多面作家柯云路復出文壇

如今的柯云路，在沉寂多年后，又決意復出，中國文聯出版社近日隆重推出柯云路的十七部(二十卷)長篇小說文集。作為一名山西作家，我們有必要去關注他。也許柯云路也代表著一種文壇現象。

人物檔案

柯云路

原名鮑國路，男。

生于上海。

中國作家協會會員。

一度輝煌

山西作家柯云路是中國文壇上最神秘的作家，二十年前，根據柯云路作品《新星》改編的電視劇熱播，萬人空巷。《新星》被評為中國當代文學史上具有突出意義的政治小說和“農村題材反映現實的新的里程碑”。

本刊關注

柯云路在創作高峰時轉型去研究教育、去研究中醫、去研究氣功，重歸文壇后又寫商戰題材、文革題材，然后又離開文壇埋頭研究教育，二十多年來轉型數次……

柯云路解釋“多面作家”

《山西青年》：官場小說、政治小說一直是長銷不衰的題材，目前王躍文被認為是官場小說的代表，早在八十年代，您的改革題材長篇小說《新星》引起轟動后，就已經被認為是官場小說中寫得最好的作家之一。為什么后來要放棄官場小說的繼續創作而去嘗試其他不同領域的研究呢?

柯云路：評論家賀紹俊曾這樣評價我：“八十年代的《新星》似乎奠定了柯云路的創作風格，它們看似是社會寫實的、巴爾扎克式的百科全書記錄，其實不然。在二十世紀九十年代中國的經濟體制發生變革、物質至上的思潮涌現時，柯云路轉而關注哲學、心靈、精神等問題，可以說是對這三十年來的文化思潮、觀念變革進行了先鋒性地記錄。改革開放三十年來，社會觀念由單一的意識形態轉向多元化，由對社會政治性的關注轉向經濟、文化等方方面面，這些變化都在柯云路的作品中得到了體現。”

關于賀紹俊對我的評價，我覺得比較中肯。其實每一位作家的創作特點和人生經歷是不同的，有的作家可能終生醉心于某一類題材的寫作，所謂“只掘一眼深井”，這沒有什么不好。但從我個人來說，我經歷坎坷，閱歷豐富，愛好廣泛。官場小說只是我寫作的個點，我喜歡把面鋪開，多題材多領域地創作，這也是我的優勢。

我珍視時間，珍視生命，我從來沒有浪費過我的生命。就創作而言，我后二十年的創作不僅在數量上超過了前十年，在質量上也更成熟更重要。

《山西青年》：您在創作中多次轉型，甚至跨越小說、報告文學，研究著作等多方面，這在作家中是非常少見的，有人說您是多面作家，為什么會不斷的變臉?

柯云路回答這個問題，我想再引用評論家白樺的一段話：“如果說‘柯云路現象’，‘變’是一個話題。什么是變呢?就是他總能夠根據社會文化生活中的熱點，根據他自己的興趣，不斷去找新的題材。這在很多作家一次兩次可以做到，長期這么做是做不到的。變臉也需要技巧，需要才能。”

《山西青年》：您在未來的創作當中還會繼續尋找新的領域開拓嗎?能不能談談您對于未來的創作規劃?

柯云路：我的興趣很多，現在最關心的是中國政治體制的改革，現代民主的進程，也很關心后現代意義上中國傳統文化的重新整合。

我最想做的事情和最關心的事情相聯系。至于往下的創作，應當會有新的開拓。但我有一個習慣，當作品沒有出來時，不會事先披露自己的創作規劃。

作家的一面：柯云路的商界小說和文革小說

《山西青年》：1996年至1998年，您出版商界小說《超級圈套》、《東方的故事》和《成功者》三部作品，直到現在網上很多人還在談論《成功者》這部書，但在九十年代末，這三本書似乎反響并不大。您認為您的這三部商界小說是成功的呢，還是失敗?為什么您重新拿筆寫小說時，沒有回到官場小說，卻選擇了商界小說?

柯云路：《超級圈套》當年出版時相當暢銷，被稱為商戰中的“防騙指南”，一些大公司的白領幾乎人手一冊。《東方的故事》則是一部情愛小說，當年被新華書店總店評為虛構類作品暢銷書第一名。《成功者》雖然寫了商戰，但主要通過一個殘酷而真實的愛情故事，透視性心理和揭示了“成功的同時就是異化”。

《山西青年》：在二十一世紀后，您先出版了長篇小說《芙蓉國》，后又出版了四部以“文革”為題材的長篇小說，能不能談一下您寫作生涯中的這一次再轉型的初衷，以及轉型寫作后這幾本文革小說在出版前后的命運和故事?

