從2008年9月10日索尼在上海正式發布H3R-FX1000E高清攝像機,到11月,14日巡回全國的“精彩G節巔峰之作——索尼HDR-FX1000E高清作品展映暨交流會”落下帷幕,只有短短兩個月時間。兩個月內,《DV時代》雜志社受索尼之邀,邀請六位導演,攝影師,分別在北京。杭州,九寨淘拍攝了三部高清短片,包括劇情,婚紗MV和風光三個類型;其中四位導演、攝影師分別在北京,上海、廣州、成都四個城市的FX1000E高清作品展映暨交流會上,與當地用戶分享了使用FX1000E創作高清節目的體驗。我作為《DV時代》執行主編,全程參與了本次活動,并參加了風光片《云水謠》的拍攝和廣州站的現場交流。
緣起《英雄》
電影《英雄》的兩場重頭戲是在九寨淘的箭竹海和諾日朗瀑布取景拍攝的,美輪美奐的畫面讓本已蜚聲中外的九寨美景更加令人向往。使用電影膠片攝影機拍攝的畫面充分展示了九寨溝碧藍的天空,翠綠的湖水以及漂浮在山間水面上若隱若現的薄霧。使用價格不到3萬元的FX1000E能雷像《英雄》一樣再現九寨之美呢?
在動身前往九寨溝之前,我們收案了一些拍攝九寨溝的節目,包括一部在高清發燒友中流傳甚廣的日本某電視臺拍攝的高清風光片。和電影《英雄》中使用膠片攝影機拍攝的畫面相比,這部用廣播級高清攝像機拍攝的作品有多處明顯的瑕疵:九寨溝的景色以水為主,很多景點都是因水的顏色和水底的景物而得名,而這部風光片中,水面反光嚴重,甚至白茫茫一片,沒有體現出九寨溝署水藍天的“碧”,水下景物和反光以及倒影疊在一起,不但沒能體現九寨溝的水底世界,反倒使畫面變得零亂無序;曝光也是個大問題,這部片子曝光普遍都“過”,特別是幾個雪山畫面,亮部的雪明顯曝光過度,毫無細節;這部片子中鏡頭的推拉搖移頻繁,也破壞了九寨山水的靜謐之美。

這部并不成功的九寨高清風光片為我們提供了很多啟發。首先是曝光控制問題,通過《英雄》和日版風光片的對比,我們發現要想再現九寨的色彩和層次,一定要壓曝光。根據我們的模擬測試,要基于攝像機的自動曝光值,再壓1~3擋光圈。除了直接觀察液晶屏顯示畫面的色彩和亮度進行手動曝光控制外,還可配合FX1000E的斑馬紋和直方圖功能。我聽很多朋友說過,他們不喜歡斑馬紋功能,因為打開該功筏后那些密密麻麻的斜線干擾了構圖。其實把把斑馬紋設為“100”,就能夠解決這個問題(控制曝光量,讓畫面的亮部盡量不出現斜線)。針對水面反光問題,我們購買塊兩個口徑為72毫米的偏振鏡分別安裝在兩臺FX1000E鏡頭前,一方面可以降低水面亮度保持正確曝光,另一方面使鏡頭能夠穿透水面,拍攝水下景物。另外,在拍攝避免使用變焦鏡頭的推拉和機身水平和上下搖攝,而多使用固定機位長時間拍攝,后期加速的畫面內部調度方式表現自然變化的細節之美。
FX1000E作為索尼最新推出的Handycam系列高清旗艦機型,其多項創新功能也令我們對即將到來的拍攝充滿信心。比如FX1000E采用的3片晶銳CMOS感光器件以及配套的增強型圖像處理器,在我們和Handycam第一代高清攝像機FX1E對比時發現,這種四年來快速發展的新技術,不但提高了畫面清晰度,同時提升了畫面暗部表現力,更大的寬容度讓FX1000E能夠記錄更多的畫面層次。FX1 000E首次采用最低至-6dB的負增益功能,可使拍攝的畫面更加細膩,在拍攝風景時非常實用。另外索尼首次在攝像機上使用的G系列光學變焦鏡頭,廣角端達到了29.5毫米的35毫米等效焦距,不使用廣角附加鏡就能拍攝大全景畫面,也相當于提升了風景太全景畫面的清晰度。
