如果你關注影視圈的新晉演員，就會發(fā)現(xiàn)圈里有兩個張鐸。這期介紹的不是和陳松伶?zhèn)骶p聞的那位，而是在電影《鐵人》中飾演劉文瑞的張鐸。作為中國人藝的演員，張鐸現(xiàn)在正忙著演兒童劇《皮皮魯和魯西西》中的反派。他笑說這是他第一個反派角色。其實張鐸的影視作品不多，幸運的是他參演的每一部劇卻都很火，像《繼父》、《暗宅之謎》，以及在央視播出的《臺灣1895》，就連拍的公益廣告，也天天在北京地鐵10號線上放，他在里面演春妮她爸。

《鐵人》里，張鐸演劉燁他爸。他是尹力在5萬份演員資料中選中的。因為導演覺得張鐸身上有種特殊的氣質(zhì)，和劉文瑞這個角色非常貼合。事實上張鐸和這個角色確實很靠，都是“外表大大咧咧的，其實心里特有數(shù)，什么都憋在心里的人”。張鐸說他很喜歡演苦情戲，眼淚下得特別快。而他卻在演《鐵人》時干了這輩子最離奇的一件事兒：連著兩天，每天哭滿6小時。拍與不拍的時候他都在哭，弄得別人都以為他得了抑郁癥。結(jié)果是，導演豎起拇指說：牛B！他的臉上也留下了兩道紅紅的淚痕印，因為天氣冷，后來那個地方掉了一層皮。問他眼淚下得很快為什么還要這么做，他只淡淡地回答說是為了真實。“你不可能到現(xiàn)場再醞釀情緒，你醞釀的時候別人就沒情緒了。”

一路聊下來才發(fā)現(xiàn)，這個年紀輕輕的演員對自己的表演有著極高的要求，竟是個典型的完美主義者。

記者：你演的劉文瑞在《鐵人》里是怎樣一個人？

張鐸：他是王進喜的徒弟，是一個承上啟下的角色。是井隊里最有文化的一個，他上到高三沒有考大學。后來井隊派來個上過大學的知識分子，他就成了小知識分子，身份變得很尷尬，有時就很有情緒。他后來犯了錯誤，心里承受不住了，也不想辦法去舒緩，就逃跑了。王進喜很想把他培養(yǎng)成接班人，對他是又愛又恨。后來他要求回來，但隊里沒同意。他帶著一輩子的愧疚把劉燁扮演的劉思成培養(yǎng)了出來，成了當代的鐵人。

記者：成長在不同年代，你是怎么去塑造人物的？

張鐸：我們看了很多資料，當時的照片，會戰(zhàn)時期的片子，包括王進喜在人民大會堂的講話。我也回答過導演這個問題，我說首先這個角色是個年輕人，歲數(shù)是一樣的，這個事擱到他身上擱到我身上其實是一樣的，只需要把時代的背景以及時代下人物的典型動作抓到就可以。化完妝，穿上戲裝出來后就充滿了創(chuàng)作的欲望，就會覺得自己是那樣的人物。這些東西都會幫助你尋找人物。

記者：拍攝條件很艱苦吧？

張鐸：舉個例子吧。劇組喝湯，有個豆皮落到碗邊了，我就走過去再打點湯，也就兩米內(nèi)的距離，回來時豆皮已經(jīng)可以把碗提起來了。還有跳泥漿、攪泥漿的戲，會跳一天，要別人把你拽上來，上來后都走不動路了。把衣服和防護服脫掉以后，一盆水就倒?jié)M了。水泥漿我是第一個跳，還得站住，不然滑倒會很危險，一站住就得演戲，攪泥漿。

記者：那在跳之前你怕嗎？

張鐸：一到那個場面就完全融入這個角色。因為我有個習慣，之前要做很多案頭，寫人物小傳，把人物都分析得很透徹，把劇本都吃透了以后，我才去現(xiàn)場，我要是沒背好詞我是不去劇組的。所以你說怎么塑造人物，其實在之前就都已經(jīng)準備好了，當你化完妝、穿上戲服，那一刻你就已經(jīng)成為了那個人物。

記者：你接戲時的狀態(tài)是怎樣的？

張鐸：別人拿到個新戲可能會很激動，我不是。只要一給我一個劇本，我就開始頭大，覺得有好大壓力、不興奮。我覺得一個角色你要是認真對待的話，會有很多問題。我特別反對導演說試戲啊，絕對不需要，你要讓我試戲，我可以不演這個戲。因為這不是我對工作的態(tài)度，你給我個本子，我必須要做很多工作，把本子看透了，給自己設計出一條演的方案，可能我還要不停地去推翻它。你不能讓我草草地對待一個戲。為什么我歸結(jié)為自己不愛演戲，就是太累。自己愛跟自己較勁。

我還有個毛病就是不愛看自己演戲，從小就覺得自己演得不好。他們說現(xiàn)在播你的戲呢，我說是嗎，哪個臺啊？我問哪個臺的意思是我播到那臺趕緊換臺。（為什么那么認真去準備和演了，還會不想看？）就是遺憾的藝術(shù)嘛，就是完美主義（作祟）。

記者：對自己畢業(yè)后的發(fā)展還滿意嗎？

張鐸：我挺滿意的，雖然不是成名了，但每個角色都讓我進步，每走一步我都有看到成果。每一部戲都給我留下了豐富的回憶，人生挺不遺憾的。演戲不一定非要成名。經(jīng)紀人總說接不到戲?qū)Σ黄穑艺f沒事沒事，沒戲的話我也在生活啊，挺感謝生活的。有戲拍的話，你的經(jīng)濟上會很寬裕，就只有這一點體現(xiàn)，其它的也沒有多想過，要不然會把自己累死的。