扁平人物與圓形人物

孫曉云　石云龍

【摘 要】福斯特在他的《小說面面觀》中對小說人物分析提出了扁平人物與圓形人物在小說中的運用，本文試用他本人在小說人物方面的文藝理論來解析他的杰作《霍華德莊園》中的人物創作。

【關鍵詞】《霍華德莊園》 扁平人物 圓形人物 人物模式

一、引言

福斯特的《小說面面觀》最初源自福斯特1926年至1927年在英國劍橋大學所做的一個題為“小說面面觀”的系列講座，后整理成書。此書出版后，“深受西方文學藝術界的好評，并被譽為‘二十世紀分析小說藝術的經典之作”。在這本書中，人物方面的分析占據重要的篇章，是唯一被分為上、下兩章的一個主題。在第四章人物（下）中一開篇，福斯特說道：“人物必須適應創作的其他要求。”因為在小說創作，“他（指作者）還是喜歡講有關人的故事。人物是按照作者的召喚出場的，但他們總是充滿叛逆精神。他們想過自己的生活，結果往往超越小說的主要設想，這些在創作中創造之物，竟常常同作品無法協調起來。假如給他們以充分自由，這些人物準會四處沖撞，弄得整篇小說支離破碎；如果限制過嚴，他們又會以奄奄一息作為報復，使小說因內部衰竭而無法生存。”（福斯特，1927，58）。為解決這個問題，福斯特提出兩個方法，第一種便是“對各類不同人物的運用”（福斯特，1927，59）。而各類不同人物可以被分為兩大類：扁平人物和圓形人物。

二、扁平人物與圓形人物

福斯特在《小說面面觀》中提出的是他對扁平人物和圓形人物在小說創作中的運用。扁平人物是指那些被“稱為‘性格人物，而現在有時被稱為類型人物或漫畫人物。他們最單純的形式，就是按照一個簡單的意念或特性而被創造出來。（福斯特，1927，59）。扁平人物會從頭到尾堅持一種性格，作者給他賦予了一種鮮明的性格特征，他在作品中會保持一貫的作風。針對一些作家和評論家強烈反對扁平人物的作風，福斯特為扁平人物辯解，提出在小說這一特定體裁中，扁平人物自有扁平人物的優點：“一大長處是容易辨認。一個作家如果想竭盡全力去扣動讀者的心扉，扁平人物對他是十分有用的”。（福斯特，1927，60）。而另一大優點便是“他們事后容易為讀者所記憶。由于他們不受環境影響。所以始終留在讀者心中。”（福斯特，1927，61）。

由于以上的原因，福斯特對扁平人物情有獨鐘。在《霍華德莊園》一書中，福斯特所創作的人物在更深的層面屬于扁平人物，從某種方面來說這正應合了他的小說理論。這些人物性格即使在某一時刻或某一點上有所偏離，但在深層次上講，他們的被貼了標簽。瑪格麗特在開始被塑造成一個理性人物：睿智、富有洞察力、自制力較強，盡管有些波折，這樣的形象其實是貫穿全文的。在出場時瑪格麗特在處理妹妹海倫和弟弟的問題上就展示了她的理智的一面。另一個重要的體現便是她與亨利的關系上。雖然她接受亨利的求婚而且不顧他的錯誤還是堅持與亨利結婚，在一定程度上有受感情驅使的因素，但進一步分析，我們會看到她的理性更具有決定意義。在接受亨利求婚之前，她已洞察到亨利的內心，清楚地知道他和他的家族所具有的缺點和優點，也清楚地認識到自己的欠缺。而他們所缺少的，正是他們可以互補的，這是精神和性格的互補。她的接受求婚并不是一種純粹的感情沖動，而更多的是基于一種理性的分析。而在意外得知亨利有一個情婦時，雖然她很震驚，但卻理智的行事。她的理性是貫穿她性格的主線。另一個重要人物便是亨利。他與海倫一樣都是比瑪格麗特更具有扁平形的人物。福斯特貼在他身上的標簽是：物質型的、自私型的、大男子主義型的資產階級的典型。這也是他性格的主線。在小說開始海倫寫給瑪格麗特的信中，我們便已經知道亨利的頤指氣使和大男子主義。隨著露茨的遺囑的發現，亨利的傷痛之情變為怒氣，認為妻子把家業的一部分分給別人是一種背叛，不再為妻子的死亡而悲傷。他絲毫不同情巴斯特的遭遇，搬出“物競天擇”的理論來擺脫自己的過錯。即使在兒子查理斯失手殺死巴斯特之后，他也并無悔改之意，并對兒子說他攻擊巴斯特是應該的。在兒子被真正定罪，被判入獄，也并沒證據表明他的悔改，相反，我們看到的還是他的自私和物質性。

