搜集思想：打開創造之門的鑰匙

劉延玲

一個儲存豐富的廚房應該有各種各樣的原料，包括水果、調味品、蔬菜、肉、熟食等。一個儲存豐富的大腦應該有許多天然原料。為了儲備你的精神廚房，你必須四處搜集想法。

幾乎沒有一種想法是橫空出世的。不管是有意識還是下意識，我們都在搜集、吸收、竊取種種想法。這些搜集來的事實、情感、故事、速寫構成了烹飪美食的主要成分，正如你不可能在一個空空如也的廚房里做一頓飯。

人們是怎么搜集想法的呢?作家阿瑟·黑利在準備寫《大飯店》時，就住在新奧爾良的羅斯福酒店里體驗生活。英國著名動物學家珍妮·古道爾生活在非洲叢林里觀察黑猩猩達28年之久。達爾文花了幾年的時間在世界各地搜集資料，最終提出了物競天擇的進化論。在寫《白鯨》之前，赫爾曼·梅爾維爾閱讀了他所能找到的每個關于捕鯨的記述。從嚴密、精確的科學到極富表現力的藝術，任何一個領域的思想都不會在真空里誕生。思想產生于具體可見的有形世界，包括真實的經歷、真摯的感情和確鑿的事實。

創意大腦不斷吸收新經驗。帶有疑問的思維模式和強烈的好奇心驅使我們身臨其境去了解、熟悉形形色色的題材。盡管搜集想法是一項艱苦的勞動，但是它也有許多樂趣。作為一個搜集者，你要不斷地向新情況敞開心靈，期盼新的想法，尋找新的可能性。搜集的樂趣在于你不知道會偶然發現什么(如果你知道，就不會搜集到任何新東西)。

追求數量是搜集想法時首要的基本規則。力所能及地大量查尋你能找到的信息，然后在此基礎上再擴大搜尋范圍。當你已經精疲力竭時，查找來自其他來源的信息。諾貝爾獎得主、化學家努斯·鮑林曾說過：“獲得一種好想法的最佳方式是先獲得大量的想法。”

如果你看到一張紙上畫著若干個立柱體整齊地排列著，你會想到什么?你從中看見了什么?作為一個思想搜集者，可能你看到的是一把梳子的梳齒，或者是一種可以產生特殊電磁場的裝置，它還可能是一個梯子，它還可能細如發絲——一個為內耳設計的剃須刀片；也可能是個龐然大物一一個可以和凱旋門媲美的建筑奇跡。它還可能是什么呢?你還可能想出其它5種可能性嗎?

通常，我們不用為想法和事物尋找過多的解釋，因為沒什么必要。電梯的按鈕不過就是一個電梯的按鈕，杯子不過就是一個杯子。我們可能花掉大量時間選擇對待日常事物的方式，但是，當我們運用創造能力時，就應該跳出日常的條條框框，尋找新解釋。我們應該抱著開放的心態，養成不斷尋找的習慣。

為了研究開放性在創造思維中所起的作用，兩個研究者雅各布·蓋茨和米哈伊·奇凱岑特米哈伊刨根究底地研究了藝術系學生是怎么開始創作的。研究者讓學生們選擇、安排繪畫對象，目的是創作一幅反映寧靜生活的繪畫作品。那些最富創意的學生，也就是7年后最成功的人，他們和許多被畫的人物一起玩，很仔細地研究他們，以便為自己的作品選擇與眾不同的對象。這些學生沒有一上來就給作品設計固定的模式，栩栩如生的人物是在對繪畫主題反復揣摩的過程中脫穎而出的。

兩個多世紀以前，詩人席勒就理解創造思維帶有開放性，它允許思想自由地表達，一股腦兒地沖出來。1788年，席勒的一位朋友向他請教產生新想法的方法，他給朋友寫了這樣一封信：“在我看來，你抱怨的原因在于你的智力限制了想象力的發揮……顯而易見這樣不好，事實上它妨礙了大腦的創造活動。如果智力把你管得太嚴格，就會堵塞那些原本已經源源不斷、傾瀉而出的想法……在我看來，當大腦處于創造力高峰階段，智力應該讓堵在門口的‘侍者撤退，以便釋放各種各樣奔涌而出的想法。只有這時，智力才能評論、檢查這些想法。你的有價值的批評，無論你怎樣去稱呼它，都會對這種發生在所有真正的創造者身上的瞬間的瘋狂感到羞愧或害怕……因此，你徒勞地抱怨，是因為你拒絕得太快，區分得太嚴格了。”因此，獲取許多創意的關鍵在于敞開心靈的大門，對頭腦中任何微弱的聲音和模糊的形象都變得敏感，讓思維活躍起來。你會有充足的時間來評價后來的創造成果。

每個人都用個性化的方式在創造。筆者的一個朋友，他為電影創作音樂時，首先要放松大腦，然后讓手指在琴鍵上漫無邊際地滑動，他靠近聆聽琴鍵發出的聲音，讓想象力盡情馳騁。他記下一連串的音符，有時甚至只有兩三個，這些音符暗示著可能的旋律、樂曲的結構以及大致的思路，他把這個過程稱為“嗅出音樂主題”。對他而言，一開始重要的只是聆聽、搜尋，以及聽到音樂在他的想象力中變得活躍。之后，他把這些思想發展成音樂多表達的內容、樂章和故事。

筆者的另一個朋友是個視覺藝術家，她也有過類似的工作方式。最初，她先畫素描，腦子里并沒有什么特定的形象，只是讓筆在紙上自由地游走。從自由流暢的形象中，她看到了自己需要的形狀、設計和圖案。當發現有一種形象吸引了她，她就會把它繪制成一幅現實的圖畫。