廣東文學始終與時代同行

廣東作為改革開放的先行地和試驗區，是全國改革開放的縮影。這30年來，廣東以改革促發展，以開放促改革，實現了思想大解放、社會大變革、經濟大發展、生活大提高。廣大作家熱情書寫偉大創造、社會進步和多彩人生，廣東文學事業也迎來了大團結、大繁榮、大發展的良好局面。

一、改革創新：改革開放30年與三個階段

1、引領風騷的發軔期：“文革”結束至20世紀80年代末。廣東文學出現了思想活躍、創作活躍的嶄新景象，堪稱風華正茂。主要表現為：一是擁有標志性作家、產生標志性作品。一些老作家重新煥發創作熱情，在撥亂反正的新時期更加強烈地關注著社會人生，并發表了一批優秀作品，如《一代風流》第四卷《圣地》、第五卷《萬年春》（歐陽山），《熱帶驚濤錄》（陳殘云），《風雨太平洋》一、二部（杜埃）。在“傷痕文學”文學思潮中，《我應該怎么辦》（陳國凱），《血染的早晨》（呂雷），《驚蟄雷》（楊干華）等風靡全國；在“改革文學”創作方面，《雅瑪哈魚檔》（章以武）、《海風輕輕吹》（呂雷）、《彩色的大地》（程賢章、廖紅球）、《在那日出的地方》（伊始），《掙脫了十字架的耶穌》（張雄輝）、《商界》（錢石昌、歐偉雄）等，都具有拓荒意義。在此時期各門類異彩紛呈，小說方面有《天堂眾生錄》（楊干華），《大風口》（蕭玉），《總工程師的日常生活》（何卓瓊），《不要問我從哪里來》（張欣），《太陽方隊》（張波），《急流》（林經嘉），《天國興亡錄》（李晴）等；報告文學、傳記文學有《中國高第街》（洪三泰）、《熱血男兒》（李士非），《愛情的凱歌》（郭光豹、向明），《人間魯迅》（林賢治）等；散文有《秦牧散文選》（秦牧），《往事并不如煙》（黃秋耘），《水鄉茶居》（楊羽儀），《暖雪》（范若丁）等；詩歌有《青春和愛情的故事》（韋丘），《孔雀泉》（洪三泰），《深沉的戀歌》（郭光豹），《我戀》（史光柱），《紫玉簫集》（李汝倫），《花的誘惑》（野曼），《上弦月集》（歐陽翎），《青春的彩翼》（西彤），《東方女性》（羅沙），《搖滾歲月》（瞿琮）；文學評論方面，蕭殷、黃秋耘、樓棲等在全國評論界占有重要的地位，饒梵子、黃樹森、黃偉宗、謝望新、李鐘聲等也建樹頗豐。二是文學活動活躍。1979年7月，在老作家歐陽山的倡議下，廣東省作協正式成立廣東文學院，在全國最早建立專業作家體制，旨在培養文學作家接班人。在這一階段，建立了廣東魯迅文藝獎勵制度，極大地激勵了作家的創作熱情。有關部門為老一輩作家歐陽山、陳殘云、吳有恒、杜埃、秦牧等舉辦了文學創作生涯紀念研討活動，出版了歐陽山、陳殘云、秦牧等文集(各10卷本)。三是具有標志性刊物。《作品》雜志發行量最高曾劇增至70萬份，為全國文藝刊物之冠，大型文學月刊《花城》《隨筆》也相繼創刊。

