淺談?wù)Z言偏離的文體功能

廣東湛江海洋大學寸金學院 524037

摘要：語言的偏離是一種對標準語言或者常規(guī)語言的違背，以達到新穎和突出等效果。本文嘗試從偏離的文體功能出發(fā)對詩學語言與小說語言進行探討。

關(guān)鍵詞:偏離 文本文體功能

【中圖分類號】I045

【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-05-0155-2

1. 引言

所謂偏離（deviation， departure from the norm， which is itself relative）， 即違背常規(guī)，是相對性的。肖克洛夫斯基（Van Peer 1986:1）認為，藝術(shù)的功能是以一種新穎的方法讓人們認識世界。這個方法就是“非熟悉化”（defamiliarization），或“使陌生化”（estrangement）。 而穆卡洛夫斯基（1964）則提出標準語言只是背景或者陪襯，與它對照的文學語言是從美學角度有意識地扭曲語言成分，即有意識地違背標準語言的常規(guī)。他認為，文學語言的功能在于最大限度的“前景化”或“突出”（foregrounding）。偏離與突出是緊密相聯(lián)的，偏離是突出手段，突出是偏離的目的。在文學創(chuàng)作中，由于行文的需要，也為了突出某種性格、感情、思想，作者常常打破常規(guī)，運用奇特的語言現(xiàn)象，也就是運用偏離手段來達到預(yù)期的效果。

語言偏離形式?jīng)]有大小與范圍的限制，它可以跨越從音節(jié)到段落所有語篇構(gòu)成要素，甚至包括標點符號或詞序。不論何種形式的語言偏離都會在視覺或聽覺上給人一種“耳目一新”的感覺，這是因為經(jīng)過偏離的語言已經(jīng)實現(xiàn)“前景化”（foregrounding），形成了不同作者的獨特風格，達到了某些特殊語篇對語言使用的獨特要求，從而證明了文體學的兩個基本觀點:“(文體)風格是對常規(guī)的偏離，”(秦秀白，1996:98)；“風格就是前景化”(鞠玉梅，1999:21)?？梢?，語言偏離、前景化與文體風格三者之間的關(guān)系可概述如下：通過語言偏離這種有效的手段途徑，給讀者/聽眾造成一種前景化的感覺，從而形成一種與眾不同的文體風格。所以，三者在本質(zhì)上是一致的。本文試舉例探討語言偏離在詩歌和小說文體中的功能。

2. 語言偏離的文體功能

2.1 詩歌

詩歌語言源于普通語言，但又與日常交際用語有所不同，突出的表現(xiàn)就是它系統(tǒng)的違背了日常語言的常規(guī)，故意使之“陌生化”，從而形成詩歌所特有的講究音韻格律的語言特點，借以烘托詩的意境，抒發(fā)詩人的情感。詩歌語篇中語言偏離的文體功能莫不是如此。

現(xiàn)代詩人在詩歌的形式方面作了許多新穎的、大膽的、富于創(chuàng)造精神的探索和嘗試。他們突破了傳統(tǒng)詩歌的規(guī)整形式——顛倒語序，把詩節(jié)、詩句和詞語進行了偏離的組合來創(chuàng)造一定的效果。有的故意錯用甚至放棄標點符號，只根據(jù)呼吸的停頓與內(nèi)心感情的起伏來劃分詩節(jié)。有的無視詩歌語言與散文語言的界限，走向散文化。

如肯明斯（E. E. Cummings）和威廉斯（William Carlos Williams）等美國詩人在詩作中有意不按規(guī)范大寫、空行和使用標點符號，表達了特殊的語義。

seeker of truth

follow no path

all paths lead where

truth is here

在這首短詩中，詩人首行首字的第一個字母沒用大寫，末行又不用句號結(jié)尾，隱含了對真理的探索無始無終。詩中的各行無標點符號，又不完全符合語法，意味著對真理的探索無章可循。至于truth 和 path， where 和 here 在視覺上押韻（眼韻）給人以似是而非之感。至于分段的不規(guī)范，是為了營造認識的跳躍和對真理的突然領(lǐng)悟的氛圍。