柯云路：我一直想寫“文革”，可以說寫“文革”是我的夙愿，但直到我寫作二十年后，才真正開始寫“文革”小說，因為此前我覺得自己理論上的準備和藝術上的功力還不能很好地駕馭這個題材。在“文革”中，整個民族經歷了空前浩劫，人性的真善美、假丑惡也得到了最大限度地展現。我必須充分準備才能動筆。因此，以“文革”為背景的五部小說不能算轉型，只是創作領域的新拓展，而且是最重要、最有價值的拓展。

作為一個作家，我不僅親歷了“文革”，并且對這場運動很早就有所質疑。我高中時就讀于北京101中，當時一位姓吳的語文老師很欣賞我的作文，不僅給了我很多鼓勵，而且推薦我當了校刊《圓明園文藝》的主編。這位老師因是57年右派，在“文革”初期被活活打死，我也因此被當成修正主義黑苗子挨了不少大字報。

此外，我在“文革”前就讀了東西方的大量哲學著作，我曾經非常想當哲學家。“文革”爆發后，我對于當時的許多極端行為和極端理論產生了懷疑，比如“血統論”和“頂峰論”。我在《芙蓉國》中寫到的“伊林、滌西”是當時北京農大附中的兩個學生，他們在高校公開貼出大字報，矛頭直指已被定為接班人的林彪。我因為對他們支持而被審查和抄家。

就在出版這套文集的過程中，出版社的朋友告訴我一件事，說他們曾請了一些大學生參與審讀和編輯。《芙蓉國》中寫到了1976年的“四五運動”，那是發生在天安門的一個偉大歷史事件，但幾個大學生居然不知道，問是不是作者寫錯了，他們只知道中國歷史上曾有過“五四運動”，反帝反封建。

從“文革”開始到現在已經四十多年，親身經歷過“文革”并且仍然有著旺盛創作精力的作家已經不多了。坦率說，作為一個作家，我是有使命感的。我在《芙蓉國》的“后記”中寫過一段話：“這部書也寫給現在的年輕人——千萬不要以為那種可以大串連的文化大革命是一段很好玩的歲月。希望我們的孩子及更遙遠的后代在真正想了解二十世紀中國曾經發生過的文化大革命歷史時，能夠有這樣一些書可讀。”

《山西青年》：您對自己這一時期轉型后的作品評價怎么樣?

柯云路：你們都看過《新星》，對李向南評價很高，我卻想說一句話，如果說當代人知道柯云路，是因為《新星》，那么，后人能夠記住柯云路，應該是因為《芙蓉國》。我希望后人再說起我，說起《芙蓉國》、《蒙昧》、《犧牲》、《黑山堡綱鑒》和《那個夏天你干了什么》這幾部以“文革”為背景的書，會說柯云路做了一件文學家應該做的事，一個思想者、一個有良知的知識分子應該做的事。

教育者的一面：作為教育研究者的柯云路

《山西青年》：您從九十年代末到二十一世紀初，陸續出版了《中國孩子成功法》、《中學生成功法》《家教現場——今天我們怎樣做父母》、《把孩子培養或學習的天才》等多部關于孩子教育的書籍，并且長年在這方面給予眾多咨詢者以“指導”作為一個知名作家，為什么會在家庭教育上下這么大功夫?是何契機讓您轉向研究教育?關于當代孩子的教育您認為您最大的成果是什么?

柯云路：我搞教育，很多人不解。1999年我出版過一本七十萬字的文化人類學專著《人類時間》，寫作是在更早的1995年。我在研究文化人類學的過程中注意到，一個時代的文明傳承與變化在某種程度上是通過教育實現的。更直白一點說，如果我們的下一代都能成長得健康智慧，具備現代文明所需要的素質，那么中國未來的命運可能就不一樣了。我也由此認識到教育是一個特別有人文價值的事情，又由于我多年來研究文化學和心理學，這方面有足夠的經驗和準備。于是，我放在手頭寫的東西，先寫了《情商啟蒙》、《把孩子培養成學習的天才》等一系列教育書。這些書在當時有很大反響，北京廣播電臺基本上都連播過。據他們的調查，這幾本書在北京及華北地區有很高的收聽率。《情商啟蒙》在1997年出版，是中國第一本有關情商的書，當年還引來了出版界的一股“情商熱”。能開風氣之先，也算是一種敏銳吧。

此外，作為一個作家，我做事情首先覺得他重要，對他有興趣，不一定對個人功利計算得那么清楚。佛教有一句話“救人一命，勝造七級浮屠”，這些書不少家長和孩子讀過，有的還多次再版。許多家長孩子給我寫信，說他們讀了如何受益，我很欣慰。這不知算不算成果。

《山西青年》：你曾經在作品《新星》中寫到：“在我們這個社會，老師是最應該受到尊重的，因為一切應該受尊重的人都是他們培養出來的。”小時候老師對你最重要的影響是什么?