之所以在《霍華德莊園》中會出現這種以扁平人物占據主要地位的現象，是與福斯特的小說理論分不開的。在《小說面面觀》中，福斯特特別提出扁平人物的重要性和其不可缺少的地位，并盛贊狄更斯的小說，認為狄更斯的人物基本上都是扁平人物，但卻具有獨特鮮明性，比現實更能反映現實。從實踐方面來說，福斯特在《霍華德莊園》中的這種人物創作模式有其匠心獨在之處。瑪格麗特的理性與妹妹海倫的感性正好形成對比，形成二元對立，這種一貫性的對立更能承載作者在意義上的深入，從而更清楚地表達作者的意念。

下面繼續談談福斯特圓形人物理論在《霍華德莊園》的運用。福斯特并沒有給“圓形人物”下定義。根據“扁平人物”，我們可以推出“圓形人物”是那些具有復雜矛盾性格的人物，他們在小說情節中的性格呈現出多變性。他們之間的不協調反而使人顯得比道格拉斯先生所描繪的更為真實。”(福斯特，1927，62)。在《霍華德莊園》中，最有圓形特性的人物便是瑪格麗特。這樣說并不與上面所談得扁平人物起沖突。福斯特在評述簡?奧斯汀的《曼斯費爾德公園》時，極力贊揚簡?奧斯汀塑造人物的手法，那部作品中的波特蘭夫人“曾被一句簡單的話被擴大成為圓形人物，但反過來又變成扁平人物。奧斯汀多么了不起啊！（福斯特，1927，67）。我們在《霍華德莊園》中也可以看到這種情形：一個扁平人物被簡單的話語或簡單的事件扯成圓盤狀或是圓形。就拿瑪格麗特特來說，她對待亨利一直是順從的態度。盡管瑪格麗特很想在婚后有個定居的房子，但亨利卻不和她商量就把房子租出去，瑪格麗特還是接受了。在得知杰姬的事情后，瑪格麗特反而對亨利說對不起，就如同露茨一樣，她也是順從寵著丈夫。到此為止，我們看到的是一個扁平人物。但接下來，福斯特卻讓瑪格麗特反叛如火上爆發一樣噴涌而出。她痛斥亨利在道德問題上對自己和對海倫所采取的雙面標準，并決定和亨利分開。這樣的一個情節構建，使讀者在膩煩了瑪格麗特的順從之后，產生了新鮮感，而瑪格麗特這樣一個本來的扁平人物也一下彈越成為一個圓形人物，呈現出立體感，免于淪為枯燥無味的人物。但接下來，瑪格麗特在亨利的請求下留下來，又一次順從他，從而從一個圓形人物又轉化成扁平人物。亨利的人物塑造也帶有圓形的特征，他雖一貫自私自利，但福斯特也展現了他對子女的舐犢之情和好客的一面。在某時某點上上也呈現出圓形的特質。

三、結束語

從上面的論證中，我們可以看到福斯特的人物創作理論在本人小說創作中的實施運用。扁平人物與圓形人物有機的交融襯托，如果說扁平人物加深了意義層面，那么圓形人物則加寬了涉及范圍。兩者在小說中的合理運用才能使人物的塑造更適應各種需要。

參考文獻：

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