比基尼的前世今生

前世如夢(mèng)

16世紀(jì)以前，當(dāng)類人猿從樹上降落到地面上，不僅學(xué)會(huì)了自立行走，也越來越懂得了愛干凈。長(zhǎng)久以來，人類一直在不停地洗澡和游泳，不過在服裝設(shè)計(jì)沒有得到重視以前，人們不會(huì)考慮要為此穿上衣服。在那時(shí)，無論男女，游泳時(shí)通常是裸體的——現(xiàn)在我們稱為“天浴”。奇怪的是，在中世紀(jì)的歐洲，人們?cè)阢逶≈跋劝岩路撛诩依铮缓蠊庵碜哟┻^大街跑到澡堂里去。當(dāng)時(shí)的一位目擊者說：除了褲子以外什么都沒穿的父親多次帶著裸體的妻子兒女從家里跑到澡堂里去……我多次在中午看見10歲、12歲、14歲、16歲甚至18歲的姑娘穿著一件下面開口的短襯衣，雙手背在身后穿過長(zhǎng)長(zhǎng)的街道從家里跑到澡堂里去，她們身邊跟著跑的是一群10歲、12歲、14歲和16歲的男孩。感到奇怪是嗎?難道澡堂里沒有掛衣鉤或存衣處?

由于游泳有暴露身體的危險(xiǎn)，從中世紀(jì)起人們就用一系列理由阻止女人游泳甚至洗澡。直到17世紀(jì)，一些與醫(yī)療有關(guān)的洗浴方式才增加了女人的洗澡機(jī)會(huì)。但她們必須穿上長(zhǎng)及腳裸的厚汗衫，外加一頂帽子，以掩飾體形并保持體面。她們的帆布浴衣僵硬而寬大，有著牧師教袍那樣的大袖子，這種衣服能在水中張開，使人看不見體形。她們一出水面，侍者就會(huì)給她們穿上長(zhǎng)睡袍和拖鞋，以免她們潮濕的衣服將身體勾勒出來。然后，男轎夫們把洗過澡的女人抬回家放在床前，讓她們?cè)诖采下l(fā)汗。當(dāng)羞恥觀進(jìn)入服裝規(guī)則，男人仍然在游泳時(shí)赤裸身體，可他們?cè)诎渡蠒r(shí)卻穿著衣服，上衣或背心加上長(zhǎng)褲或短褲。

19世紀(jì)前期的女人仍然穿著17世紀(jì)以來的浴裝，盡管它難看而累贅，不切實(shí)際并且極不得體。1822年斯普賴醫(yī)生對(duì)這種荒唐的浴裝提出批評(píng)，認(rèn)為它阻止了水與身體有病部位的直接接觸，影響療效。他提出三種方案：病人不穿浴衣是最好的方法：如果非穿不可，浴衣應(yīng)做得盡量輕而寬大：男女分浴。斯普賴的這種方案過于激進(jìn)，不過，人們開始實(shí)行男女分浴。有時(shí)。一塊海灘也會(huì)因此而被分成兩個(gè)部分，有的女子專用海灘還會(huì)用簾子圍起來防止男人觀看。

到了19世紀(jì)中期，社會(huì)極為關(guān)心“公眾場(chǎng)合中的體面行為”，男人開始被迫穿著衣服游泳。而且，一條短褲也被認(rèn)為，不夠雅觀，男子泳裝變成了厚厚的套裝，不僅遮蓋了軀體，而且還遮蓋住了手臂和大腿。早期的男子泳裝腰問沒有松緊帶，因此經(jīng)常會(huì)下滑，甚至在水下會(huì)褪到腳跟上!盡管面對(duì)道德的譴責(zé)，男人們?nèi)詮?qiáng)烈地予以反對(duì)，一有機(jī)會(huì)就裸泳。

與此同時(shí)，為了禁止女子放蕩的服裝，政府的立法機(jī)構(gòu)對(duì)人們?cè)诤┥洗┐鞯姆b做出了規(guī)定。這些法律規(guī)定游泳衣必須覆蓋從頸部到膝蓋的人體部位。不過，女人們經(jīng)常無視種種清規(guī)戒律而將游泳當(dāng)成一種運(yùn)動(dòng)和爭(zhēng)取社會(huì)自由的行為。一位根據(jù)1864年通過的“女性服裝改革法”而受到起訴的悉尼婦女對(duì)自己的行為進(jìn)行了如下勇敢的辯護(hù)

法官 你曾在公眾場(chǎng)合沒有穿衣服。

被告大人，我當(dāng)時(shí)穿著內(nèi)衣在海里游泳。

法官：這正是問題所在，太太。你對(duì)此有何解釋?

