淺析中西電視劇文化

內容摘要：從1928年第一部電視劇問世以來，電視劇藝術歷經幾十年的發展，不斷繁榮和成長，逐漸成為電視熒幕上最有收視率的節目之一。本文通過對中西電視劇的比較，意在體味多元文化背景下的電視劇藝術的魅力，更充分認識這門藝術形式，并挖掘隱藏在電視劇背后的文化價值和內涵。

關鍵詞：中西電視劇文化

一、中西電視劇文化背景分析

中西方歷來有著不同的文化淵源，中國文化建立在儒道基礎上，倡導修身治國平天下的治世原則，注重倫理教化，追求人與人、人與社會的和諧；而西方文化則受古希臘文化和基督教文化的影響分別形成了西方人文主義傳統、現世主義傳統以及一種人與神的彼岸超越意識。中西文化的思想分野使中西方產生了風格不同的藝術形式。具體而言，西方文化強調個體意識的尊重和表現，因而在電視劇中個人英雄主義、消費享樂主義、愛情至上、欲望、宣泄等元素貫穿其中。而中國文化則強調天人合一，厚德載物，經世致用，和而不等，注重個人品德修養。所以中國電視劇中更多的表現集體主義、愛國主義精神，強調個人對社會的貢獻，具有很強的包容性，是典型的內斂型文化。另外，在娛樂市場化進程中，西方電視劇形成了大眾文化的傳統。電視劇從一開始就被理解為一種娛樂，它只是一種具有隨意性的文化形式，是一種消遣和調劑，它把受眾的本我需求放在了較為突出的位置，更加尊重個人的消費欲望。而在中國，在傳統文化的觀念下，創作者更注重電視劇作品的宣傳教化功能，追求高雅的藝術品格，而且電視劇作為大眾文化所具有的娛樂和消遣的性質還沒有得到普遍認可，其負載的意識形態意義遠遠超過了其娛樂性價值，尋求一種對大眾的指導意義。由此可見，中國文化與西方文化在電視劇這一藝術形式中具有比較大的差異和沖突。這種沖突猶如一把雙刃劍，如果中西方電視劇在創作和制作中互相借鑒彼此的優勢，不斷更新，會使得自身的藝術風格呈現出多元的文化氣息，從而獲得長久發展。

二、中西電視劇創作過程中的差異

(一)主題主題是電視劇作品內容的主導因素和靈魂。正如王夫之所說：“無論詩歌與長行文字，俱以意為主。意猶帥也。無帥之兵，謂之烏合。李、杜所以稱為大家者，無意之詩，十不得一二也。煙云泉石，花鳥苔磷，金鋪錦章，寓意則靈。”在這里，所說的“意”即是指主題。中國電視劇大都易于表現中華民族注重個人教化，崇尚人與人、人與社會和諧的傳統觀念。一些電視劇，如《渴望》《婆婆》等都屬于這類。2000年中國內地播出了7集的電視劇《嫂娘》，這部電視劇改編自山東沂蒙山區的一個真實故事。一個十九歲的少女，新婚不久丈夫就死去，獨自承擔起照顧婆婆、養育丈夫的五個弟妹的家庭重擔，最終積勞成疾，長眠于故鄉。在這部戲里，中華民族所具有的善良、無私、堅強、勤勞的傳統美德得以充分展現。而西方的電視劇更多的是張揚個人欲望，追求個體的獨立、自由不羈的生活狀態。如《欲望都市》通過紐約一個報社女記者的視角，描寫了一群事業有成的女性在物欲化的環境中一心追求理想的兩性關系的心態，展現了個人欲望得不到滿足的迷惑和彷徨。

(二)人物塑造 描寫人物，塑造人物，是包括電視劇在內的一切敘事藝術的最高追求。人物塑造的成功與否是衡量一部電視劇藝術成就高低的最重要的標志。在電視劇中人物的類型一般有扁平人物和立體人物之分。中國自古以來崇尚儒道文化，注重個人的品德修養和教化，因此就傳統的中國電視劇來說，在人物塑造上更偏向于臉譜化的人物形象創造，在一部戲中人物角色善惡是非分明，扁平人物形象居多。如電視連續劇《神探狄仁杰》中的狄公。而在西方的電視劇中，主人公大都是力求張揚自我，追求個人欲望，他們性格復雜，不是完全的好人也不是完全的壞人。譬如在一部全景展現女性生活的美劇《絕望主婦》中，四個生活在一個富裕小區的女人，她們為了達到自己各自的目的而不擇手段，但是她們也重視親情和友情。正因為她們這種立體化的形象，才使觀眾感覺這部劇很真實，沒有任何做作的痕跡。

(三)電視劇的敘事特色 中西電視劇在敘事文化觀念、敘事模式、敘事策略上都各自有不同的特色。首先，在敘事文化觀念上，中國傳統“文以載道”的文藝觀，以及在傳統藝術中確立的藝術至上的審美價值觀，使電視劇充滿著濃厚的文化特色。但是從另一個角度講，也給中國電視劇帶來了一定的矛盾。因為，電視劇作為一種大眾傳媒的形式，它本身是具有大眾消費和娛樂的功用的，這種強調民族審美的敘事傳統造成了高雅藝術與通俗藝術之間的沖突，電視劇具有了更多教化的意義。而相反，西方受人文主義傳統和藝術真實性觀念的影響，西方的電視劇在敘事表達上要求藝術模仿現實的逼真性，追求娛樂效果，而電視劇毋庸置疑的就成為了大眾消費娛樂的一種工具。其次，在敘事模式上，中國電視劇傾向于單一的線索和完整的故事結構，單一的線索并不是沒有其他的線索存在，只是主線突出，主線副線之間的從屬關系明確，副線緊緊的依附于主線，從而使劇情主線突出、事件集中、脈絡清晰、情節連貫。而西方的電視劇則往往是多線索的結構。在一部劇中有眾多的人物，錯綜復雜的人物關系產生兩條以上的多條線索，每條線索又旁生枝節，構成情節復雜的網狀結構。這種結構往往可以全景式的展開各種人物，并始終以人物性格或是一個事件為核心，組織生活和安排情節。

三、總結

綜上所述，由于文化背景等的差異，中西電視劇在藝術文化根源及藝術創作過程中存在著一定差異。這種差異形成了中西電視劇不同的藝術風格。當然，在這里我們探討和分析中西方電視劇的不同，目的不是要強化兩者之間的矛盾，而是欲從差異性出發，了解各自的藝術特色，揚長避短，互相學習和借鑒，并求同存異，獲得長久發展。