2、穩步推進的發展期：20世紀90年代。廣東文學形成了幾個亮點：一是“報告文學熱”。《深圳的斯芬克思之謎》（陳秉安、胡戈、梁兆松等）通過采訪二百多人在深圳十多年的坎坷經歷，反映了一個新興都市崛起的真實過程，是新時期廣東報告文學作品的重要體現。《當代風流》（程賢章、廖紅球主編），首次組織省內上百名作家奔赴企業創業第一線采寫作品，在國內率先大規模、集中反映改革開放過程中企業在經濟社會建設中的作用，展現優秀企業家的精神世界，在國內文學界具有開創先河的意義。二是“小女子散文”現象。上世紀90年代中期，始源于廣東的“小女子散文”在散文界引起較大的反響。主要代表作家有黃愛東西、張梅、石娃、黃茵等。有評論認為這類散文對個人生活的純粹關注過多，存在價值大打折扣，也有評論認為這類散文體現了個體人生、日常生活、女性經驗的可貴。三是產生“打工文學”。林堅在《特區文學》發表的《深夜，海邊有一個人》成為最早表現打工者生活的小說之一，張偉明的小說《下一站》《我們INT》和安子的《青春的驛站》等都引起了較大的關注和反響。四是醞釀詩歌的崛起。從上世紀90年代初期開始，廣東幾乎每一個地級市都有自己的詩歌刊物，廣東民間詩歌寫作和詩歌傳播以強調詩歌本體而引人注目，形成一個新的詩歌生態圈。這個階段，各門類作品在反映當代中國社會生活的各個層面時更加豐富和多元，《白門柳》（劉斯奮）開創了長篇小說一個新的范式，作者用現實主義的方法寫作長篇歷史小說，強調小說結構的邏輯性，并嘗試探索“心態史寫作”范式，獲第四屆茅盾文學獎。《中國知青部落》（郭小東）成為“知青文學”的代表性作品之一，張欣、張梅等在“都市文學”創作上表現了相當的自覺和敏銳。相當一批廣東作家的作品為文壇注目，如《天堂掙扎錄》（楊干華），《地火俠魂》（余松巖），《子民們》（雷鐸），《師姐》（江靜波），《神仙·老虎·狗》（程賢章），《喑啞群山》（筱敏），《美麗的憂傷》（岑桑），《海姑娘》（紫風），《告別殘冬》（鄒月照），《南來的熱風》（廖紅球），《莊世平傳》（廖琪），《松江浪》（韓笑）等。文學評論代表人物是郭小東、游焜炳、陳志紅、鐘曉毅、張奧列、殷國明、張檸、程文超、陳劍暉、艾云等。

3、厚積薄發的超越期：21世紀頭八年。進入新世紀后，廣東文學繼續秉承現實主義的優良傳統，代表性作品在“改革文學”、“都市文學”、“打工文學”等方面依然引領潮流。廣東的作家隊伍規模不斷擴大，中國作協會員數量僅次于北京，領先上海、山東和江蘇，居全國第二。廣東文學創作隊伍逐步形成幾個頗具特色的群體，在國內文壇有一定的影響，包括“青年女作家群”、“青年詩人群”、“深圳移民作家群”、“打工作家群”。 2000年，廣東文學院進行第一次改革，推行選題管理。2003年末，省作協再審時度勢制定出臺了《廣東省作家協會第二屆文學院合同簽約制方案》《廣東省重點文學創作扶持資金實施方案》，這兩項改革真正實現了由“專業制”到“簽約制”、“養作家”到“養選題”的質變，對傳統的文學創作體制產生強烈沖擊。廣東詩歌創作生機勃發。文學評論人才輩出。各種題材作品紛紛獲得國家級文學獎項或受到評論界肯定，包括《天地男兒》（林雨純、郭洪義），《大風起兮》（陳國凱），《藍藍的大亞灣》（何卓瓊），《生死一線》（楊黎光），《1903：前夜的涌動》（程文超）、《大江沉重》（呂雷、趙洪），《守護生命》（廖紅球主編），《瘟疫，人類的影子》（楊黎光），《一個人的經典》（鄢烈山），《長翅膀的綿羊》（妞妞），《蒼天厚土》（廖紅球），《終結于2005》（展鋒），《嶺南煙云》（彭名燕、孫向學）等。