九寨實測FX1000E
10月8日,我與熊旭東老師在九黃機場會合,一行四人驅車前往九寨溝景區。雖然北京出發前在查詢九寨溝天氣時,告知8日及之后幾天都是陰雨連綿,但此刻雖空氣中是雨后的濕潤,頭頂卻是藍天白云,想必是天公也不愿為難我們這些專程用FX1000E記錄九寨溝美麗風光的高清發燒友吧。

到達酒店時,天色已近晚,我們還是堅持帶著兩臺FX1000E到溝口試一下機,就是在這不到一小時的試機過程中,我和熊老師分別用不同焦段拍攝了九寨溝的月亮穿越白云的畫面,后期制作中,雙機拍攝的月亮剪輯在一起,流暢自然,天衣無縫。
當晚在酒店的電視機上觀看FX1000E拍攝的畫面時,熊老師贊嘆不絕,雖然平常他使用的是三,四十萬元的廣播級攝像機。結合試拍結果,我和熊老師制訂了技術方案:全部鏡頭都使用FX1000E特有的-6dB(負增益)功能以得到更細膩的畫質,為了便于后期剪輯兩臺攝像機全部采用標準模式拍攝和預置室外白平衡(不對色彩飽和度,銳度,對比度等做調整),拍水時使用偏振鏡減少水面反光,在曝光控制上寧欠勿過,保留天空,水面,瀑布等亮部層次。熊老師還專程帶了一套用大小兩個三腳架自制的搖臂,在分工上,他主要拍攝運動鏡頭,我主要拍攝固定機位鏡頭。
雨中攝九寨
第二天早上出門的時候,天未大亮。早上8點30分,我們到達計劃要拍攝的晨曦中的火花海。九寨溝日出比北京晚得多,這正是拍攝日出逆光中水面“火花”點點的最佳時間,但是一下車雨就劈頭落了下來,看來天氣預報沒有錯。
火花海的“火花”拍不成了,我們干脆一路直奔溝底的原始森林。在車上,我們做出了臨時決定:雨應該一時半會停不下來,千萬不能再等天晴了,最關鍵的是拍攝漂亮的畫面,
這是個重要的決定。在之后兩天的九寨溝拍攝中,一半多的時間都在下雨,但是我們拍攝了大量雨落九寨,云蒸霧蔚的鏡頭(幸虧臨行前借到了攝像機防雨罩)。后期剪輯時,在一臺40英寸的BRAVIA上挑素材,連自己也對FX1000E雨中拍攝鏡頭的畫質出乎意料,特別是G鏡頭長焦端拍攝的雨中特寫畫面——穿越了重重雨幕,依然細節清晰,色彩自然,讓我們不得不對首次裝備在Handycam攝像機上的G系列鏡頭青眼有加。還有,雖然裝備了防雨罩,長時間大雨中拍攝,還是無法避免雨滴從操作按鍵等部位滲入機器內部,FX1000E在惡劣環境下的適應能力可見一斑。
到達原始森林景點后,我順公路下行拍攝靜態構圖素材,熊老師則進入樹林拍攝了一部分素材。由于當時陰雨連綿,加上原始森林里都是生長了多年的參天大樹,A眼直接看到的景象實際上是非常陰暗的,可是森林的地面和樹干上都布滿了青苔,各種植物非常茂盛,顯得郁郁蔥蔥、生機盎然,這樣的景象確實難得一見,因此熊老師決定即使條件不好也要嘗試一下。
待我們拍攝結束整理素材的時候,熊老師在原始森林中拍攝的畫面著實讓人大吃一驚。畫面極為干凈,場景中相對較暗的部分的細節也得以重現,而且畫面非常明亮,遠遠超過了我們的期望。在當時那種使用照相機拍照都需要使用閃光燈的條件下,能夠拍攝出如此出色的畫面,證明FX1000E的低照度性能確
