從《潛伏》和《越獄》看電視劇核心競(jìng)爭(zhēng)力

內(nèi)容摘要:2009年，美劇迷們追隨了四年的《越獄》終于迎來了大結(jié)局，而一部《潛伏》成為了今年中國(guó)電視劇市場(chǎng)最大的黑馬。本文將對(duì)中美兩部成功的電視劇進(jìn)行比較，分析其核心競(jìng)爭(zhēng)力的所在。

關(guān)鍵詞:選材構(gòu)思 主題意旨 人物刻畫

對(duì)于中國(guó)電視觀眾而言，美劇比日劇、韓劇更早地進(jìn)入了中國(guó)的電視熒屏。從《加里森敢死隊(duì)》到《成長(zhǎng)的煩悶》再到《老友記》，這些經(jīng)典美劇不僅使中國(guó)觀眾大開眼界，更對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)電視劇創(chuàng)作具有啟發(fā)性的意義。但是，美劇在中國(guó)的大行其道，極盡風(fēng)靡，確切來說是從一部《越獄》開始的。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和英語(yǔ)水平的提高讓中國(guó)觀眾可以同步下載和觀看美國(guó)正在上演的電視劇，《欲望都市》、《絕望主婦》、《HOUSE》等一系列的優(yōu)秀美劇深受中國(guó)觀眾的喜愛。

在電視業(yè)起步早，發(fā)展速度迅猛的美國(guó)本土，《越獄》同樣是一部標(biāo)桿之作。2005年8月29日晚，美國(guó)FOX電視臺(tái)播出了《越獄》第一季的第一集，前13集首輪播放中平均每集吸引了860萬(wàn)觀眾。據(jù)FOX官方網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì)，全球有超過1800萬(wàn)觀眾收看了《越獄》，而尼爾森的收視統(tǒng)計(jì)顯示，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)創(chuàng)下了電視淡季7年來最高的周一收視記錄。[1]今年，追隨了四年的《越獄》終于迎來了它的大結(jié)局，雖褒貶不一，但對(duì)于眾多美劇迷和《越獄》迷來說，《越獄》在其心目中的地位和影響力依然是無可取代的。

2009年的中國(guó)電視劇，盡管繼續(xù)受到美劇、韓劇的兩面夾擊，但依然有佳作問世。制作機(jī)制不斷完善，市場(chǎng)開發(fā)不斷成熟，受眾素質(zhì)不斷提高，這都是中國(guó)電視劇多年來不斷發(fā)展的見證。一部《潛伏》成為了今年中國(guó)電視劇市場(chǎng)最大的黑馬，與其同一檔期開播的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，在上演了聲勢(shì)浩大的首播搶奪戰(zhàn)之后，收視率卻急轉(zhuǎn)直下，狼狽落幕。《潛伏》讓許多從來不看諜戰(zhàn)劇的觀眾像發(fā)現(xiàn)新大陸般驚喜，開播前幾乎沒有宣傳可言，卻靠著口口相傳引來了收視狂潮，也在抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇泛濫之際贏得了業(yè)界和學(xué)界的廣泛好評(píng)。

筆者之所以選擇這兩部電視劇作比較，除去其同樣擁有的超高收視率和黑馬本色，更重要的原因在于:在迥異的制作過程、市場(chǎng)背景和播出方式下，二者卻在選材構(gòu)思、主題意旨、人物刻畫等方面有著諸多的不謀而合，這或許正是兩部電視劇都獲得巨大成功的共同要素。另外，也希望通過對(duì)二者的比較分析，總結(jié)出今后中國(guó)電視劇在創(chuàng)作中應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

一、選材構(gòu)思

在美國(guó)的電視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)體系中，商業(yè)電視網(wǎng)一直是其中的主題，以追求收視率為最高原則，以賺取商業(yè)利益為最高目的。因此，為吸引觀眾的注意力，適應(yīng)公眾的口味，美國(guó)電視劇創(chuàng)作常常非常實(shí)用地把各種樣式的電視劇分為喜劇、幻想劇、冒險(xiǎn)劇、醫(yī)療劇和犯罪劇這樣幾大類，[2]并在拍攝過程中形成了一套完善的制作流程和規(guī)范化模式。

