下井

山西省潞安縣有一個規模很大的煤礦，他們擁有很先進的進口機械來挖掘煤炭，這里曾經成為我們的個拍攝地點：2006年，我們受德國的一家機械公司所托，拍攝在中國的煤礦里使用他們的機械的工作鏡頭。

這次拍攝我們要深入到煤礦的最底層，同時拍攝的素材也要提供給一個加拿大的藝術家，他要把這個素材用在個描述中國的作品里邊。因為是個藝術作品，所以他們對拍攝風格有所要求，就是需要畫面有點夸張，需要考慮多機位。

我們使用的機器是索尼HD900。因為煤礦的特殊環境，我們為攝像機特意安排了比平時更密封的套子。還有，因為煤礦里面非常冷，我們多準備了些電池。當然我們工作人員也需要多穿兩件衣服。

聽說在煤礦里啟動機器時，如果發生摩擦產生電火花，很可能會引起爆炸，所以雖然我們拍攝的煤礦是個設備很現代化的地方，很安全，但是我們每次開機的時候也都很小心翼翼。此外在煤礦里需要亮度高的照明設備，但是如果電力太大的話，也會存在上邊講述的爆炸隱患。因此，我們從德國帶來了一個密封性的照明設備，其外殼是鐵制的，厚度0.5mm，即使發生電火花也能保障安全。

后來我們到了地下250米的地點。到了地下坐礦里的小火車然后再走路，到拍攝地點要移動大概4公里。到場地，一共24個礦工幫我們拿設備，帶路等等。后來他們也擔當了群眾演員的角色。

拍攝結束后，我們的臉及身上都黑乎乎的了，于是跟礦工們一起去他們的澡堂里洗澡，在食堂吃飯。跟他們聊天的時候我了解到他們工作多么辛苦，我們還談到了將來的夢想等等，給我留下了很深刻的印象。

當時我們跟一個中國攝影師合作，他的名字叫吳樵。他曾經跟田壯壯導演合作拍攝過著名紀錄片《茶馬古道》。他是個很專業、工作很認真的攝影師。這次拍攝的環境雖然很特殊，但是他能做到冷靜的把握現場。因為這次一方面要拍宣傳片，一方面還要拍藝術作品，客戶對畫面質量的要求也很高。他對色溫的了解很深，對自然光的運用有很好的把握。在現場，他多次給導演很好的建議，很積極地相互溝通。因此我們合作也很順利、很愉快，他的建議給國外導演很大啟發。他的工作完全符合我們客戶方的要求。當時我們的組織方也認為他是中國新一代攝影師。另外潞安集團公關部門的大力配合也功不可沒。當時的負責人史先生很懂拍攝節奏，他們提供的時間、場所令我們有充分的拍攝空間，可以靈活安排拍攝工作。被拍攝單位能夠理解拍攝內容，也是在不利的拍攝條件下提高工作效率的一個重要因素。

現在回顧起來那次的拍攝經驗還是一件非常有意思的事情。