可以說，改革創新，是廣東文學30年歷程的最鮮明特征，體現在文學思想、文學題材、文學機制、文學隊伍建設等各方面，在當代中國文學史上留下了光輝的印記。

二、科學發展：改革開放30年與三點啟示

1、文學創作和文學行動：與時代同步，與人民同心。文藝是民族精神的火炬，是催人奮進的號角。過去30年，廣東一大批有理想有抱負的作家，自覺擔當起時代賦予的神圣使命，積極投身謳歌時代的文學創作活動。譬如，《彩色的大地》（程賢章、廖紅球）在國內文學界首先提出了農村個體戶在得改革開放之利富裕后，是走集體共同富裕還是墮落成為為富不仁的敗類這一嶄新而深刻的課題；《商界》被稱為社會主義商品經濟的“預言之作”，《告別殘冬》（鄒月照）對上世紀90年代改革深化后出現的一種“殘冬現象”進行藝術觀照，《神仙·老虎·狗》（程賢章）刻劃改革者的社會人文環境，深刻揭示改革舉措與滯后的社會文化機制的矛盾，《大風起兮》（陳國凱）以長江萬里圖式筆法描繪特區氣象萬千的建設畫卷，《大江沉重》（呂雷、趙洪）堪稱珠三角縣域經濟高速發展的濃縮歷史，預示著建設社會主義新農村的某些特色，《終結于2005》（展鋒）講述了珠三角一個村莊由發展、興盛到因農村城市化改革、土地收歸國有、農民改為城市居民的故事，以土地的得失為出發點演繹富裕地區農民獨一無二的人生經歷和情感世界。這些作品在紛繁復雜的社會現象和相互激蕩的價值沖突面前，展示出作家認識世界、感知生活、表現時代的才情，為改革開放事業勾勒出生動的發展圖景，留下了彌足珍貴的精神財富。過去30年，廣東一大批有理想有抱負的文藝工作者，密切同人民群眾的血肉聯系，積極反映人民心聲。譬如，面對“非典”疫情、雨雪冰凍災害、抗震救災等嚴峻考驗，廣東作家積極主動深入第一線，創作發表了大量體現關懷、鼓舞士氣、振奮民心的優秀文學作品，推出大型報告文學集《守護生命》、詩集《天使之歌》、長篇報告文學《冰點燃燒》等，充分展現出廣大文學工作者與人民群眾心連心、同呼吸、共命運的高尚品格。新世紀是一個充滿機遇和挑戰的世紀，是一個充滿激情和創造的世紀。偉大的事業需要崇高的精神來支撐和推動，崇高的精神需要杰出的作品來謳歌和頌揚。如何投身偉大事業、匯入時代洪流，弘揚時代主旋律，弘揚為實現社會主義現代化而不懈奮斗的精神，以優秀作品鼓舞人民；如何用優秀的作品去體現先進文化的前進方向，反映人民創造歷史的壯麗進程，激發廣大人民群眾的積極性，滿足人民群眾不斷提高的精神文化需求等。這是值得當代文學工作者繼續思考的重大課題。

