淺談李清照詞中鮮明生動的藝術形象

盤錦職業技術學院 124000

摘要：李清照的詞以南渡為界，前期詞主要寫閨中生活，后期詞主要寫感時傷亂，思鄉憶舊。這些詞作都運用了自然清新、凝煉新順的語言和獨特的表現技巧，塑透出一個個鮮明生動的藝術形象。

關鍵詞:藝術形象 自然清新

【中圖分類號】I253.5

【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-05-0050-2

李清照是宋代杰出的女詞人。她的詞以南渡這條軌跡為界，分為前后兩期，前半生為喜，后半生為悲。她前期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂觀向上，感情熱烈。多是寫少女少婦的閨閣及愛情生活。后期失意，詞里人物也多半是帶著沉重的鄉愁與破敗之感，多抒寫對國破家亡的傷感之情及個人與社會的水火不容。

一、熱愛生活、熱愛大自然、大膽追求愛情、表現真實熱烈的情感的女性形象

生活是作家進行創作的源泉。在宋代詞壇，有許多作品是無病呻吟，但李清照卻能大膽而真實地表現生活。她的詞最突出特點是她能夠直抒胸臆，寫真情實感，而在寫真情實感的時候，又掌握了高度的語言技巧，寫得淋漓盡致，又不是一瀉無余。她的作品字里行間包含著生動的形象，這種藝術力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠白描的筆法，達到了一種自然的境界。在她年少時代的詞里，總活躍著少女的激情，青春的歡娛。如《如夢》：

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否?知否?應是綠肥紅瘦。

李清照的這首《如夢令》，寫的女主人早上起身后的一個生活片斷，通過女主人公與卷簾侍女的一問一答，暗示出這個藝術形象惜春而又不傷春的情懷。女主人整夜都在為這場風雨所引起的景物變化而擔憂，所以，她一早起來，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發問。對于女主人的這種心情，侍女的反應卻是很平淡的。她認為“海棠依舊”，而一切都沒有什么變化。這一對比就使一個閨中少女充滿著靈氣的藝術形象頓時躍然紙上。

出色的藝術家，最善于捕捉一瞬間的生活情景，并使之具有永恒的藝術生命。比如在表現主人公熱愛大自然及大膽追求愛情等等形象上，李清照也是通過瞬間來表現永恒的。如她下面的這首詞:

湖上風來波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語不盡，無窮好。

蓮子已成荷葉老。清露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

———《怨王孫》

這首秋日湖上之作，寫得筆致清妍，含情吐媚。它既沒有無計可排遣的相思愁緒，也沒有悲世傷時好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。從風格上看，它應是一個不識愁滋味的少女獻給大自然的一曲贊美之歌。在這里，我們仿佛看到了一幅《湖上秋色圖》，但它卻不僅僅是一幅風景畫。在這里，作者憑著移情作用，不但將詞人的主觀感受注入在外界客觀景物之中，而且使得藝術形象活脫逼真，畫面親切生動，具有很強的藝術魅力。

李清照曾有過美滿的愛情及婚姻。她的許多詞描寫愛情，其中有描幕少女初戀和少婦生活的，也有寫自己與丈夫離別的相思。如《浣溪沙》:

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

這首詞描寫了一位戀愛中的女子——她的外貌和內心都是那么美，詞人把這兩者刻畫得惟妙惟肖，一個鮮明生動的形象躍然紙上。“眼波才動被人猜”這一句精彩地描繪了戀愛中女子的心理，將少女眉目傳情，又恐被人識破的矜持心理表現得非常透徹。“月移花影約重來”則表現少女敢于沖破封建禮教的束縛，大膽地與情人約會。全詞心理描寫十分細致生動，感情發展富有波瀾，可謂姿態百出，曲盡人意，淋漓盡致地表現出青春少女這種大膽追求幸福愛情的藝術形象。

李清照是宋代詞壇上留下大量佳句的作家之一。她詞中的每一佳句都傳神地再現了人物的感情及鮮明的形象。如“倚門回首，卻把青梅嗅。”生動地描寫了一位情竇初開的少女，見到生人，感到害羞。那“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的動作，使一個天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現在讀者眼前，達到了出神入化，真實細膩的境地。又如“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫龍點睛之筆。作者先以“簾卷西風”一句作動態描寫，借助西風把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內以花比喻的人相互輝映，達到了花與人渾成一體，花瘦但人比花更瘦，形象地表達了閨中人愛情之深，相思之苦，寫情至此，堪稱極至。

從以上所舉的例子來看，李清照前期之詞，通過閨中生活的寫照，揭示了自己的內心世界。即詞里表現出的藝術形象幾乎等于她自己，表現出她對生活合幸福愛情的向往和追求，對大自然的熱愛。

二、飽經風霜，而又憂時傷世的女性形象

“靖康之難”后，除了與當時許多士大夫有著同樣的流亡經歷外，李清照的生活還發生了一連串的不幸事故。先是丈夫病逝，接著又被人認為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，個人的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風格上發生了巨大的變化。她后期的作品多是感時傷亂，思鄉憶舊之作。如以下一首詞:

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟。載不動，許多愁。

——《武陵春》

這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時所作，當年她已51歲。那時，已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失，自己也流落異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。詞中寫出了一個滿腹心酸、心事重重的主人公形象。

在李清照的一生中，能夠傳神地表達出主人公藝術形象的還有她的《聲聲慢》(尋尋覓覓)：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫女性內心情愫的深刻，曲折，細膩等方面無人能及。《聲聲慢》十分精美細致地表現了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這首詞曲折而又典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內心世界。融情入景，用巧妙自然的鋪敘手法，把情和景概括得極其突出和深刻。從而表現出具有鮮明個性特征的藝術形象。

三、蘊含愛國情思的女詞人形象

作為一個有著良知的知識分子的李清照，身處亂世，她一生卻找不出幾首直接表達愛國感情的詞作，但這并不是說李清照不愛國。只是李清照在表現這類感情時沒有采用直接的方法，卻是那般委婉和含蓄。她沒有描寫亂世如何如何的觸目驚心，而是深入自己的內心深處，揭示自己如何如何的思念故都和丈夫。對美好的過去緬懷其實就是否定現世的動亂不安，如她的《永遇樂》

落日熔金，暮云合壁，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不知向、簾兒底下，聽人笑語。

在這首詞中，不僅反映了作者歷盡淪桑之后的孤凄心境，而且抒發了對故國的深沉之戀，表現出對國運的關切和憂憤。這說明李清照此詞的確是蘊含愛國情思、感人至深的杰作，是她詞作中又一典型藝術形象的代表。

總之，李清照的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實感，她不但熱愛大自然和生活，又敢于藐視傳統的封建觀念，更有著傷世憂時的社會責任感。正因為如此，李清照詞作中所表現的藝術形象才多種多樣，豐富多彩，為中國詞史上留下了一筆不可多得的人文風景!

參考文獻：

［1］ 褚斌杰：李清照資料匯編北京 中華書局1984

［2］ 陳祖美： 李清照詩詞文選評上海古籍出版社2000

個人簡歷：于素華，女，漢族。1964年7月出生于遼寧省、凌源市。1988年7月畢業于錦州師范學院。1988年8月任職于盤錦師范學校。1997年被評聘為副教授，現就職于盤錦職業技術學院、師范教育系。