柯云路：小學和初中的時候遇到的好老師，對我的人生影響很大。我在小學第一次做作文的時候，老師不僅給了我一個“5分”，而且把它當作“范文”，讓我站在講臺上面對全班同學大聲朗讀。我當時很受鼓舞，一下子就喜歡上作文，成為了作文愛好者。如今我成為作家，和這篇作文肯定是有關系的，因為這是我真正的處女作啊。還有一段經歷也和我能成為作家有關。我是在北京101中上的高中，這是北京市的一個重點學校。我上高一的第一次作文課，是當堂寫作文，語文老師在我旁邊站著看了一會兒。作文課下來之后，語文老師把我叫到教研組，問我愿不愿意到校刊《圓明園文藝》工作，于是我在高一時就成了《圓明園文藝》的副主編，后來又當了主編。文學愛好正是在那個時候有了長足的培養和發展。

中醫的一面：研究中醫的柯云路

《山西青年》：聽說您一般有些小病時會自己治療，我了解到當年插隊時您曾學到一些中醫知識，并在那時對中醫發生興趣，后來您轉入生命科學和氣功的研究，是不是和這個有關?您是如何進入這個研究領域的?這個領域的研究耗費了您大量的精力，甚至有人說，您是走入歧途，你后悔過么，您是怎么看的?

柯云路：我對中醫的興趣很早就有，平時身體有點小毛病基本靠自己調理。到農村插隊時看到農民很窮，有病求不了醫，就萌發了學點醫術的想法。我姑姑是北京協和醫院的專家，于是在農閑回京時就組織幾個同學到醫院學習了一些基本的醫療衛生知識，也包括針灸。那時候年輕，傻大膽，為練習針灸，我還讓同學在自己身上扎過啞門穴。在村里為農民治過一些小病，有的效果還不錯。我對中醫的興趣保持至今。

上世紀八十年代中國興起氣功熱，我感應了這個熱潮，寫了不少書。很坦率說，我非常受益于對氣功與傳統文化的研究，這也是我多年來一直能持續創作的原因之一。中國的養生技術很珍貴，輕易否定肯定是偏頗的。

現在回過頭來看，我絲毫不為這種研究后悔。我甚至認為，作為一個作家，我在生命科學方面的創作和成就絲毫不亞于我在文學方面的創作和成就。對于我在這方面的付出與努力，我相信社會終會理解，還是那句話，我寄希望于時間。

柯云路和山西

《山西青年》：您是在山西省榆次錦綸廠開始創作的，當時您還是一名工人，能不能講講當時創作的情況?

柯云路：我寫第一篇小說《三千萬》時還在工廠，小說寫了我很熟悉工廠生活。此外，我父親是概預算專家，他參與了建國后建設部概預算的制定。他的專業知識到什么程度呢?就是他走到一個大樓前，一下就可估出大到蓋這個樓需要多少錢、小到一個螺絲釘的價格。父親在這方面的知識和故事，對我寫作《三千萬》很有幫助。《三千萬》發表后在全國得了獎，我的處境有了很大改善。廠里讓我看庫房，可以有很多時間寫作。再后來省作協專門我為請了創作假，1985年我調入山西省作協，成為專業作家。

《山西青年》：能不能說說您的近況，現在位在哪里?還經常回山西嗎?對現在山西的看法怎么樣?

桐云路：我的生活很簡單，看書，研究，寫作，有空時會會聊得來的朋友。我在1968年底去絳縣農村插隊，后來到榆次錦綸廠當了工人。我在山西生活了二十年，山西留下了我的青春歲月和事業開端。我把山西看成第二故鄉，山西也是我的創作之源，在我的小說中經常可以看到山西的風土人情包括人物故事。雖然現在我常年生活在北京，但多次回山西，有時是考察，有時是旅游。每次車一過娘子關，看到山西特有的黃土高原的地貌會很親切。今后只要有合適的邀請，時間也允許，很愿意多去山西各處走走看看。