眼見不為實

張美芳

摘要：數字影像的真?zhèn)舞b辨是近幾年出現的新課題，隨著偽造數字影像的不斷出現，如何有效地、科學地鑒辨數字影像已是全社會關注的問題，本文通過典型案例，分析了數字影像造假的可能性和實施的措施，介紹了數字影像鑒辨的依據和常用方法，探討了數字影像鑒辨中可資利用的工具。以期應用于實際工作，解決數字影像真?zhèn)舞b辨的問題。

關鍵詞：數字影像真?zhèn)舞b辨

無論是照片、底片還是幻燈片，是黑白的還是彩色的，無論舊與新，不管是退色了的還是色彩艷麗的。單獨的還是成集的，影像所要傳遞的通常是些非常獨特的信息。影像早就被認為是社會的鏡子，是觀察的窗戶或是認知的大門，它以圖畫的形式讓我們與過去面對面，使得我們可以查明真相，證明身份與特征，記錄歷史的瞬間。影像與其它類型的文檔一樣，可以為研究者解答疑問，并且提出新的思考。然而影像不僅僅是為了滿足視覺的需要，它呈現出事實真相，是歷史的憑證，反映了同時代的某些觀點。許多影像體現和表露了我們社會的價值與渴望，表現了社會的方方面面以及社會的演變。

人們在利用影像檔案時，有的人出于當時政治手段的需要，更多的則是由于人類自身的陰暗心理所致，利用各種手段偽造影像。偽造影像部分是為使自己的形象更加有魅力，有的則是想抹去照片的人或物。傳統(tǒng)的影像更改技術需要人們花費大量的時間和精力。需要在照片或底片沖洗室經過一系列的操作、反復對比。篩選一幅自己滿意的篡改照片。偽造的影像無論如何精心努力，修改后的照片經仔細觀察總是會落出蛛絲馬跡。現今，任何人只要有一臺電腦，便可不費很大的精力，不用花費很多時間隨心所欲地進行偽造，偽造技術非常高明，幾乎可以不留下任何痕跡。在很多情況下，人們僅僅憑肉眼難以發(fā)現破綻，需要借助現代鑒辨技術進行數字影像的真?zhèn)舞b辨。

1、隨時隨處隨心所欲改變的數字影像

數字影像的種類繁多，弄虛作假的手段也五花八門，因此，數字影像的鑒辨需要緊跟信息技術的發(fā)展，掌握一些工具，通過不同軟件功能，鑒別影像的真?zhèn)巍卧鞌底钟跋竦氖吕谖覀兊纳钪袝r常發(fā)生。2004年，有人在互聯網上發(fā)布了一幅偽造的剪報，刻意顯示民主黨總統(tǒng)候選人約翰·克里(JohnKerry、在20世紀70年代一次反越戰(zhàn)活動中同美國著名女明星簡·方達(Jane Fanda)站在同一臺上；2003年，布里安·沃爾斯基(Brian Walski)被洛杉磯時報解雇，起因是他從伊拉克發(fā)回的一張登載于該報頭版的照片露出了馬腳。為了使照片更加生動，沃爾斯基將兩張不同照片的內容拼接在一起，其他報社的一位員工，在照片上試圖尋找是否有他住在伊拉克的朋友時，發(fā)現同一人出現在照片的不同部位，這一發(fā)現證明照片有明顯拼接的痕跡。偽造影像的丑聞也曾令科學界大為震驚。2004年，韓國首爾國立大學的黃禹錫及其同事在《科學》雜志上發(fā)表論文，稱該團隊已經克隆出11個干細胞，但調查發(fā)現11個干細胞只有2個是真的，其他9個均系偽造。2007年年底，鬧騰了快1年的“周老虎”照片終于由官方承認是假的，周正龍拍攝的“華南虎”照片是用老虎年畫拍攝的，利用照片修改軟件，將年畫上的華南虎移植到特定的環(huán)境中，這種偽造技術不是很高明，破綻很多，但仍然使很多專家、學者、官員等上當受騙。假老虎照片事件，發(fā)生在陜西，卻影響了全國乃至全世界。這些偽造照片與傳統(tǒng)偽造照片最大的不同是不留下作案的痕跡，偽造效率很高，偽造程序簡單，不需要很高的技術訓練。真實程度越來越高。因此，當人們看見一張照片時，過去固有的“真實記錄”的概念已經不再完全正確。現在我們更加有必要知道，什么時候，依據什么條件才能做到“眼見為實”。