《越獄》并不能嚴(yán)格地歸類為某一種連續(xù)劇類型，犯罪、動(dòng)作、懸疑、愛情，它結(jié)合了諸多類型劇的要素，大大提升了其整體的觀看性。當(dāng)然該劇獲得成功的關(guān)鍵就在于選取了“監(jiān)獄”這樣一個(gè)遍布全世界，普通人卻無法接觸的特殊存在作為故事發(fā)生和展開的空間。但故事并非開始于監(jiān)獄，而是邁克制造了搶劫案把自己送入監(jiān)獄，于是就形成了“日常空間——監(jiān)獄空間”的對(duì)比反差。從高樓大廈的現(xiàn)代都市到四面高墻的封閉監(jiān)獄，給觀眾帶來了視覺和心理的雙重沖擊。但僅有這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，沒有觀眾會(huì)忘記第一次看到邁克身上的地圖紋身時(shí)的驚訝和激動(dòng)，他們意識(shí)到這將是一場(chǎng)搏命式的越獄，同時(shí)天才智商和帥氣外表又讓他們篤定邁克將最終帶著哥哥從“監(jiān)獄空間”再次回到“日常空間”。也正是由于存在以上這些矛盾、對(duì)比、沖突，強(qiáng)烈的懸念感才能始終伴隨劇情的發(fā)展。

中國(guó)電視劇的起步和發(fā)展都相對(duì)較晚，但因有著豐富的歷史文化積淀，清宮劇、民國(guó)劇、抗戰(zhàn)劇、反腐劇等都成為了中國(guó)電視劇特有的題材，也都在一段時(shí)期內(nèi)大受歡迎。遺憾的是，不論在哪一個(gè)時(shí)期，某一種類型的電視劇在出現(xiàn)幾部代表作之后，就必然走向雷同、低俗，繼而被另一種類型取代的結(jié)局。其實(shí)，這些類型的電視劇題材都有其優(yōu)勢(shì)和生命力，只是盲目的模仿和趨同使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。

《潛伏》同樣是在抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇充斥熒屏之際應(yīng)運(yùn)而生的。不同于《越獄》可以天馬行空的設(shè)計(jì)情節(jié)和人物，《潛伏》有其特定的歷史事件和人物作為時(shí)代背景，這對(duì)于創(chuàng)作是一定程度上的限制。但從另一個(gè)角度來看，如果構(gòu)思精巧，有突破有新意，將使電視劇更具有真實(shí)性和接近性，有利于培養(yǎng)觀眾的忠誠(chéng)度。諜戰(zhàn)劇的收視群體一向以男性為主，觀眾年齡層也偏高。但《潛伏》是個(gè)例外，它的高收視率并不局限于原有的收視群體中，許多年輕人是通過網(wǎng)絡(luò)觀看的，而眾多的女性觀眾更是拋棄了一向鐘愛的倫理劇和偶像劇。《潛伏》的成功在于編劇在厚重的歷史中融入了幽默，在于安排了一段非常規(guī)的愛情，在于塑造了一些真實(shí)可感的英雄。

距離才能產(chǎn)生美感，陌生才能引發(fā)好奇。兩部電視劇的成功都基于別出心裁的選材構(gòu)思，“越獄”和“潛伏”本就是兩個(gè)充滿神秘色彩的詞語(yǔ)，加之特殊故事情境和人物職業(yè)的安排，扣人心弦的情節(jié)自然水到渠成。

二、主題意旨

一部電視劇要獲得觀眾的認(rèn)可，關(guān)鍵在于情感的認(rèn)同。普通觀眾的視角和業(yè)界學(xué)界的差別就在于，他們不會(huì)用專業(yè)的高度來要求一部電視劇，而是希望從電視劇中獲得情感認(rèn)同或歸依。

