對畫的,當代的,中國的

當代藝術：您從事過許多行業，包括紡織，家居用品等，是怎樣的機緣使您開始從事藝術經營?您多年的國外生活經歷對您的藝術經營有怎樣的幫助?

李穎女士：早年從事的許多行業其實多少也都與藝術有關，比如布置家居展廳時會用到畫和雕塑來裝飾。當然，那時候大家對什么是真正的藝術品還沒有很強的概念，只是覺得美。另一方面，我有許多朋友都是藝術家，有些已經是十多年的朋友了。他們時常會邀請我出席他們的展覽開幕式，或大家相約一起看展覽。是這些朋友逐漸地將我發展成為了藏家，并建議我參與藝術品的經營，現在算是時間到了吧。說道國外的生活經歷，我想最大的收益就是讓我有了更多的機會看更多好的展覽和好的作品吧。雖然不是學院派的教育，但這反而讓我更生動的了解了當代藝術。我想，這些經歷對我選擇藝術家，策劃展覽，包括選擇畫廊的經營模式都是有影響的。

當代藝術：您怎樣看待畫廊，藝術家，收藏家三者之間的關系?

李穎女士：我認為，如果把藝術品收藏作為一條產業鏈來看待，那么排在最前面的必然是藝術家，其次才是藏家，最后是畫廊。因為，必然是先有藝術家創作作品才能夠衍生出后邊的兩種角色。至于三者的關系，畫廊是一個必不可少的服務于藝術家和收藏家之間的機構，是一個中間人。有人認為畫廊只是一個中間商，實際上，好的畫廊可以為雙方構建一個良性的溝通渠道。讓藝術家有更多的時間創作，使收藏家購買到更有價值保障的作品，它承擔一種隱性的監督市場的作用。正確的認識這三者之間的關系和微妙之處，才能用正確的方法去和每個不同的角色工作。

當代藝術：在中國，有越來越多的人投入到當代藝術收藏的行列，你怎樣看待這種現象?您覺得貴機構應該如何面對這些新興的藝術收藏者?

李穎女士：這是好現象，中國的當代藝術市場需要一大批自己國家的藏家來支持，我們缺乏的也正是這類群體。在歐洲，藝術品收藏已經成為了一項傳統，從貴族到普通市民都會收藏藝術品。而中國古代實際上也是如此的，大家都會收藏古董字畫。但中國當代藝術發展的時間并不很長，也還沒建立起相應的收藏體系，因此，當代藝術主要的藏家都還是外國人。這兩年國內一些有經濟實力的人開始投資當代藝術，應該說是正常吧?經歷這么長時間，中國當代藝術的價值也得到了一定的肯定。對于這部分新興的藏家，作為畫廊，我想我們應該給予他們更多正確的引導和專業的服務。這部分藏家可能只是看到某個作品漂亮，或者好玩而開始他們的收藏。他們有興趣，但對當代藝術缺乏系統的了解，這樣收藏的作品可能會良莠不齊。所以，我們要憑借自己專業的素養來為他們做一些推薦和引導，甚至幫助他們做一些有價值的判斷，讓他們可以更加系統地收藏有價值的當代藝術作品。

當代藝術：八月份將要舉行的當代水墨聯展是由您策劃的，能否談談您與當代水墨的機緣?

李穎女士：我在國外生活了多年，說實話，作為一個中國人，我對水墨是有情節的。每當在國外的美術館見到中國的古美術，我都有一種油然自發的自豪感。所以，當我接觸到新水墨這種有著當代人文氣質的“傳統繪畫”時，我就產生了做一個展覽的沖動。但是，礙于那時還沒有從事藝術工作，只能暫時將其當成是一個心愿。現在我有這樣的機會，又有武藝，王勁松，劉慶和，還有許多，我就不一一列舉了，像他們這樣的一批優秀藝術家愿意合作，做這樣的展覽可以說算是順其自然的事了。

當代藝術：您怎樣看待中國當代水墨在國際市場上的表現?

李穎女士：對于中國當代水墨，我們仍需一段時間并做大量的工作以讓大家了解。這些工作包括宣傳藝術家的作品，以及舉辦一些好的水墨展。我們做的工作越到位，人們就越能清楚地認識這種新藝術，然后擴大它在國際上的影響力。實際上，作為與中國傳統聯系最為緊密的當代藝術，中國當代水墨在世界上已受到了相當的關注，相信收藏方面也會跟著慢慢起來。我們8月份的水墨展，就不光是在藝術上做得很好，商業上也收獲了成功，他們的作品已擁有相當多的藏家。

當代藝術：相較于男士，作為一位成功的女性經營者，您認為自己的優勢是什么?

李穎女士：總是一份耕耘一份收獲的。優勢可能就是請客吃飯花的錢要比男士少吧。