舒曼《笛子和提琴》分析

王欣欣

摘要:羅伯特·舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上最突出的人物,著名的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。其創(chuàng)作思想和實(shí)踐始終強(qiáng)調(diào)音樂(lè)情感表現(xiàn)的目的和意義,具有19世紀(jì)30到50年代典型的浪漫主義精神,他的創(chuàng)作和評(píng)論活動(dòng),對(duì)德國(guó)以至歐洲浪漫主義及民族樂(lè)派的音樂(lè)家有著深遠(yuǎn)的影響。藝術(shù)歌曲是音樂(lè)殿堂寶貴的財(cái)富之一,具有較高的藝術(shù)性和創(chuàng)作性,久唱不衰,具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞:舒曼;藝術(shù)歌曲;笛子和提琴

羅伯特·舒曼(1810-1856)德國(guó)著名作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。他出生于德國(guó)薩克遜州茨維考小鎮(zhèn)的一個(gè)殷實(shí)的書(shū)商的家庭,父親熱愛(ài)文學(xué),在他的熏陶下,舒曼從小對(duì)讀書(shū)寫(xiě)詩(shī)發(fā)生莫大的興趣,并顯示出詩(shī)人般抒情與幻想的氣質(zhì)。1834年創(chuàng)辦《新音樂(lè)報(bào)》,通過(guò)音樂(lè)評(píng)論證實(shí)感情為藝術(shù)之魂的觀念和主張,并宣揚(yáng)和捍衛(wèi)優(yōu)秀的歐洲音樂(lè)藝術(shù)。舒曼的代表作有:鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《幻想曲集》等,這些樂(lè)曲促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。最著名的聲樂(lè)套曲有《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦女的愛(ài)情與生活》等。舒曼音樂(lè)豐富的想象力、表述內(nèi)心細(xì)膩情感和幻想的特征,是通過(guò)特性的旋律、多變的節(jié)奏、錯(cuò)綜復(fù)雜的織體等精微的筆法而達(dá)到的,這些個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言同樣體現(xiàn)在他的《新事曲》、《幻想曲》、《童年情景》、《林中草地》,以及他那著名的《a小調(diào)協(xié)奏曲》等鋼琴作品中。藝術(shù)歌曲是舒曼創(chuàng)作部分的一大亮點(diǎn),所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲是音樂(lè)和詩(shī)歌,聲樂(lè)與鋼琴的完美結(jié)合,有著極大的幻想空間,為藝術(shù)歌曲高峰的到來(lái)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《笛子和提琴》選自舒曼的套曲《詩(shī)人之戀》,寫(xiě)于1840年5月底,這一年也是舒曼的“歌曲年”,一個(gè)禮拜內(nèi)就完成,它也可以說(shuō)是舒曼的愛(ài)情日記,這一套曲的重要主題是愛(ài)情欣喜的蘇醒與痛苦的失去?！兜炎雍吞崆佟肥鞘媛顬橹母枨?是套曲《詩(shī)人之戀》第九曲,此曲采用德國(guó)詩(shī)人海涅《抒情插曲》中第二十一首詩(shī)寫(xiě)成,曲中詩(shī)與音樂(lè)的結(jié)合趨于完美,鋼琴伴奏一氣呵成,是旋律流動(dòng)的非常自如。

一、《笛子和提琴》的曲式分析

每首作品首要的注意點(diǎn)就是曲式結(jié)構(gòu),演唱者首先要對(duì)曲式有一個(gè)全面的把握,本曲是四段體分節(jié)歌的曲式結(jié)構(gòu),圖示如下:

引子(1—4),d小調(diào),右手和弦分解和左手柱式和弦的伴奏為整曲奠下了一個(gè)歡快的基調(diào),奏出了流動(dòng)不息的旋律。

A段(5—15),由兩句組成,第一句從d小調(diào)開(kāi)始,結(jié)束在d小調(diào)半終止,第二句開(kāi)始轉(zhuǎn)到F大調(diào),是對(duì)前一句材料的發(fā)展,兩句旋律采用相同的節(jié)奏型,輕巧明快,為方整型開(kāi)放性樂(lè)段結(jié)構(gòu),音樂(lè)用訴說(shuō)的語(yǔ)氣唱出了此曲的情境,是一對(duì)笛子和提琴混雜著喇叭之聲的情境,為后面的情景做了鋪墊。

連接(16—19)是A段與B段的過(guò)渡,中間調(diào)性進(jìn)行了變化由F大調(diào)轉(zhuǎn)到g小調(diào)。由大調(diào)的明朗堅(jiān)定轉(zhuǎn)到了柔和的小調(diào)。

B段(20—31),是在A段材料基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)音高的變化使得旋律有一種輕輕低訴的情境,第一句從g小調(diào)開(kāi)始,結(jié)束在g小調(diào)半終止。第二句始于bB大調(diào),旋律由細(xì)膩轉(zhuǎn)到明朗,訴說(shuō)出跳新婚舞的是我最親愛(ài)的人。

連接(32—37),這一個(gè)小小的過(guò)渡,調(diào)性從bB大調(diào)轉(zhuǎn)到d小調(diào),左右手的伴奏織體仍然采用前面的材料,右手一氣呵成,直接進(jìn)入到A1段。

A1段(38—49),采用了A段的材料,由兩句構(gòu)成,第一句為d小調(diào),第二句轉(zhuǎn)為F大調(diào),在F大半終止上結(jié)束。從這一段的歌詞看出作者在贊美優(yōu)美的笛聲,其實(shí)是在贊美親愛(ài)的人,借物喻人。