越獄，如果單純進(jìn)行名詞解釋，就是違反監(jiān)管規(guī)定，企圖有計(jì)劃、有組織地逃往獄外。這在法律和道德上是無法獲得觀眾認(rèn)同的。但如果越獄是拋棄了自己上層的社會(huì)地位、優(yōu)渥的生活，為了使供養(yǎng)自己完成學(xué)業(yè)而混跡黑社會(huì)的哥哥免于被誣陷的死罪，觀眾不僅會(huì)認(rèn)同這種越獄行為，更會(huì)在情感上完全傾向于此。因此，如果說這困難重重，舉步維艱的越獄的成功，是因?yàn)檫~克異于常人的智商，不如說是因?yàn)樽罴兇夂驼滟F的親情。從第二季開始，編劇賦予了“越獄”更多的目的，愛情、友情、自由，甚至國(guó)家利益。且不論這其中的一些是否過于牽強(qiáng)，過度拔高，至少，它遵循了一種普世價(jià)值，讓觀眾感受到了一種信仰的力量。

《潛伏》的主題其實(shí)同樣關(guān)于信仰，雖然這種信仰在普通百姓看來有些過于崇高。但是《潛伏》讓我們開始理解和認(rèn)同，這種信仰并不是那么虛無縹緲的，也不是主旋律電視劇所一味高喊的那些口號(hào)。因?yàn)橛鄤t成接受潛伏任務(wù)的初衷是為了和左藍(lán)終成眷屬，大字不識(shí)一個(gè)的王翠平接受潛伏任務(wù)只是無條件服從組織安排，他們并不是天生就具備堅(jiān)定的革命信念和崇高的共產(chǎn)主義理想。而即便他們確立了這種信仰，也不會(huì)妨礙愛情在他們之間的開花結(jié)果。因此，在這個(gè)越來越缺乏和遠(yuǎn)離信仰的年代，《潛伏》展現(xiàn)的是一種自定義式的信仰，可以不高尚，可以不無私，但不可以無信仰。

三、人物刻畫

《越獄》中邁克的扮演者米勒，被觀眾稱為“米帥”，無所不能的英雄似乎本該就是如此完美的。同時(shí)，觀眾又能從邁克不多的話語(yǔ)中，深邃的眼神中感受到他對(duì)親情、愛情和友情的義無反顧，富有人情味的英雄最大程度地滿足了觀眾的情感訴求。T-BAG或許是《越獄》中除邁克以外，給觀眾留下最深刻印象的一個(gè)角色，原因很簡(jiǎn)單，他壞到了極致。對(duì)于觀眾而言，有時(shí)候?qū)彸蟊葘徝栏形Α＿@也是為什么，在第二季中，當(dāng)女性觀眾發(fā)現(xiàn)“米帥”竟然發(fā)福后大失所望，而T-BAG卻獲得了更多人的關(guān)注。

《潛伏》中所刻畫的人物不像《越獄》那樣極致，或完美到極致，或卑劣到極致，卻更加鮮活。筆者始終認(rèn)為，《潛伏》中刻畫地最為成功的人物并不是余則成，而是王翠平。不可否認(rèn)，孫紅雷的演技是值得肯定的，但他不時(shí)露出的裝傻笑容讓許多觀眾不免困惑，他為什么能在一次又一次的爾虞我詐中漁翁得利而不被識(shí)破。而王翠平的一舉一動(dòng)卻完全符合貼在她身上的標(biāo)簽——“粗魯、大大咧咧、不計(jì)后果、真性情”。劇中的喜劇元素?zé)o不是因?yàn)檫@個(gè)不讓人省心的“麻煩”制造者，動(dòng)人之處也無不是因?yàn)檫@個(gè)真情實(shí)感、敢愛敢恨的女人。就如同在最后一集中，令更多觀眾記憶深刻的，是翠平抱著孩子眺望遠(yuǎn)處的神情，而不是身在臺(tái)灣的余則成流淚的神情。

中美兩國(guó)的電視劇在一些方面是無法比較的，例如制作經(jīng)費(fèi)的差距，制播方式的不同，歷史文化的不同，價(jià)值觀的不同。但通過《越獄》和《潛伏》的比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)，不論在中國(guó)還是美國(guó)，成功的電視劇都不約而同地立足于對(duì)人性的關(guān)懷和思考，并不遺余力地進(jìn)行展現(xiàn)和宣揚(yáng)。

參考文獻(xiàn):

[1]越獄-百度百科http://baike.baidu.com/view/36434.Htm

[2]苗棣:中美電視藝術(shù)比較，文化藝術(shù)出版社，2005年