批評(píng)生態(tài)環(huán)境的負(fù)面影響

當(dāng)前批評(píng)界存在著三種不良的批評(píng)傾向：一種是依附于權(quán)勢(shì)控制批評(píng)的話語(yǔ)權(quán)，頤指氣使地做穩(wěn)了奴才，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行著指鹿為馬的所謂批評(píng)；另一種是拜倒在金錢的足下，把批評(píng)作為商品進(jìn)行交易，做了“資本家的乏走狗”；還有一種就是既要官方的話語(yǔ)權(quán)力，又要金錢的“雙料掮客”，他們成為了“權(quán)力尋租者”。

第一種批評(píng)者是歷史的常態(tài)。這種文人的出現(xiàn)并不奇怪，“幫閑”的批評(píng)文字已經(jīng)布滿了中國(guó)封建專制的天空，多幾個(gè)這樣的奴才，在這個(gè)多元的世界里也不怎么起眼了。但是，千萬(wàn)不能小看了這股勢(shì)力，他們的“功績(jī)”就在于會(huì)用一種標(biāo)準(zhǔn)來(lái)左右文壇，蠱惑大眾，甚至誘惑作家。君不見，即使是在作家的主體性得到了充分體現(xiàn)的這個(gè)文學(xué)開放的時(shí)代，仍然有許多作家拜倒在“權(quán)威”的足下。因?yàn)檫@些“大腕”批評(píng)家們操縱著某些評(píng)獎(jiǎng)，制定著各種各樣的游戲規(guī)則，他們可謂“一諾千金”！

第二種批評(píng)者是消費(fèi)文化時(shí)代的新生事物。如果換一種思維方式來(lái)看待他們，你就覺得沒(méi)有什么不可的，一手交錢一手交貨，以文字的多少和發(fā)表刊物的等級(jí)論價(jià)，公平交易，天經(jīng)地義，沒(méi)有什么不齒的，消費(fèi)時(shí)代嘛，被金錢豢養(yǎng)無(wú)可指責(zé)。可是，這種游戲規(guī)則打破了文學(xué)批評(píng)的原生態(tài)，使批評(píng)失卻了它的選擇性原則，無(wú)論什么樣的作品，甚至不能入流的作品也進(jìn)入了文學(xué)批評(píng)的序列之中。殊不知，文學(xué)批評(píng)的一個(gè)重要的功能就是為文學(xué)史做首次篩選，這種泥沙俱下的批評(píng)帶來(lái)的后果是不言而喻的。

第三種批評(píng)者作為“雙料掮客”，是前兩種批評(píng)的雜交，他們既要權(quán)又要錢，被人詬病為批評(píng)界最黑的批評(píng)家。和第一種批評(píng)家相比，他們?cè)诘赖聦用嫔蠜](méi)有前者那么干凈，至少前者還沒(méi)有陷入變相受賄的道德困境；和第二種批評(píng)家相比，他們又缺乏那種消費(fèi)文人的勇氣，因此，他們的尋租手法就顯得曖昧和隱蔽：拿各種各樣的出場(chǎng)費(fèi)是光明正大的舉止，未可厚非，但是，幾乎天天應(yīng)付各種各樣的作品討論會(huì)使他們連作品都來(lái)不及看，導(dǎo)致鬧出了許許多多批評(píng)的經(jīng)典笑話來(lái)。有些作家為了達(dá)到宣傳自己作品的目的，不惜用重金事先買通批評(píng)家的手法，已經(jīng)成為批評(píng)界心照不宣的潛規(guī)則，而第三種批評(píng)家就是他們攻關(guān)的主要對(duì)象。其實(shí)，作家們無(wú)須攻關(guān)，這種批評(píng)家恨不能天天有這樣的作家上門呢！所以，像這樣大牌的批評(píng)家和作家之間的關(guān)系是很微妙的，說(shuō)不清是誰(shuí)豢養(yǎng)誰(shuí)，或許是一種互為豢養(yǎng)的關(guān)系吧。

這些當(dāng)然只是批評(píng)生態(tài)環(huán)境的負(fù)面效應(yīng)，但是此風(fēng)不糾，將會(huì)貽害無(wú)窮。