雜技奇葩在改革開放的春天里嫣然綻放

盧鐵棟

改革開放30年來，我國文化藝術事業呈現出前所未有的繁榮盛景，雜技藝術作為文藝百花園中的一枝奇葩，也在改革開放的春天里嫣然綻放，展露出迷人的風采。黨的十六大以來，廣大雜技工作者以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，堅持“二為”方向和“雙百”方針，頑強拼搏、辛勤耕耘、努力探索、銳意創新，使雜技藝術呈現出百花齊放、蓬勃發展的良好態勢，進入歷史上最好的發展時期。

雜技團體蓬勃發展，結構優化

改革開放后，“文革”期間遭到嚴重破壞的雜技隊伍得到前所未有的發展。據統計，20世紀末，全國縣以上和部隊、產業系統專業雜技團體共124個，從業人員1.2萬余人。隨著改革開放的深入，雜技團體所有制結構發生重大變化，民間雜技團體如雨后春筍般涌現，遍布全國，數以千計。據不完全統計，我國目前有十幾萬民間雜技（馬戲、魔術）大軍，從業人員占全國雜技從業人員的90%以上。2001年以來，雜技歷史悠久、基礎深厚、資源豐富，為雜技發展繁榮作出積極貢獻的河北吳橋縣、肅寧縣大王莊，河南周口市、濮陽縣東北莊、寶豐縣和安徽宿州埇橋區，先后被中國雜協命名為“中國雜技（馬戲、魔術）之鄉”。

銳意創新，雜技創作日新月異

改革開放以來雜技創作日新月異，勾畫出一條從技巧創新到節目創新再到晚會創新的發展軌跡。雜技工作者以“難、新、奇、美”為雜技的審美特質，堅持“以技為本，技藝并重”，不斷創新技巧動作挑戰極限，配合各種藝術手段精心編排處理，觀賞性和感染力大大增強，雜技舞臺面貌煥然一新。90年代，一些雜技團體以節目創新為基礎進行整體構思，應用某一主題和綜合藝術表現手法，把互不關聯的節目組成有機整體，創造出雜技主題晚會的新形式，繼而又向帶有情節的“雜技劇”邁出探索步伐。近年來，一大批大、中型雜技團體創作演出了大量主題晚會和雜技劇。其中，《中華魂》《依依山水情》《天鵝湖》《西游記》先后獲得國家級賽事的最高獎。

走向世界，廣泛開展文化交流

改革開放的潮流推動中國雜技走出國門登上國際舞臺，參賽、訪演、商演等文化交流活動數以千計。1981年，廣東雜技團前往法國巴黎“明日”國際雜技節參賽，拉開了中國雜技參加國際大賽的序幕。改革開放以來，我國雜技工作者摘取了國內外所有頂級國際雜技賽事的最高獎，據不完全統計，共獲得首獎、金獎150余項，被譽為“世界雜技金牌儲藏庫”。為進一步擴大中國雜技的影響，促進中外經濟文化交流與合作，1987年，河北省政府和文化部、中國雜協共同創辦了“中國吳橋國際雜技節”；1992年，文化部外聯局、藝術司、中國雜協和武漢市人民政府聯合創辦了“中國武漢國際雜技節”；2001年，上海國際藝術節創辦“賽中賽”——上海國際魔術節。目前，這些賽場已成為頗具規模的東方賽場。2006年8月，北京在23屆世界魔術大會上以227票、62％的支持率，奪得了2009年世界魔術大會舉辦權。改革開放后，中國雜技大踏步走向世界，絕大多數國家、地區都留下了中國雜技團隊的足跡。隨著改革開放的迅速發展，中國雜技開始頻繁對外進行商業性演出，商演在境外演出中的比例不斷提高，雜技每年商演創匯占我國對外演出創匯的80％以上。

創辦雜技賽事，引進競爭機制

改革開放推動了雜技藝術發展繁榮，催生了雜技藝術的節慶和賽事。除上述國際賽事外，文化部于1984年、1988年先后創立了“金獅獎”全國雜技比賽（自第七屆起更名為“文華獎”全國雜技比賽）和文華獎全國青少年雜技比賽，中國文聯、中國雜協于1998年創立了中國雜技“金菊獎”比賽，在展示雜技藝術成果、促進業內同行交流、推動雜技創新發展方面發揮了積極而重要作用。在政府部門倡導和雜技界共同努力之下，雜技賽事越辦越科學、規范，舉辦水平越來越高。2008年舉辦的“文華獎”第七屆全國雜技比賽，首次禁止含有痛苦、殘忍及其他不宜觀看的內容、明顯低齡化的表演以及明顯忽略安全措施的節目參賽，首次將參賽節目分為平衡、柔韌、騰翻、攀緣和操持等五類進行評選，首次將金獎數量從往屆的數十個削減為6個，體現了政府部門對雜技藝術的發展導向以及雜技工作者的自覺、進步與成熟。為鼓勵、支持我國雜技健兒創造優異成績，促進雜技藝術進步繁榮，榮毅仁基金會特別設立由文化部主辦的“榮毅仁基金會雜技藝術獎”，對近年來在國際國內重要賽場上獲獎的雜技藝術家予以獎勵。2006年，該獎首次為2004—2006年度在國際國內重要賽事中取得優異成績的節目頒獎，其后按年度進行評選、頒發。

