古詩詞中的三類特殊的比喻

在古典詩詞中，比喻是一種常用的修辭手法，包括明喻、暗喻、借喻、倒喻、博喻等多種形式，倒喻、較喻和博喻是其中特殊的三種。

1、倒喻

倒喻，也叫逆喻，是為了強(qiáng)調(diào)本體的屬性，有意改變一般比喻本體在前、喻體在后的格式，把本體和喻體顛倒過來。倒喻能使本體得到最大限度的凸現(xiàn)，而且意趣盎然，新奇精妙。

如秦觀《浣溪紗》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。”通常比喻都是以具體可感的事物去形容抽象、難以捉摸的事物，可詞人卻反其道而行之，不說夢似飛花，愁如絲雨，卻說飛花似夢，絲雨如愁，令人耳目一新。

再如王觀《卜算子》：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊?眉眼盈盈處。”古人常用秋水形容女子的眼睛，用遠(yuǎn)山形容女子的眉毛，而詞人卻倒過來作比，那些清澈明亮的江水就像女子流動的眼波，那些團(tuán)簇糾結(jié)的山巒就像女子蹙聚的眉峰。“眉眼盈盈”語帶雙關(guān)，既指有著盈盈眉眼的女子，又指江南明麗的山水有如女子的秀眉和媚眼，別開生面。

2、較喻

較喻，又稱強(qiáng)喻，是指本體不僅像喻體，而且超過喻體，是用比較形式構(gòu)成的比喻。把本體與喻體放在一起比較，既承認(rèn)它的相似點(diǎn)，又顯出在程度上的差別，格式上常用“比”、“不及”等詞語。

如李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”重陽佳節(jié)，詞人把酒對菊，眼前菊瓣纖長、菊枝瘦細(xì)，卻無法和親人共賞，不禁觸景傷情，頓生人不如菊之感，詞句共同渲染了佳節(jié)冷落、佳人自憐的凄清氣氛。

再如李白《贈汪倫》“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”詩中寫潭水已深達(dá)千尺，那么汪倫送詩人的情誼更有多深呢?兩句變無形的情誼為生動的形象，鮮明地表達(dá)了汪倫對詩人的真摯純潔的深情。

3、博喻

博喻，又名復(fù)喻，即運(yùn)用多個不同的喻體來說明或描繪同一個本體。博喻能夠充分地描寫事物的特征，形象地揭示事物多方面的內(nèi)涵，增強(qiáng)文章的氣勢。

如蘇軾《百步洪》：“長洪斗落生跳波，輕舟南下如投梭。水師絕叫鳧雁起，亂石一線爭磋磨。有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。”詩人寫洪波湍急，連用了“兔走”、“鷹隼落”、“駿馬下注千丈坡”、“斷弦離柱”、“箭脫手”、“飛電過隙”、“珠翻荷”七種比喻，既寫了水波的猛勢，又寫了船在波濤上動蕩的情景，有聲有勢，蔚為壯觀，同時也為下文縱談人生哲理提供了依據(jù)。

再如賀鑄《青玉案》：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”詞人描寫閑愁就像無邊無際的如煙青草一樣繁多，像狂飛亂舞的滿城風(fēng)絮一樣紛亂，像淅瀝不止的黃梅時雨一樣綿長，令人無法排遣。詞人巧借三個具體的極富感染力的形象，反復(fù)加以形容，不著痕跡地將“閑愁”這種難以觸摸的情緒轉(zhuǎn)化為三個有聲有色的景物，創(chuàng)造出極其優(yōu)美的意境。