張華情詩述略

內(nèi)容摘要：張華情詩共計五首，但他的情詩的地位之高，水平之優(yōu)，堪稱情詩中的上品。本文擬對其情詩內(nèi)容、藝術(shù)、繼承與影響進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：張華 情詩 相思

一、內(nèi)容

張華情詩內(nèi)容比較單一，或?qū)戦|中離婦思夫，或?qū)戇h(yuǎn)游曠夫戀婦，都是怨婦思夫之情。篇篇代思婦游子立言，深情婉轉(zhuǎn)，清麗動人，極盡相思之苦。

(一)閨中離婦思夫之作，其一其二其三其四都盡情熏染閨中離婦思念出夫之情。張華以細(xì)膩的筆觸，真切的描繪思婦的內(nèi)心情感世界，逼真地刻畫了離思之人的哀情、傷情、多情。如其一：北方有佳人，端坐鼓鳴琴。終晨撫管弦，日夕不成音。憂來結(jié)不解，我思存所欽。君子尋時役，幽妾懷苦心。初為三栽別，於今久滯淫。昔邪生戶牖，庭內(nèi)自成林。翔鳥鳴翠隅，草蟲相和吟。心悲易感激，俯仰淚流矜。愿托晨風(fēng)翼，束帶侍衣衾。全篇以思婦的口吻表達(dá)與游子別離后的無限憂傷和深深懷念。憂懷相思的妻子獨守空房。唯有與鳴琴為伴，想借鼓琴以慰籍相思之情，結(jié)果卻“終晨撫管弦，日夕不成音。”接下來直敘對游子的思念，“初為三載別，於今久滯淫。”相約離別三年，而今逾期未歸，更增添了彼此的擔(dān)憂與思念。分離之久，痛苦之深，相思之切彌漫了彼此的內(nèi)心，也罩了時空萬物。“昔邪生戶牖，庭內(nèi)自成林。”當(dāng)初空落的庭院，如今已樹木成林，從側(cè)面襯托出分離之久。“翔鳥鳴翠隅，草蟲相和吟。”體現(xiàn)了自然界的和諧之美，充滿著平靜與喜悅。但在作者眼中這一切都失去了愉悅的色彩，反而成為憂傷相思之情的催化劑，觸景生情，以樂景寫相思“愿托晨風(fēng)翼，束帶侍衣衾。”借晨風(fēng)作為羽翼，飛回到妻子的身邊。這雖然是一種希望，但響亮地喊出了思婦的心聲。

(二)遠(yuǎn)游曠夫戀婦之作，在張華情詩之中只有其五寫游子思婦。游目四野外，逍遙獨延佇。蘭蕙緣清渠，繁華蔭綠渚。佳人不在茲，取此欲誰與?巢居知風(fēng)寒，穴處識陰雨。不曾遠(yuǎn)別離，安知慕儔侶?描摹了游子對妻子的思慕之情，此詩前六句取《古詩十九首》“涉江采芙蓉”一首之前四句，略加衍化，表現(xiàn)出比古詩較為鋪陳的特色，把采花贈佳人的遺憾和對佳人的相思流露殆盡。張華后四句以巢居之鳥深悉風(fēng)寒，穴處之蟲諳識陰雨，凸現(xiàn)非經(jīng)遠(yuǎn)別分離之人無由知思慕之情深。這是一種側(cè)面烘托的手法，并不正面地述說思慕之深，而只是說思慕之深非不曾遠(yuǎn)別離之人所能體會，富有哲理意蘊。

二、藝術(shù)