建設雜技場館，填補歷史空白

改革開放前，我國沒有固定的專業雜技馬戲演出場所，雜技團體只得利用一般劇場或流動馬戲大蓬演出。改革開放后，幾代雜技工作者企盼專業雜技馬戲劇場的夢想終于實現：1992年，全國首座現代化雜技劇場——武漢雜技廳建成開放，結束了我國沒有專業雜技劇場的歷史；1999年10月，主體建筑為多功能雜技館的河北省藝術中心建成使用；同年，設施完備、功能齊全，有“中國馬戲第一城”美譽的上海馬戲城落成，并于2005年再建一座膜結構穹頂的“中劇場”；2005年10月，依托長隆香江野生動物園，獨立經營，可容納9000多名觀眾的長隆馬戲劇場在廣州番禺建成。

科學育人，培養雜技人才

改革開放初，雜技人才培養多沿用“團帶班”方式，由雜技團體招收學員，學員隨團學藝并參加演出。由于受雜技團體自身條件制約，這種方式培養規模難以擴大，在文化課教學和綜合藝術素質培養方面能力不足，漸漸不能適應雜技藝術迅速發展對人才的需求。于是，一些雜技團體開始探索人才培養的新途徑，委托當地或外地藝術（戲曲）學校代培學員，進而開辦專門培養雜技人才的中等專業學校，或在當地藝術（戲曲）學校中開設雜技專業，走上了正規辦學、規模辦學的道路。1985年，雜技之鄉河北吳橋率先創辦吳橋雜技藝術學校，帶動了上海、北京、濮陽、遵義、聊城、項城等地相繼成立專業雜技（馬戲）學校，許多省市在藝術（戲曲）學校或職業學院中設立雜技專業。正規辦學使雜技人才培養納入了科學育人的軌道，大大提高了專業教學水平，加強了文化課教學和綜合藝術素質的培養，不僅為本地雜技團體輸送大批優秀人才，還為兄弟省市乃至其他國家代培雜技人才，為雜技藝術發展提供了重要保障和有力支撐。

注重理論建設，研究成果豐碩

雜技藝術發展離不開理論的指導，中國雜協和各地雜協均把雜技理論建設作為重要任務，組織開展了大量理論研討活動，使理論研究滯后于藝術實踐的局面逐步改觀。1981年9月，中國雜協主辦的《雜技與魔術》問世，創辦以來在推動雜技理論建設，團結培養雜技理論隊伍方面發揮了重要作用。1983年3月，文化部藝術局與中國雜協舉辦全國雜技創新座談會，這是一次大規模的藝術理論探討活動，也是建國以來雜技藝術實踐的總結大會。1991年，中國雜協因勢利導，把各省的研究活動統一組織起來，形成一年一度的全國雜技理論研討活動，于1992年至2007年期間，先后舉辦了10屆全國雜技理論研討會。1994年，中國雜協理論研究委員會成立，致力于統籌規劃雜技理論研究，制定階段性研究選題，開展學術研討，擴展與國際雜技界的學術交流。隨著雜技理論研究的深入，《中國藝術史·雜技卷》《中國新文藝大系·雜技集》《中國雜技藝術》《中國雜技史》《當代中國雜技》《中國魔術史》《雜技藝術教程》等一大批雜技專著以及雜技知識普及讀物相繼問世，呈現出前所未有的繁榮景象。

積極探索體制改革、產業發展之路

為推動雜技更好、更快發展，雜技工作者順應改革開放的形勢和市場經濟發展要求，積極探索雜技體制改革和產業化發展模式。1992年，吳橋縣與香港共同興建吳橋雜技大世界旅游景區，變雜技優勢為經濟優勢；1996年,河北省整合優勢雜技資源成立河北雜技集團，形成了規模經營和整體藝術實力；1998年，新上海馬戲團走出國門，后在美國注冊成立美國恒創股份有限公司，與美方共同投資在布蘭森市建造新上海劇院；2004年8月，沈陽市將沈陽雜技團、南湖劇場、南湖劇場招待所３家文化事業單位轉制重組為沈陽雜技演藝公司，進而成功進行了股份制改造；2006年12月，中國雜技團轉企改制，組建了民營資本參股、國有資本控股的中國雜技團有限公司，推動雜技藝術按照產業化的運營模式加快發展。

回顧改革開放30年來雜技藝術的發展，可將基本經驗歸納如下：其一，廣大雜技工作者認真貫徹執行黨的文藝工作方針，以發展、繁榮雜技藝術為己任，從群眾的創造實踐中汲取營養，堪稱“古為今用、洋為中用、推陳出新”的典范；其二，以理論研討指導藝術實踐，總結歷史經驗，把握發展規律，探索發展方向，堅持以技為本、技藝并重、借鑒創新、向綜合藝術發展，使雜技藝術煥發出旺盛的生命活力；其三，打破雜技團體國有國營一統天下，形成國有團體為主導、民間團體為主體、業余團隊為基礎的格局，營造出雜技藝術發展蔚為大觀的壯麗景象；其四，大力發展雜技教育，走正規辦學、規模辦學的道路，加強文化課教學和綜合藝術素質培養，為雜技藝術的騰飛和可持續發展提供強有力的人才支撐；其五，樹立精品意識，提高雜技的審美品格，努力創作構思精巧、藝術精湛、意蘊精深、制作精美的雜技精品，形成了一批享譽國內外的雜技團體和眾多雜技品牌劇（節）目。