連接(50—53),四小節(jié)的過(guò)渡由F大調(diào)轉(zhuǎn)到g小調(diào)。

B1段(54—65),這一段是對(duì)B段材料的展開(kāi),第一句始于g小調(diào),結(jié)束在g小調(diào)半終止,第二句轉(zhuǎn)為bB大調(diào)。這一段的兩句的意境有點(diǎn)淡淡的憂愁,寫(xiě)出了作者對(duì)戀情的無(wú)奈和向往。

二、歌詞的情感表達(dá)

是一對(duì)笛子和提琴,混雜著喇叭之聲,混雜著喇叭之聲;在那里跳新婚舞的是我最親愛(ài)的人,是我最親愛(ài)的人。

樂(lè)聲悠揚(yáng),絲管紛紛,樂(lè)聲悠揚(yáng),絲管紛紛,大鼓和簫笛齊鳴;還聽(tīng)到嘆息和呻吟,還聽(tīng)到嘆息和呻吟,是愛(ài)神的噓唏聲。

浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲情感色彩較濃厚,作曲家多是采用著名詩(shī)詞作為創(chuàng)作的歌詞,注重人物的內(nèi)心變化,表現(xiàn)手段比較自由。本曲的歌詞是選用德國(guó)詩(shī)人海涅《抒情插曲》中第二十一首詩(shī),詩(shī)的意境決定了作者創(chuàng)作時(shí)的情感基礎(chǔ),舒曼對(duì)海涅的詩(shī)有所感應(yīng),這一點(diǎn)也不令人驚訝,因?yàn)楹Ｄ脑?shī)具體表現(xiàn)了舒曼本人感受到的強(qiáng)烈情感,在刻畫(huà)人物形象時(shí)會(huì)比較真實(shí)生動(dòng)。作者借笛子和提琴的美妙歌聲來(lái)贊美心愛(ài)的人,旋律平穩(wěn)中有起伏,演唱時(shí)應(yīng)注意歌詞的意境,聽(tīng)著美妙的笛聲和琴聲,想象著優(yōu)美的舞姿,有一種幻想的空間,表達(dá)出對(duì)愛(ài)人的贊美和對(duì)愛(ài)情的期待,將詩(shī)所表達(dá)的感情表現(xiàn)的淋漓盡致?！兜炎雍吞崆佟肥撬囆g(shù)歌曲歌詞和音樂(lè)相結(jié)合特征的典型代表作之一。

三、調(diào)性的變化

本曲由四段分節(jié)歌組成,每段的調(diào)性都進(jìn)行了變化,A、A1段均是由d—F大調(diào),使旋律由暗淡轉(zhuǎn)為明亮,由細(xì)膩轉(zhuǎn)為開(kāi)朗。音樂(lè)色彩也隨之進(jìn)行變化,A段在靜靜的夜晚能聽(tīng)見(jiàn)琴聲和笛聲最初覺(jué)得不可思議,但再仔細(xì)一聽(tīng)(音樂(lè)轉(zhuǎn)為F大調(diào))大膽的肯定了自己的想法,就是一對(duì)笛子和小提琴在演奏。A段到B段的連接是由F大調(diào)轉(zhuǎn)為了g小調(diào),B段的旋律由柔和暗淡的色彩開(kāi)始,中間轉(zhuǎn)到bB大調(diào),旋律變得開(kāi)朗明亮,也訴說(shuō)出跳舞的就是心愛(ài)之人。B1段的調(diào)性也是這樣變化的,旋律最后變得明亮,唱出了對(duì)愛(ài)神的迫切期待。全曲的調(diào)性變化都是在關(guān)系大小調(diào)和近關(guān)系調(diào)之間進(jìn)行的,調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁,旋律色彩的變化也是多樣的。寫(xiě)出一個(gè)處在愛(ài)情到來(lái)之前的青年的期盼,調(diào)性的變化是隨內(nèi)心的復(fù)雜變化而導(dǎo)致的,這首歌曲及具抒情的浪漫主義色彩,調(diào)性的多變促使了旋律的發(fā)展。

四、鋼琴伴奏

本曲美妙的鋼琴伴奏可以說(shuō)是舒曼的創(chuàng)意之處,鋼琴奏出了流動(dòng)歡快的旋律,有著鮮明的音樂(lè)形象性,全曲右手的旋律是一氣呵成,采用柔和的和弦分解將舒曼對(duì)愛(ài)神期待的心情表達(dá)出來(lái)。左手的柱式和弦也有其獨(dú)有的特點(diǎn),采用舞曲的伴奏型,烘托出心愛(ài)之人美妙的舞姿。節(jié)奏型基本是全曲各句是一樣的,有一種訴說(shuō)的語(yǔ)氣在其中。這首作品偏重于鋼琴伴奏,不追求歌唱與鋼琴的均衡之美,從而達(dá)到一種描寫(xiě)洋洋盈耳的樂(lè)聲,與演唱部分構(gòu)成了二重唱或三重唱的關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)

舒曼作為世界上享有極高聲譽(yù)的藝術(shù)家,他的作品及具浪漫主義色彩,他對(duì)聲樂(lè)創(chuàng)作有著極高的創(chuàng)作熱情,他用自己獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)方式告訴人們,我們能夠深刻細(xì)致的刻畫(huà)每個(gè)人物的心靈,并傳達(dá)詩(shī)歌的內(nèi)容和意境。演唱他的作品對(duì)聲樂(lè)訓(xùn)練有極大的幫助,是學(xué)習(xí)西洋美聲唱法學(xué)者的必唱曲目之一。演唱時(shí)必須把握它的音樂(lè)特點(diǎn),注意細(xì)膩的旋律與調(diào)性的多變,將音樂(lè)與鋼琴伴奏完美結(jié)合,表現(xiàn)出作品的浪漫意境,注意音色的柔和變化及吐字的清晰。舒曼的作品及創(chuàng)作思想為以后藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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