中國是版畫的故鄉和搖籃,版畫在中國既是最古老的也是最年輕的畫種,它有著久遠的歷史同時又煥發著新的活力。《金剛經扉頁·祗樹給孤獨園說法圖》(約公元868年刻)被世界公認為是中國最古老的木刻版畫。20世紀初魯迅先生倡導新興木刻運動,至今它已成為中國美術中人們喜聞樂見的畫種。
版畫與社會生活息息相關,真切反映著我們獨特的民族意識,在這片土壤中有著許許多多杰出的版畫大師,他們留下了許多優秀的作品和寶貴的創作經驗,對我們今天學習版畫有著極為重要的借鑒和指導意義。讓我們來看看力群先生在藝術創作中的感悟心得吧!

刀版相“生”,凹凸分類
版畫是藝術家用“刀”在媒介物“版”上制作的畫。人們稱它為間接的藝術,是集繪畫、雕刻、印制于一體的綜合表現形式。按制版方式分類,版畫大致分為五大類,凸版版畫、凹版版畫、平版版畫、孔版畫和綜合版畫。
概括提煉,“黑白”布局
版畫具有主題凝練、對比強烈的藝術效果。它要反映社會生活,要描繪自然景物,但絕不能“如實描寫”,力群先生曾說:“我感到如實描寫的繪畫,其作品的風格都是一樣的,而不如實描寫則各有各的創造性。”無論是單色版畫還是套色版畫,都必須根據畫面的需要和藝術的獨創處理黑白,力求做到更概括:更簡練的處理手法去表現出豐富耐看的藝術效果。以少勝多,以簡勝繁,單純中見豐富。
在單色版畫中黑白就是精髓了,哪里白,哪里黑,白多少,黑多少,這都是很重要的,黑白互相襯托,虛實相生,構成畫面的節奏感。我們可以通過客觀壓縮現實中的明暗和主觀處理來布局黑白。對套色版畫而言,黑白就是簡潔強烈的色階了,壓縮色彩,以少勝多。

充分醞釀,大膽落刀
木版畫是用刀作畫,在刀刻之前需先作好草圖,還要反復詳盡地加工推敲,做到“成竹在胸”,然后才能運刀自如。“運刀當如運筆,一刀下去之前應深思熟慮。切忌下刀之后,再作修改。修改則線條滯弱,神斷氣阻。一幅滿意的作品多是在藝術處理上醞釀較充分,有動于衷,還須大膽落刀,細心收拾。”
在刻時要依原稿,但“依”是在整體感上依,在構圖上依,在黑白布局上依,切忌照原稿翻刻,否則,將是毛筆畫或鋼筆畫的復制。要始終保持刀的特性,一黑一白,一強一弱以至一點一線,都要看出刀的獨特作用。
刀版性能,趣味橫生
版畫是藝術家用刀在版畫上刻劃出來的。這種工具和材料所產生的線條和塊面,自然有一種天生的刀趣版味。它亦如篆刻,要充分發揮刀的特性,與此同時要了解版的性能,刀版之間相生相克,趣味橫生,這種刀版趣味在木刻版畫中的體現尤為突出。“版畫是一刀一刀刻出來的,而不應是像街頭刻字店那樣,細細地修出來。這里就有高低之分,雅俗之別。”
中國畫中講究筆情墨趣,講究氣勢,講究毛而不枯,厚而不滯,版畫中強調執刀要有“拔山扛鼎”之力,運刀得“風起云涌”之神,講求厚實感,忌板、刻、結、弱,要厚實而有韻致。刀法的運用,要遵循多樣統一的規律,在表現對象的同時,應使刀法在統一中求變化,在變化中求統一;過分統一失于單調,過分變化流于雜亂。
廣泛涉獵,靈活汲取
在版畫創作中,除了就版畫研究版畫外,廣泛涉獵和靈活地吸取其它的藝術養料,才能更好地豐富和提高自己的表現技法。中國畫有悠久的歷史,在理論上、表現技巧上都很豐富而又具有自己民族的特點,許多皴法以及不斷創造和發展的新的筆法都值得我們研究,還要學習借鑒民間木版畫、剪紙,它們貼近人民生活,樸茂厚實,真誠稚拙;古代石刻沉雄渾厚的氣魄,金石書法嚴謹優美的布局,可學的東西真多。
冰凍三尺非一日之寒,藝術的學習須孜孜不倦,持之以恒。力群老先生用一生踐行著藝術的執著,他用“梅花香自苦寒來”勉勵版畫學習者,希望新一代推陳出新,創造出具有中國氣派的版畫作品。
名家介紹:
力群:一位經歷了20世紀中國滄桑巨變的長者,是中國的版畫泰斗,是影響了中國幾代人的大師級人物。著名詩人艾青這樣評價:
“力群同志是上世紀30年代開始藝術創作生活的,它是和中國革命的新興木刻一同成長起來的木刻畫家,他的版畫單純、樸素、明快,就像木版上的抒情詩。”
他悉心深入社會生活,傾注著一腔熱忱,其版畫作品不僅為中國老百姓喜聞樂見,而且也受到世界人民的喜愛,曾先后在原蘇聯、法國、美國等50多個國家展出。1988年日中藝術交流中心為他頒發了“貢獻金獎”,1991年中國美協向他頒發了“中國新興版畫杰出貢獻獎”,1992年山西省委、省政府授予力群“人民藝術家”的光榮稱號。