學(xué)校的產(chǎn)物。”--羅曼-波蘭斯基

對(duì)于無(wú)數(shù)想要走上影視創(chuàng)作之路的人，波蘭斯基也給出了自己的建議，“如果想當(dāng)編劇，那就多寫點(diǎn)東西，如果想當(dāng)導(dǎo)演，就去好好地上學(xué)，我就是電影學(xué)校的產(chǎn)物，我認(rèn)識(shí)的很多好導(dǎo)演也都是學(xué)校的產(chǎn)物，有些人可能成為了演員，而很多出色的演員最后也成為了導(dǎo)演。”

（載自《中國(guó)電影科技網(wǎng)》）