經(jīng)典藝術(shù)

漸入中秋秋風(fēng)的絲絲涼意，讓人又不禁想起了08年秋季的藝術(shù)市場(chǎng)。轉(zhuǎn)瞬間，金融海嘯已經(jīng)一年有余，在這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)衰退中，藝術(shù)市場(chǎng)從恐慌走向平靜，又從平靜逐漸回歸到昔日繁盛。在各大拍賣行同仁為09年秋拍繁忙籌備的狀態(tài)和積極自信的態(tài)度中，我們正感受著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)復(fù)蘇的來(lái)臨。

拍賣行作為藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，一直是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。拍賣行所呈現(xiàn)的拍賣情況，也預(yù)示著今后一段時(shí)間內(nèi)，藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的基本狀況和走向。藝術(shù)品作為奢侈品類，受金融危機(jī)的影響是首當(dāng)其沖的。然而從某種角度來(lái)說(shuō)金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響，更多的是心理層面上的。藝術(shù)品作為文化類產(chǎn)品，屬于人們精神生活的消費(fèi)范疇，藝術(shù)愛好者和收藏家對(duì)藝術(shù)品的消費(fèi)，更多的傾向于對(duì)藝術(shù)品的心理因素和其保值、增值的價(jià)值潛力，而非它的使用價(jià)值。對(duì)藝術(shù)品消費(fèi)行為的分析應(yīng)該更傾向于消費(fèi)者的主觀性和對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的認(rèn)同，而非藝術(shù)品的實(shí)用性和功能性。從這一點(diǎn)來(lái)看，我們就能很清晰的認(rèn)識(shí)到當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的成因和規(guī)律。

對(duì)當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀的分析，脫離不開中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)興起的環(huán)節(jié)。06年春紐約蘇富比的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，點(diǎn)燃了國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。一時(shí)間國(guó)內(nèi)與當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的媒體、機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、愛好者、投資人、收藏家等等，突然出現(xiàn)在大眾的視線中。各種吹捧，炒作、跟風(fēng)、評(píng)論的熱潮一浪高過一浪，當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)瞬間成為媒體和大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。這個(gè)由外國(guó)機(jī)構(gòu)“策劃”的“商業(yè)活動(dòng)”，在中國(guó)的大地上如火如荼的進(jìn)行著，加上北京奧運(yùn)會(huì)的到來(lái)，使得這項(xiàng)“全民藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”也發(fā)展到了令人難以想象的高度。不可否認(rèn)，這是一場(chǎng)很不錯(cuò)的“商業(yè)策劃活動(dòng)”，它的受眾群體是參加北京奧運(yùn)會(huì)上的外國(guó)游客和部分跟風(fēng)的中國(guó)人。它的目的是在奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，在逐漸降溫的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，形成一定的國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)消費(fèi)群體。然而，事實(shí)總是難以預(yù)料，一場(chǎng)由美國(guó)引起的全球性金融危機(jī)，使得以國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)為背景，剛剛建立的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭到了沉重的打擊。

眾所周知，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)值認(rèn)同，是由幾個(gè)國(guó)際大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)所操控的。而對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品消費(fèi)行為的影響，更多的是對(duì)消費(fèi)者主觀消費(fèi)意識(shí)的培養(yǎng)。然而正如剛才所分析的，這次金融危機(jī)所呈現(xiàn)的正是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)消費(fèi)者主觀性的影響。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的消費(fèi)群體和價(jià)值指向，主要在國(guó)外，中國(guó)內(nèi)地對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)同和購(gòu)買，也主要是受國(guó)際的影響。此次金融危機(jī)的出現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際市場(chǎng)受到的影響是首當(dāng)其沖的。在國(guó)內(nèi)，剛剛建立的對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)值認(rèn)同，受到了嚴(yán)重的波及。這也使得許多從事當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)不約而同的遇到了經(jīng)營(yíng)困境，使得很多機(jī)構(gòu)要么改變經(jīng)營(yíng)方針，要么撤出對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇的困境，也使得媒體對(duì)他們冷落了許多。人們的注意力開始在媒體的牽引下，轉(zhuǎn)移到其他藝術(shù)方面。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的主要藝術(shù)門類中國(guó)書畫、油畫雕塑，古董珍玩，古籍善本等，再次呈現(xiàn)的廣大藝術(shù)愛好者的面前。相面對(duì)于“當(dāng)代藝術(shù)”而言，專業(yè)人士統(tǒng)稱它們?yōu)椤敖?jīng)典藝術(shù)”。這些藝術(shù)門類在對(duì)消費(fèi)者的主觀性方面，是容易接受和理解的。在藝術(shù)品的升值保值方面，都是經(jīng)歷過藝術(shù)市場(chǎng)的多年洗練而留下的。同時(shí)“經(jīng)典藝術(shù)”也具有相當(dāng)高的歷史價(jià)值，在審美和裝飾等功能性方面，也優(yōu)于“當(dāng)代藝術(shù)”門類。