2、尋找科學的方法

計算機制作的偽造數字影像，是利用計算機圖像處理技術，對數字圖像進行編輯制作后生成一幅新圖像。每一張需要鑒辨的數字影像都有其技術處理方法，對于鑒辨者而言，就是一種不同于以往的新挑戰(zhàn)，有時需要憑經驗。有時需要借助一些設備、機器、軟件。需要尋找一些科學的方法才能在所謂偽造“完美”的影像中找出蛛絲馬跡。由于操作者水平、經驗和細心程度的差異以及操作者占有圖像資料的豐富與否，一般可以從以下方面考慮：

2.1光線角度的一致性

在同一幅數字影像中，主光源的方向和位置是確定的，被攝物凹凸部位的明暗變化和陰影的長短及方向應具有一致性，當影像中某景物出現無法解釋的明暗變化或陰影時，可以判斷其圖像有變造的可能。

數字影像在一幅畫面上明暗過渡是逐漸的，是自然的。從不同的照片上截取所需要的內容。合成一張新的照片時，不同照片上的人或物由于拍攝條件不同。光線選擇肯定存在差異，拍攝在某個面上的光線的多少或強弱取決于該換畫面某一點與光線的相對方向，因此。在拼接兩幅畫面時，銜接處的光很難有自然的過渡。就像是在拍攝一個球體時，面對光源的一面。被照得很亮。而被對光源的一面很暗，整個球面上的光線隨著光線與球面夾角的改變由明到暗逐漸過渡。假虎照片一經公布。就收到了某些人的質疑。目測就能觀察到。整個假虎照畫面的光線不和諧，明顯存在兩次曝光，部分是頭頂光，部分是順光。在拍攝過程中，一次曝光可能會抓住老虎的瞬間神態(tài)，如果兩次曝光一定會驚嚇老虎。老虎姿勢不會一成不變，幾乎不可能兩次曝光形成這幅畫。

在人物照片中，每個人的眼睛都有一個白色的小光點，是眼睛反射環(huán)境光線時產生的，這種小光點稱為“鏡面高光”，在鑒辨時可以用肉眼觀察鏡面高光的形狀、顏色和位置，獲知大量有關光線的信息。為了準確判斷光的位置需要考慮眼睛的形狀以及眼睛、相機和光線之間的相對方向。

2.2虛實變化的合理性

數字影像中清晰程度與拍攝時調焦對準平面的位置及景深的大小有關，對于靜止物體，當圖像中景深范圍以外的某一物的清晰程度超過景深范圍內景物的清晰度時應屬添加、替換或合成的變造圖像。但應排除操作不當造成的虛實變化非合理性。當有運動物體時，圖像中靜止物體的清晰程度應高于運動物體的清晰程度。但如采用追隨法拍攝，則運動物體的清晰程度可高于靜止物體的清晰程度。

2.3主體與背景的真實性

主體與背景在大多情況下都有相關性，一旦這種關聯性被打破，影像的本身的真實性也就不復存在。在排除原始景物的客觀性之后，偽造影像就成為內容不真實的必然結果。

2.4透視關系的比例性

透視關系是三維立體空間的景物在二維平面中的形狀和位置關系。當觀察或拍攝的視點和視向確定之后，影像中的透視關系是固定不變的。因此，當影像中出現畫面局部影像違反透視關系時。如遠大近小或線條流向改變等，應考慮偽造影像的可能性。

2.5設備、軟件的可利用性

相機指紋數字修改或潤飾極少留下明顯痕跡，由于修改、潤飾手法多種多樣，可以利用相機的共