被告大人，那天天氣很熱，而沿岸的海水看上去很涼快，令人很想游泳。

法官：你當(dāng)時(shí)頭腦很清楚嗎7你對(duì)自己的行為有清楚的認(rèn)識(shí)嗎，

被告是的，大人。我對(duì)此有清醒而愉快的認(rèn)識(shí)。

1870年－1900年是女式泳裝發(fā)展史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此期，有關(guān)體面的觀點(diǎn)達(dá)到了登峰造極的地步，然而，女人開始從事體育運(yùn)動(dòng)，并籍此擺脫強(qiáng)加在她們身上的種種限制。1870年左右，一種新式泳裝出現(xiàn)了，這種有袖子和護(hù)腿，類似兒童睡衣的連體編織服裝受到了那些想游泳而不是散步的女人們的喜愛。稍后，以往的襯衣式泳裝被一種有皮帶的，長(zhǎng)度及膝的泳裝所代替。女性在這種泳裝的下面還穿著褲子和絲襪。她們頭戴游泳帽，腳上穿著類似芭蕾鞋的系帶拖鞋。設(shè)計(jì)師們盡量用裝飾和布料來強(qiáng)調(diào)這種泳裝的女性特點(diǎn)。泳裝的“女性化”和時(shí)髦吸引了公眾的注意，泳裝終于在19世紀(jì)80年代進(jìn)入了時(shí)裝雜志和商品目錄。

今生綻放

1952年法國(guó)影星碧姬·芭驛出演《穿比基尼的姑娘》，比基尼泳裝的形象迷住了法國(guó)人。澳大利亞設(shè)計(jì)師保拉·斯塔福德將比基尼泳裝引入黃金海岸，引起軒然大波。一個(gè)海灘巡查立即抓住了一個(gè)穿著短泳裝的模特，“太短了，”他一邊聲嘶力竭地叫著，一邊押著模特離開海灘。1954年，女演員西蒙娜·席爾瓦在嘎納電影節(jié)上由于公開裸露上身而受人指責(zé)。

1961年，著名的內(nèi)衣品牌“黛安芬”率先采用彈性人造纖維，成立泳裝部。早期的轟動(dòng)和爭(zhēng)議平息下來以后，比基尼泳裝以排山倒海之勢(shì)蔓延開來，迅速取代了連體泳裝，成為主流款式，在海灘上已是“滿目比基尼”。那種將襠部完全蓋住的老式泳裝壽終正寢。在陽(yáng)光下的海灘，40年代和50年代那種有雕塑感的形象，變成了柔軟而“自然”的身體線條。“比基尼告訴我們，生活中最美的事是自由”，這種流行的時(shí)髦話語使西方一些國(guó)家形成了以性感為中心的海灘文化。比基尼使基督教文化下的道德規(guī)范徹底失去約束力。在一片反叛的喧囂聲中，一批先驅(qū)者脫光了衣服發(fā)動(dòng)“天體運(yùn)動(dòng)”，實(shí)踐“裸體文化”。時(shí)裝界也掀起一股“無上裝”的時(shí)尚潮流，有前衛(wèi)女性脫去上衣，不過沒有獲得更多的追隨者。

1990年代的泳裝的風(fēng)格重新趨向“謹(jǐn)慎”，它們覆蓋了較多的身體面積，并重新采用了一些原來的縫合方式和調(diào)節(jié)體態(tài)的方式。Speedo公司開發(fā)出鯊魚皮泳裝，這是泳裝面料最具重大意義的一次革新。這種泳裝以特殊的面料制成，根據(jù)仿生學(xué)原理，模擬鯊魚皮，在水中的阻力要比人體的皮膚小3％，據(jù)說最多可以將比賽成績(jī)提高7.5％。為了最大限度地減小運(yùn)動(dòng)員在水中的阻力，這種泳裝將運(yùn)動(dòng)員除了手和臉部以外的部分統(tǒng)統(tǒng)包裹起來。邁進(jìn)21世紀(jì)，作為高等時(shí)裝，泳裝類型日益多樣化。泳裝越來越貼身，實(shí)用，同時(shí)也越來越具有審美價(jià)值，既讓女人運(yùn)動(dòng)起來如魚得水，又讓女人在親近自然時(shí)嬌艷如花……

田園素描

富有藝術(shù)氣質(zhì)或民族風(fēng)格的花卉圖案，或?qū)憣?shí)或?qū)懸猓癸@自然風(fēng)采。由組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)獲得的同色系紋樣，大循環(huán)花卉、植物印花紋樣，使圖案設(shè)計(jì)富于流動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)有品質(zhì)的休閑氣質(zhì)。鄉(xiāng)村風(fēng)格的條紋同樣強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的精致，或富有結(jié)構(gòu)感的小花型，印花、提花，刺繡等工藝與條格的有機(jī)結(jié)合，通過色彩設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)融合的概念。不同層次的灰色貼近自然，合理，泥土色系仿佛讓我們置身荒野，中國(guó)紅與紫色系呈現(xiàn)出休閑的貴族氣質(zhì)，多種色彩的碰撞把我們帶入一個(gè)充滿花草的世界。

都市微風(fēng)

素雅的色彩，是夏季女性衣著的首選色，輕盈通透輕薄，透明質(zhì)地的蕾絲面料在夏季讓人倍感舒適涼爽。在簡(jiǎn)約、質(zhì)樸風(fēng)格的基礎(chǔ)上，低調(diào)的裝飾性處理，配以英倫風(fēng)格的小花卉、單色調(diào)的白描風(fēng)格等，利用花式紗嵌線為樸素的條格織物帶來變化的喜悅，富有結(jié)構(gòu)感，彌補(bǔ)了色彩的單調(diào)感，豐富了面料的表現(xiàn)力。鏤空和碎花巧妙搭配，無論是嬌羞可愛的小花苞，還是鮮艷綻放的花娘子，在展現(xiàn)花姿的同時(shí)也注意到間隔所帶來的美感，毫無花多壓枝之感。細(xì)致的針腳將花朵的曼妙淋漓盡致地勾勒出來，自然的美感得以充分展現(xiàn)。