從近幾年的拍賣數(shù)據(jù)分析，經(jīng)典藝術(shù)市場(chǎng)始終是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的中流砥柱，呈現(xiàn)著穩(wěn)定的狀態(tài)。其中的中國(guó)書畫類拍賣穩(wěn)步提升，中國(guó)古董珍玩類拍賣相對(duì)持平，其他藝術(shù)門類略有波動(dòng)，但幅度很小。而當(dāng)代藝術(shù)拍賣則呈現(xiàn)出迅起猛落得態(tài)勢(shì)，上升和下降的比率均在50個(gè)百分點(diǎn)，讓人咂舌。

影響經(jīng)典藝術(shù)市場(chǎng)穩(wěn)定的因素有很多，但消費(fèi)者的主觀性和藝術(shù)品的價(jià)值始終是最重要的因素。經(jīng)典藝術(shù)的中國(guó)書畫，古董珍玩。油畫雕塑、古籍善本等，每個(gè)大門類又涉及很多的分類，這使得經(jīng)典藝術(shù)的消費(fèi)受眾層面多而廣泛。從藝術(shù)品的題材來(lái)看，經(jīng)典藝術(shù)多涉及中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)門類，消費(fèi)者便于理解和掌握，對(duì)于新的愛好者也易于接受。在價(jià)值方面，經(jīng)典藝術(shù)品都是經(jīng)歷過多年的藝術(shù)市場(chǎng)洗練，變化浮動(dòng)不大，價(jià)值穩(wěn)定。在價(jià)格方面，經(jīng)典藝術(shù)品的定價(jià)因素，多為大家所熟知的，并有大量的參照范例，是值得消費(fèi)者的信任和接受的。而且，經(jīng)典藝術(shù)品中多具有歷史價(jià)值性，是不可復(fù)制和再生的藝術(shù)品，它的這種稀缺性，也注定了它的升值潛力和收藏價(jià)值。這使得經(jīng)典藝術(shù)的收藏投資市場(chǎng)會(huì)穩(wěn)固在一定的范圍內(nèi)，隨著一定的價(jià)值規(guī)律進(jìn)行些許的波動(dòng)，而不會(huì)如當(dāng)代藝術(shù)那樣形成較大幅度的變化和跟風(fēng)熱潮。

中國(guó)作為新興市場(chǎng)的代表，越來(lái)越受到國(guó)際的關(guān)注。作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的一部分，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)也在激起國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域民眾的熱情。尤其是經(jīng)典藝術(shù)，無(wú)論在技法和觀念上都在美術(shù)史上奠定了重要的地位，這種價(jià)值是與長(zhǎng)久的人文歷史情感息息相關(guān)的。經(jīng)典藝術(shù)市場(chǎng)雖然一直沒有出現(xiàn)爆炸性的增長(zhǎng)，但其持續(xù)穩(wěn)定的姿態(tài)以及在金融危機(jī)之下表現(xiàn)出的抗跌性是引起人們關(guān)注的重要因素，無(wú)論是市場(chǎng)表現(xiàn)或在學(xué)術(shù)角度上，都當(dāng)之無(wú)愧的成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的熱門話題，而且經(jīng)典藝術(shù)市場(chǎng)所具有的資源，相對(duì)于整體市場(chǎng)而言往往具有“避風(fēng)港”的重要意義。

伴隨著經(jīng)典藝術(shù)市場(chǎng)的回歸，“藝術(shù)北京”執(zhí)委會(huì)不失時(shí)機(jī)的推出了“藝術(shù)北京2009經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)”，這一重要的藝術(shù)服務(wù)項(xiàng)目。立足于“藝術(shù)北京”這一重要的平臺(tái)，將成為續(xù)“當(dāng)代北京”、“影像北京”之后的又一高端藝術(shù)品牌。“經(jīng)典北京”藝術(shù)博覽會(huì)繼續(xù)秉承著“藝術(shù)北京”執(zhí)委會(huì)務(wù)實(shí)和真誠(chéng)的服務(wù)態(tài)度，以專業(yè)的策劃和全方位的服務(wù)，整合中國(guó)及國(guó)際范圍內(nèi)的經(jīng)典藝術(shù)資源，彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)和亞洲地區(qū)經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)的空缺。“經(jīng)典北京”在充分整合經(jīng)典藝術(shù)商業(yè)力量的同時(shí)，也延續(xù)了“藝術(shù)北京和影像北京商業(yè)與學(xué)術(shù)”并重的理念。通過舉辦一系列學(xué)術(shù)展覽，從學(xué)術(shù)上展望藝術(shù)的未來(lái)，從理論上為中國(guó)經(jīng)典藝術(shù)市場(chǎng)探索新的增長(zhǎng)點(diǎn)，從而引導(dǎo)收藏、投資的新方向。