實和以前的機器相比有了很大的提高。
FX1000E使用的G鏡頭廣角端等效焦距達到了29.5毫米,這次拍攝中我們雖然帶了兩支廣角附加鏡,但是大部分廣角畫面都沒有使用它,在拍攝風光時,29.5毫米基本上可以滿足廣角畫面的拍攝需求。
難得的晴天拍攝
第三天凌晨四點多,我們驅車前往黃龍。六點三十分,在海拔5000多米的盤山公路上,我用FX1000E拍攝了此生目睹的最壯觀的畫面。初升的太陽點亮了遠處雪山山巔,天空中祥云舒卷,山腰間白色的霧氣在暗藍色的背景上流動——當我透過FX1000E的液晶屏取景時,卻發現不管怎樣去調整曝光量,都無法還原眼睛看到的豐富的影調和色彩變化,曝光量調大一點,山脈暗部就是灰蒙蒙的,白霧也消失7:減小曝光量后,整個畫面除了天空外,全部都死黑一片。的確,此刻畫面中的光比太大,我想:FX1000E面對這種大光比場景時可能真的束手無策了吧?抱著試一試的心態,把拍攝模式從之前約定的標準模式調到PP4模式,奇跡出現了:液晶屏上景色原本的亮部和暗部出現了,深藍色的暗部和白色的霧令整個畫面充滿生氣。
拍完這組畫面。再次上車時,我才想明白,FX1000E原本就有電影色彩和電影伽瑪功能,其中電影伽瑪的寬容度更大,電影色彩則強化了色彩飽和度。但是在高海拔缺氧狀態和面對曠世美景的眩暈感,使我無法再冷靜地調節菜單參數,幸虧預設的PP4模式集成了這兩項功能,直接使用就能得到理想的效果!
纜車到達黃龍景區最高處,才發現前一天九寨下雨的時候,黃龍已經在落雪了。所幸的是,此刻天已大睛。在黃龍一個上午的時間中,我們拍攝了黃龍晴雪,五彩池水等鏡頭——《云水謠》中所有晴天的畫面,均是在這半天時間里拍攝的。
FX1000E提供了三環獨立操作,用戶自定義按鍵等方便的操作方式,并且還能通過-6dB增益設置進一步提高畫面質量,功能非常豐富。和幾年前推出的高清攝像機相比,FX1000E的進步非常明顯,比如早期使用3CCD傳感器的高清攝像機由于分辨率提高,像素密度增大,導致在照度不高的環境中(室內拍攝等環境)效果往往不如VX2100E這樣的老型號標清攝像機,但是我們通過對比FX1000E和FXIE在同一場景拍攝的畫面,發現FXl000E的敏度要高出兩到三個光圈,我們在原始森林里拍攝的畫面也充分體現了這款先進的商清攝像機的低照度性能。
我和參加本次拍攝的導演,攝影師溝通過,他們都認為,在不到三萬元的價位上獲得如此高畫質的圖像和便捷的操作方式,FX1000E實在是物有所值。婚紗MV《愛的狂想曲》導演,攝影師張志敏之前長期使用FX1E,他認為FX1000E拍攝的皮膚邊緣部分更加流暢,膚色表現也更優秀,劇情短片導演張林子則向學習影視拍攝的發燒友和影視傳媒專業學生推薦這款機器,他認為FX1000E是一個性價比非常高的機型,
在FX1E上市四年后,索尼為用家帶來了這款畫質和性能全面提升的新一代FX1000E高清攝像機,以合理的價格為眾多影像發燒友,婚慶等行業/商業用戶,影視傳媒專業學生提供了一款強大的高清創作工具。這次六位導演、攝影師的三地拍攝,對于FX1000E的國內應用而言只是一個開端,我相信2009年更多的朋友會使用FX1000E拍攝出更多更好的高清作品。