(一)融情入境，情景交融，善于用環(huán)境描寫襯托感情。如其二：明月曜清景，朧光照玄墀。幽人守靜夜，迥身入空帷。束帶俟將朝，廓落晨星稀。寐假交精爽，覿我佳人姿。巧笑媚權(quán)靨，聯(lián)娟眸與眉。寤言增長嘆，凄然心獨悲。作者把相思之情融于晨星鑲墜、明月清照的幽靜夜晚，把現(xiàn)實中沒有的和丈夫的愛意綿綿寄于夢境之中，從而把自己夢醒時的孤獨、悲傷更加突出。通過環(huán)境的描摹，把思婦孤眠難安想念游子的感情襯托得更加鮮明，令人潸然淚下。再如其三：清風(fēng)動帷簾，晨月照幽房。佳人處遐遠(yuǎn)，蘭室無容光。襟懷擁虛景，輕衾覆空床。居歡惜夜促，在戚怨宵長。拊枕獨嘯嘆，感慨心內(nèi)傷。此詩借月夜的背景展開：清風(fēng)帷簾，晨月幽房，深閨之中，思婦神傷。室光之暗與心光之淡，交織出一片憂郁的氛圍。襟懷之中僅擁虛影，而輕被覆之于空床，長夜寂寥，徒覺其長，批枕嘯嘆，心傷無限。全詩情調(diào)凄婉低沉，尤擅以環(huán)境渲染思婦的孤獨與惆悵，側(cè)面烘托了思婦的悲涼凄感的心境。

(二)清麗深婉，言有盡而意無窮。這五首情詩都寫得含蓄委婉，深情綿渺，綺麗而又饒有清氣，工練而又流暢，形成其清新流麗的風(fēng)格，相思之意綿綿不絕。鄭振鐸《中國文學(xué)史》說張華“實能以平淡不飾之筆，寫真摯不隱之情”，“意未必曲折，辭未必絕工，語未必極新穎，句未必極襪麗，而其情思卻終是很懇切坦白，使人感動的”。其言甚且。

(三)巧用文字。張華遣詞造句巧妙，形情描物巧言切狀。《情詩》其一的“君子尋時役，幽妾懷苦心”，一個“幽”字點明了“妾”的孤獨與幽怨。“蘭蕙緣清渠，繁華蔭綠諸”，“明月耀清景，隴光照玄揮”，“清”、“綠”字描繪物象，不僅突出了物象自身的清新淡雅，而且營造出一種寧靜、幽雅的意境。在《情詩》其三中“襟懷擁虛景，輕袁覆空床”。“擁”字將“虛景”賦予實體感，實則仍是孑然一人，“擁”這一虛無的動作增加了詩人的孤獨感；“覆”字更刻畫出由于丈夫的遠(yuǎn)離而顯得床之空蕩，同樣把相思賦予了質(zhì)感，寫出心中的無奈。

三、繼承與影響

愛情是詩歌表現(xiàn)的永恒主題。以《關(guān)雌》為先導(dǎo)，《詩經(jīng)》時代的民間作家們從各個方面(男女相戀、夫婦相思、婚姻破裂、婦女遭棄)描寫了愛情的種種歡樂苦惱，表現(xiàn)了他們對愛情的親身體驗，如《兼霞》、《伯兮》、《將仲子》、《君子于役》、《氓》等。張華的《情詩》作為抒情組詩，直接繼承這一傳統(tǒng)并深受古詩十九首、建安文壇徐干與曹植曹丕明詩歌和晉初“善兒女情”的傅玄的影響。情詩五首大多翻新古詩十九首的意境，其中其二源自《古詩十九首·明月何皎皎》，其三源自《古詩十九首·輕輕河畔草》。其五源自《古詩十九首·涉江采芙蓉》，可見古詩十九首對張華情詩的影響之大。

張華情詩形式上追求文字華美與辭藻華麗，追求新的技巧，句式上由散行趨向驕偶，描摹細(xì)致入微，“析文以為妙”。這影響了一代又一代的詩人。張華的《情詩》著意以細(xì)膩的環(huán)境描寫來突出詩中人物或抒發(fā)主人公的情緒、心理，這在晉詩中是一種新的技法。張協(xié)的《雜詩》進(jìn)一步發(fā)展了這種新技法：通過節(jié)物環(huán)境的描寫來展現(xiàn)主人公的心理活動。陸機(jī)將體物的細(xì)膩精巧這一面發(fā)揮得淋漓盡致。潘岳辭藻絕麗，左思辭采壯麗也無不受其影響。這些影響還波及隋唐的詩歌創(chuàng)作。