“藝術(shù)北京2009經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)”將于11月6日至9日，在北京全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館隆重拉開帷幕。由愛馬仕品牌贊助的主題站“化跡紙上”，將為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)難得的視覺盛宴。紙作為中國(guó)藝術(shù)中最傳統(tǒng)的藝術(shù)媒介，歷來(lái)承擔(dān)著文人墨客最敏感的情感。本屆主題展，以中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)媒介“紙”為載體，來(lái)傳承“經(jīng)典藝術(shù)”的概念。來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)家，在這一最簡(jiǎn)單，最敏感的藝術(shù)載體上，用自己不同的藝術(shù)語(yǔ)言去闡述藝術(shù)最普遍的意義。在此，藝術(shù)家的喜、怒，哀、樂在薄薄的紙面上展露無(wú)遺，每一個(gè)筆觸，每一個(gè)細(xì)節(jié)都將是成為體現(xiàn)藝術(shù)家神秘的內(nèi)心藝術(shù)

世界的明燈。作為中國(guó)人最熟知、最親密的媒介，“紙”在此也承擔(dān)著藝術(shù)的交流作用，它將大大拉近藝術(shù)家與觀者之間的距離，觀眾在感受藝術(shù)家在紙張的表面所做的每一個(gè)動(dòng)作時(shí)，也與藝術(shù)家的靈魂、夢(mèng)想產(chǎn)生共鳴，進(jìn)行一次“心與心”的交融和探索。

在主題展之外，“經(jīng)典北京”還為觀眾獻(xiàn)上了幾場(chǎng)精心策劃的專題展覽。與嘉德拍賣聯(lián)手舉辦的“西風(fēng)東漸”專題展，集合了徐悲鴻、劉海粟，林風(fēng)眠等老一輩藝術(shù)大師的作品，觀眾將欣賞到那個(gè)“西學(xué)東漸”的年代，老一輩藝術(shù)家接受西畫技法熏染后所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品。與王式廓的家屬及相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的“王式廓回顧展”，王式廓作為新中國(guó)最重要的“紅色藝術(shù)家”之一，其作品在新中國(guó)美術(shù)史上具有里程碑式的意義。作品呈現(xiàn)出極具戲劇性的畫面效果和濃郁的浪漫現(xiàn)實(shí)主義的生活氣息。本次展覽將以他的素描作品為主，較為完整地體現(xiàn)了素描作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式的藝術(shù)價(jià)值。與黃胄基金會(huì)合作的“黃胄作品回顧展”，是新中國(guó)經(jīng)典水墨藝術(shù)的重要呈現(xiàn)。黃胄作為重要的老一輩水墨藝術(shù)家，是東方哲學(xué)和人文藝術(shù)的集大成者。同時(shí)黃胄在推動(dòng)當(dāng)代水墨發(fā)展、開展國(guó)際文化藝術(shù)交流方面所做的貢獻(xiàn)，也是令人敬佩和尊重的。

“經(jīng)典藝術(shù)”系列論壇的舉辦，是首屆“經(jīng)典北京”藝術(shù)博覽會(huì)重要的文化項(xiàng)目。系列論壇以講座和座談的創(chuàng)新形式，為公眾與收藏家打造信息交流與經(jīng)驗(yàn)分享的平臺(tái)，促進(jìn)社會(huì)各階層對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)多角度、多層面的了解，積極推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。屆時(shí)，當(dāng)代知名美術(shù)史學(xué)家，經(jīng)紀(jì)人、策展人、收藏家等重量級(jí)嘉賓將出席論壇。話題包括20世紀(jì)中國(guó)畫、油畫巨匠，西方印象派、現(xiàn)代的風(fēng)格演變，以及近現(xiàn)代中國(guó)畫、中國(guó)經(jīng)典油畫以及西方經(jīng)典油畫的收藏等。

經(jīng)典藝術(shù)作為中國(guó)書畫、傳統(tǒng)油畫雕塑、古董珍玩、古籍善本等藝術(shù)門類的統(tǒng)稱，幾乎囊括了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)所有重要的領(lǐng)域，并占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)和地位。在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的范圍內(nèi)，它不僅是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的代名詞，更是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的主力軍。“藝術(shù)北京”執(zhí)委會(huì)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨困境的情形下，不適時(shí)機(jī)的推出“經(jīng)典藝術(shù)”博覽會(huì)，依靠“藝術(shù)北京”的品牌和平臺(tái)，得到了政府和業(yè)界同仁的大力支持。“經(jīng)典藝術(shù)”執(zhí)委會(huì)以務(wù)實(shí)的態(tài)度和真誠(chéng)的服務(wù)，通過全新的策劃和清晰的定位，在服務(wù)、銷售、客戶、定位、媒體宣傳等方面，為參展商和合作機(jī)構(gòu)提供高品質(zhì)的服務(wù)和優(yōu)質(zhì)的市場(chǎng)。

編輯：蘇坤陽(yáng)