2、文學隊伍和文學傳統：一脈相承，薪火相傳。30年的經驗告訴我們，人才資源是第一資源，必須重視人才隊伍的傳承。廣東把文學人才培育提升當作基礎性、戰略性工作抓緊抓好，樹立開放的人才觀，以海納百川的胸懷，按照德、能、勤情況，不拘一格引進優秀文學人才，以機制、項目、選題、活動等多種形式吸引、凝聚、歷練人才，收到了很好的效果。在全省各級文學工作者的努力下，作協、文學社團等組織克服重重困難，開展了多種有意義的文學活動，吸引了不少文學愛好者加入創作隊伍，文學組織的省、市、縣、鎮四級格局逐步形成。全省鄉鎮文學創作熱潮方興未艾，在珠三角地區，部分鎮級文學創作團體逐步邁向規范化管理，有固定場所、有活動經費、有文學聯誼、有發表陣地，成規模、反響好；而在經濟欠發達的一些地區，文學社團爭取社會多方扶持，文學創作也取得一定的成績。此外，在全省各條戰線、系統還活躍著很多作家，一定數量的自由職業者、自由撰稿人借助網站、論壇、博客等途徑發表作品，產生了不同的影響。值得一提的是，一批農民工作家生活艱難仍然矢志以創作嚴肅文學作品為生，憑借扎實的生活積累和不斷進步的創作贏得關注和認可。30年的經驗告訴我們，文學傳統是一個地區的精神財富，也必須防止出現“斷層”。廣東文學的傳統優勢十分突出,一方面，獨具一格的嶺南文化，為廣東作家提供著豐富的文化遺產和寶貴的精神財富，另一方面，伴隨著廣東改革開放的深入和社會主義市場經濟體制的完善，社會經濟基礎發生深刻變化，經濟、社會和人的全面發展，更為廣東作家提供著源源不斷的創作素材。國際視野、時代觸覺、民族傳統、理想信念、現實主義精神是成就優秀作家必須具備的基本素質，也是廣東作家長期藝術實踐形成的一大特質，我們要充分發揮好。

3、文學空間：堅守陣地，拓展載體。改革開放30年，現代技術的日新月異、受眾審美需求的逐步提升以及文化市場的急劇擴大，都對文學的生存空間產生了影響，網絡文學、短信文學等方興未艾。新鮮事物不能一味視為洪水猛獸，文學工作與科技手段的結合，應當爭取雙贏的局面。在實踐中，廣東文學充分運用市場機制長袖善舞、獨辟蹊徑，加大文學傳播創新的力度，增強文學傳播的影響力，盡可能通過新興載體和傳播方式提高文學的社會效益。譬如2004年，手機短信連載小說《城外》（千夫長）面世，經過公開競標，版權最終被一家通訊公司采用，用戶不僅可以通過短信的形式，同時可以通過手機上網、手機接聽等方式多角度欣賞作品。2008年7月，《中國式燃燒》（謝望新）陸續在省內外文學報刊連載發表，并由中國青年出版社出版，成為我國面世的首部手機短信日記體長篇小說。我們肯定這種以手機短信充當文學載體的突破性勇氣和創造性貢獻，并支持以此為代表的多種形式的文學載體、文學文本和文學樣式的革命。可以預計的將來，一方面科技的進步勢必會繼續推動著文學創作內容樣式的調整，另一方面文學傳播方式的革命也必定會影響到讀者的思維方式、行為方式和生活方式。文學的生命在于創新。作家要解放思想、實事求是、與時俱進，不墨守成規，不因循守舊，敢為天下先，善于沖鋒陷陣，不斷攀登新臺階，收獲新成果。關鍵的是，不管載體、平臺如何更新換代，文學的基本品質、特征、元素應該一脈相承。

總而言之，科學發展，是廣東文學繼續開創新局面的必由之路，在堅守文學價值、推進文學創新、加強文學隊伍建設等方面仍需不斷探索。本次研討會是對改革開放30年廣東文學創作成果的一次重大巡禮，同時也將討究如何解決好廣東文學根本發展的重大問題等，為廣東文學新世紀走向提供有益思路。懇請各位領導和專家學者們暢所欲言，為廣東文學建言獻策，我們一定把大家寶貴的意見和建議、鼓勵和鞭策帶回去，激勵廣東省廣大作家。

“陽春布德澤,萬物生光輝”。偉大的時代催生壯麗的事業，壯麗的事業需要文學的貢獻。我們相信，有著光榮傳統的廣東文學一定能夠肩負起時代賦予的神圣使命，秉承科學發展精神，繼續創新，以更加昂揚的斗志，更加務實的行動，續寫燦爛的篇章！

（作者系廣東省作協主席、黨組書記）