刀筆生花

中國是版畫的故鄉和搖籃，版畫在中國既是最古老的也是最年輕的畫種，它有著久遠的歷史同時又煥發著新的活力。《金剛經扉頁·祗樹給孤獨園說法圖》（約公元868年刻）被世界公認為是中國最古老的木刻版畫。20世紀初魯迅先生倡導新興木刻運動，至今它已成為中國美術中人們喜聞樂見的畫種。

版畫與社會生活息息相關，真切反映著我們獨特的民族意識，在這片土壤中有著許許多多杰出的版畫大師，他們留下了許多優秀的作品和寶貴的創作經驗，對我們今天學習版畫有著極為重要的借鑒和指導意義。讓我們來看看力群先生在藝術創作中的感悟心得吧！

刀版相“生”，凹凸分類

版畫是藝術家用“刀”在媒介物“版”上制作的畫。人們稱它為間接的藝術，是集繪畫、雕刻、印制于一體的綜合表現形式。按制版方式分類，版畫大致分為五大類，凸版版畫、凹版版畫、平版版畫、孔版畫和綜合版畫。

概括提煉，“黑白”布局

版畫具有主題凝練、對比強烈的藝術效果。它要反映社會生活，要描繪自然景物，但絕不能“如實描寫”，力群先生曾說:“我感到如實描寫的繪畫，其作品的風格都是一樣的，而不如實描寫則各有各的創造性。”無論是單色版畫還是套色版畫，都必須根據畫面的需要和藝術的獨創處理黑白，力求做到更概括：更簡練的處理手法去表現出豐富耐看的藝術效果。以少勝多，以簡勝繁，單純中見豐富。

在單色版畫中黑白就是精髓了，哪里白，哪里黑，白多少，黑多少，這都是很重要的，黑白互相襯托，虛實相生，構成畫面的節奏感。我們可以通過客觀壓縮現實中的明暗和主觀處理來布局黑白。對套色版畫而言，黑白就是簡潔強烈的色階了，壓縮色彩，以少勝多。

充分醞釀，大膽落刀

木版畫是用刀作畫，在刀刻之前需先作好草圖，還要反復詳盡地加工推敲，做到“成竹在胸”，然后才能運刀自如。“運刀當如運筆，一刀下去之前應深思熟慮。切忌下刀之后，再作修改。修改則線條滯弱，神斷氣阻。一幅滿意的作品多是在藝術處理上醞釀較充分，有動于衷，還須大膽落刀，細心收拾。”

在刻時要依原稿，但“依”是在整體感上依，在構圖上依，在黑白布局上依，切忌照原稿翻刻，否則，將是毛筆畫或鋼筆畫的復制。要始終保持刀的特性，一黑一白，一強一弱以至一點一線，都要看出刀的獨特作用。

刀版性能，趣味橫生

版畫是藝術家用刀在版畫上刻劃出來的。這種工具和材料所產生的線條和塊面，自然有一種天生的刀趣版味。它亦如篆刻，要充分發揮刀的特性，與此同時要了解版的性能，刀版之間相生相克，趣味橫生，這種刀版趣味在木刻版畫中的體現尤為突出。“版畫是一刀一刀刻出來的，而不應是像街頭刻字店那樣，細細地修出來。這里就有高低之分，雅俗之別。”

中國畫中講究筆情墨趣，講究氣勢，講究毛而不枯，厚而不滯，版畫中強調執刀要有“拔山扛鼎”之力，運刀得“風起云涌”之神，講求厚實感，忌板、刻、結、弱，要厚實而有韻致。刀法的運用，要遵循多樣統一的規律，在表現對象的同時，應使刀法在統一中求變化，在變化中求統一；過分統一失于單調，過分變化流于雜亂。

廣泛涉獵，靈活汲取

在版畫創作中，除了就版畫研究版畫外，廣泛涉獵和靈活地吸取其它的藝術養料，才能更好地豐富和提高自己的表現技法。中國畫有悠久的歷史，在理論上、表現技巧上都很豐富而又具有自己民族的特點，許多皴法以及不斷創造和發展的新的筆法都值得我們研究，還要學習借鑒民間木版畫、剪紙，它們貼近人民生活，樸茂厚實，真誠稚拙；古代石刻沉雄渾厚的氣魄，金石書法嚴謹優美的布局，可學的東西真多。

冰凍三尺非一日之寒，藝術的學習須孜孜不倦，持之以恒。力群老先生用一生踐行著藝術的執著，他用“梅花香自苦寒來”勉勵版畫學習者，希望新一代推陳出新，創造出具有中國氣派的版畫作品。

名家介紹：

力群：一位經歷了20世紀中國滄桑巨變的長者，是中國的版畫泰斗，是影響了中國幾代人的大師級人物。著名詩人艾青這樣評價：

“力群同志是上世紀30年代開始藝術創作生活的，它是和中國革命的新興木刻一同成長起來的木刻畫家，他的版畫單純、樸素、明快，就像木版上的抒情詩。”

他悉心深入社會生活，傾注著一腔熱忱，其版畫作品不僅為中國老百姓喜聞樂見，而且也受到世界人民的喜愛，曾先后在原蘇聯、法國、美國等50多個國家展出。1988年日中藝術交流中心為他頒發了“貢獻金獎”，1991年中國美協向他頒發了“中國新興版畫杰出貢獻獎”，1992年山西省委、省政府授予力群“人民藝術家”的光榮稱號。