突破常規(guī)的視覺詩也屬于詩歌語言偏離的一種形式。如美國詩人E. E. Cummings

的另一作品。

I(a

le

af

fa

ll

s)

——e.e.cummings

用這種豎著的寫法，形象生動地描繪了樹葉落地的過程。E. E. Cummings形象地創(chuàng)造出人生如樹葉般從出生到死亡的過程，其中第一個半括號表式人的出生，第二個半括號表示人生的結(jié)束，短短幾個單詞就描繪了人短暫的一生。它的名字沒有大寫，也體現(xiàn)出詩人在大自然前面是多么的渺小。整個句子給人以詩般的意境，值得回味無窮。

漢語詩歌中也有類似的情況，如周振中的《英雄紀念碑》：

一

尊

巨

大

的

磨

刀

石

砥礪著

民族的意志

詩人利用漢字群體造型法，將詩句造型為紀念碑形狀，給人以強烈的視覺感知，突出了詩句的語義內(nèi)容，抒發(fā)了詩人對英雄紀念碑的崇敬之情。

2.2 小說

小說是最能直觀、深入表現(xiàn)生活的文體，其中語言的偏離更多的來源于現(xiàn)實生活，因而更能折射出語篇中人物的性格特點文化修養(yǎng)，使人物形象更加豐滿充實，栩栩如生?，F(xiàn)以詞匯偏離為例說明其文體功能。

It has the poorest millionaire， the littlest great men， the haughtiest beggars， the plainest beauties， the lowest skyscrapers， the dolefulest pleasures of any town I ever saw.

-O. Henry這段話通過打破詞的常規(guī)搭配的偏離手法來體現(xiàn)出紐約表面上繁華富裕、五光十色，而內(nèi)里極度空虛貧乏、腐朽墮落的兩重性。

表面上看來自相矛盾，但仔細回味便感到意味深長，妙趣橫生。營造出一種出乎意料但又在情理之中、引人入勝的奇特效果。

小說中通過詞匯偏離手段突出人物思想性格和內(nèi)心的例子非常多。Jame Joyce在其 Ulysses中使用詞匯時大膽突破語言常規(guī)限制，有意偏離，甚至違背英語構(gòu)詞法合成新詞的基本規(guī)律，以前所未有的方式編造表意功能極強的新詞，顯示出極大的創(chuàng)造性和自由度。如：

It soared， a bird， it held its flight， a swift pure cry…of the high vast irradiation everywhere all around the all， the endlessnessnessnessness…

以上是布魯姆在奧蒙德旅館酒吧的一段胡思亂想。他想象中的情人瑪莎在大家的慫恿下一展歌喉，她那迷人的歌聲猶如一只翱翔天空的小鳥，讓布魯姆神魂顛倒，想入非非。endlessnessnessnessness一詞別致新穎，象征著誘人的歌聲在四周飄落回旋。Joyce有意將后綴ness重復了四次，不僅強化了歌聲的魅力，而且渲染了布魯姆在虛無縹緲的精神世界中如癡如醉的心態(tài)。顯然，經(jīng)過巧妙組合而偏離的詞匯產(chǎn)生了令人回味無窮的意義。

3 結(jié)語

語言偏離普遍存在于詩歌、小說等文學語篇中。語言偏離的文體功能是適應(yīng)語篇的特殊要求從而形成不同語篇獨特的文體風格。語言偏離在實現(xiàn)其文體功能的同時也在追求著偏離本身的美學價值和美學潛力，即尋求語言形式與語言意義之間以及語言內(nèi)部體系與客觀世界之間的和諧統(tǒng)一，給人以美的享受。

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作者簡介：馬秀蓮，女，28歲，碩士研究生，廣東海洋大學寸金學院英語老師，主要從事文體學研究。