黃賓虹晚年在中國(guó)港澳地區(qū)鬻畫情況探略

王好軍

摘 要:黃賓虹先生作為20世紀(jì)山水畫大師,其書畫應(yīng)酬是在所難免,加上晚年生活上曾出現(xiàn)一段艱苦,所以鬻畫為生是黃賓虹先生經(jīng)常出現(xiàn)的事。在這個(gè)過(guò)程中,通常由經(jīng)紀(jì)人來(lái)聯(lián)系買賣雙方。黃居素和吳仲鳴兩位先生作為港澳文化圈中的參與者,是賓虹先生晚年在港澳地區(qū)鬻書畫的主要中介人。以黃賓虹先生與他們往來(lái)的書信作為文本,考察黃賓虹先生在港澳鬻書畫情況,進(jìn)而研究其書畫流傳和人情酬酢,試圖從新視角對(duì)黃賓虹先生進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞:黃賓虹;港澳地區(qū);鬻畫;黃居素;吳仲鳴;藝術(shù)創(chuàng)作

中圖分類號(hào):J203文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

On HUANG Bin-hong's Selling of His Paintings in his Late Years

in Hong Kong and Macao

WANG Hao-jun

黃賓虹先生是我國(guó)近代著名的國(guó)畫大師,又于繪畫理論、金石文字、璽印篆刻之研究造詣?lì)H深。關(guān)于黃賓虹先生的生平事跡的研究目前已經(jīng)碩果累累。但是,隨著對(duì)一些材料的重新發(fā)掘,用一種新的思考角度來(lái)對(duì)待,是能夠在前輩研究的基礎(chǔ)上有些新體會(huì)。基于歷來(lái)對(duì)先生的研究多從理論、繪畫、交往等方面入手,而關(guān)于先生繪畫在應(yīng)酬問(wèn)題上的研究相對(duì)給我們留以空間。應(yīng)酬包括了人情酬酢和間接買賣,是每個(gè)藝術(shù)家都要面對(duì)的事情,何況對(duì)于一位二十世紀(jì)的山水畫大師更是這樣。筆者在細(xì)讀由榮寶齋出版的錢學(xué)文編的《黃賓虹書信集》一書中了解到黃賓虹先生繪畫的應(yīng)酬現(xiàn)象,在對(duì)文獻(xiàn)的研讀過(guò)程中,試擬此文以做拋磚引玉。

黃賓虹先生晚年先后在上海、北京、杭州度過(guò),在這期間賓虹先生與黃居素先生①保持長(zhǎng)期的書畫交往。黃居素先生是賓虹先生的學(xué)生,同時(shí)又是其經(jīng)濟(jì)贊助的主要人物。白謙慎先生講過(guò):“中國(guó)文人藝術(shù)的贊助人有時(shí)還直接從受到他們經(jīng)濟(jì)贊助的藝術(shù)家那里學(xué)藝術(shù),他們對(duì)自己所贊助的藝術(shù)家,常常執(zhí)弟子禮,他們對(duì)藝術(shù)家的贊助,是弟子對(duì)老師的敬意。”②黃居素先生早年便拜其門下,所以對(duì)老師有很深的情誼,特別在老師生活有困難的時(shí)候?yàn)槔蠋熖峁┮粋€(gè)書畫市場(chǎng),在經(jīng)濟(jì)上幫助黃賓虹先生。這一關(guān)系一直維持到建國(guó)以后。

賓虹老人晚年在北京時(shí)由于戰(zhàn)亂,生活一度出現(xiàn)困難。③在此期間給黃居素先生的信中④描述:“近日百貨飛漲,此間白米合中儲(chǔ)幣三千左右一包,尚不易得,餓莩載途,傷心怵目。”加之“房?jī)r(jià)近徒漲”,更讓人難過(guò)的是先生竟然出售所藏古書畫來(lái)填補(bǔ)生活所需。⑤所以黃居素先生憑借其在香港的影響幫助黃賓虹先生鬻畫以補(bǔ)生活所用。賓虹老人也曾對(duì)其說(shuō)“貴友中有其好者,可托作介以傳遠(yuǎn),日來(lái)擬分時(shí)多作畫矣”,因而買家多為港澳人士。在以后的信件往來(lái)中黃賓虹先生多有談及“迭誦手書,并令親友屬為拙畫惠貺,義粟仁漿,卻之不恭,受之有愧,感荷感荷”“兩誦手書,屢荷惠貺畫潤(rùn),殷殷為仆廑注旅食之艱,心感非可言謝”等等。所售畫潤(rùn),黃居素先生及時(shí)的匯寄過(guò)來(lái),如果有特殊情況也會(huì)托人送到,或者交給其子。這些賣畫的錢,為黃賓虹老人解決了許多事情。如作為出版書籍之用:

賜代取潤(rùn),擬為刊印拙撰。

有前由敝處介大業(yè)印刷影印明賢手札,紙價(jià)工費(fèi)完全未付,友人寄售書件未清。種種瑣碎,至今尚須鄙人苦力賠墊,此皆有帳目可稽無(wú)人負(fù)責(zé)。

仆擬著筆法墨法章法論,印成篇帙貢諸藝林,今力尚未逮,能售畫積之即為之。

購(gòu)買、收回抵押的古書畫:

有胡估自北平歸,催為結(jié)束抵押畫件,甚迫切,時(shí)唐天如君亦在座,代為排解。

今年購(gòu)得元覺(jué)隱禪十山水軸有明歙人吳左千題,……筆墨罨潤(rùn),頗似仲圭。

又“于某巨室購(gòu)得純毫兔穎,云是收藏詒晉齋之物,如此材料為今時(shí)絕無(wú)”“茲有友談及東三省長(zhǎng)春福順堂北狼毫之精美較勝他處”以及購(gòu)買碎明代墨、仿宋宣紙、羅紋紙。作為一名書畫家對(duì)于工具的要求都是有自己的習(xí)慣,研究鑒別賓虹先生繪畫作品時(shí),能夠從不同時(shí)期所使用的工具入手,找其特點(diǎn)是我們學(xué)習(xí)先生繪畫的一個(gè)切入點(diǎn)。賓虹老人居住北京時(shí)期使用的筆與紙均是如此,⑥而其也在信中說(shuō)自己“常用此(山東羅紋紙)作水墨山水”。楊仁愷先生在介紹黃賓虹晚年作品的特點(diǎn)時(shí)引用了王伯敏先生總結(jié)的“三不講究”其中就有不講究筆和紙張,這一點(diǎn)正好可以和前面相互比較作為鑒賞賓虹老人畫作的依據(jù)。

藝人鬻畫之事絕非容易。購(gòu)買人的要求是黃賓虹先生常常注意的問(wèn)題,就此事賓虹老人曾多次在與黃居素的信里詢問(wèn)“畫件紙度尺寸倘有未合,盡可補(bǔ)寫再奉”“應(yīng)以何等尺寸為宜,便為寫出,托代轉(zhuǎn)上”,而對(duì)有不符合的又已經(jīng)寄出的畫作,先生是會(huì)加以說(shuō)明并要求重新創(chuàng)作的:

前寄少坡畫可不寄還,留觀或轉(zhuǎn)贈(zèng)同好皆可,因上款落筆時(shí)記憶之訛誤如此。

前寄先德君扇頁(yè),為上海何人一時(shí)不能記憶,偶誤為嘉德所來(lái),暫流尊處可不付還也。

特別對(duì)于好友的索求之作格外認(rèn)真“翁君紉秋屢有所貺,而畫不能佳,焦墨畫卷稍暇當(dāng)再作一卷補(bǔ)之,何如”。類似此事在先生一生中屢見(jiàn)不鮮,可見(jiàn)先生于藝于己是很嚴(yán)格的。一代大師尚且如此,藝人賣畫之辛苦不難想象。對(duì)于買家要求,我們可以從信件中發(fā)現(xiàn)有冊(cè)頁(yè)、條幅、手卷、橫幅、扇面諸多形式,同時(shí)又是對(duì)黃賓虹晚年繪畫作品形式的一種研究。所畫內(nèi)容包括山水花鳥(niǎo)草蟲(chóng),題材多取親身游歷的名山大川,可見(jiàn)買家們的眾口不一。除有繪畫之外,還有書法作品,多以篆書對(duì)聯(lián)為主。⑦有人稱先生為多產(chǎn)的藝術(shù)家,這是對(duì)的,但賓虹先生的創(chuàng)作多集中在七十歲以后的日子里,而這個(gè)時(shí)期又是他應(yīng)酬作品大量出現(xiàn)的時(shí)候。這些作品中除了為買家重新創(chuàng)作之外,還有一部分是舊年的畫稿,黃賓虹先生反復(fù)點(diǎn)染,有所選擇的或鬻或贈(zèng)。

鬻畫之余,賓虹老人為黃居素先生畫過(guò)很多作品以表感激之情,甚至表明“近作檢畫伴緘分贈(zèng)好友,幸勿齒酬是荷”。香港1961年出版的《黃賓虹先生畫集》里收有賓虹先生為黃居素先生所畫的《曉江風(fēng)便圖》《光綱樓圖》《花鳥(niǎo)》,最有代表的是七十六歲為其作《山水長(zhǎng)卷》,畫卷有長(zhǎng)款⑧。之外還為其寄去畫紙與畫筆。⑨此外還贈(zèng)送古物玉石書畫。⑩師生之間又相互切磋畫藝,不分彼此。黃居素先生經(jīng)常給老師寄來(lái)自己作品和古書畫,誠(chéng)懇請(qǐng)教老師。這時(shí)候賓虹老人會(huì)格外的高興,且毫無(wú)保留的把自己的心得體會(huì)告訴學(xué)生。就這樣在他們往來(lái)信件中記載了賓虹先生對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的研究。先生博涉眾家之后能突破樊籬,并把這種體會(huì)介紹給朋友,虛心聽(tīng)取意見(jiàn),體現(xiàn)的是一代國(guó)畫大師的品格。除黃居素先生外,還有許多人也幫助黃賓虹先生出售畫作。澳門吳仲鳴醫(yī)生就是其中一個(gè),在此《書信集》中有一部分是給吳仲鳴醫(yī)生的信,而建國(guó)以后吳依然為黃賓虹先生鬻畫提供幫助。B11

以黃居素先生和吳仲鳴醫(yī)生二人為主的港澳文化人一直是黃賓虹先生藝術(shù)交往的重要群體,許多鮮為人知的事情我們都可以在《黃賓虹先生畫集》里找到線索,畫作署款標(biāo)明為何人所畫B12,也可以了解黃賓虹先生海外作品流傳情況。同時(shí)畫作內(nèi)容也是以黃賓虹先生游歷過(guò)的港澳風(fēng)景為主,這與浙江博物館所藏其作品有明顯不同,試以《黃賓虹畫集》來(lái)比較,發(fā)現(xiàn)二集在作品創(chuàng)作時(shí)間上,前者多是六、七十歲時(shí)作品,后者為九十歲左右作品居多。風(fēng)格上略有差異,但前者更加清晰的呈現(xiàn)出老人變法推陳出新的痕跡。另一方面,賓虹先生在信中表明:“余有精品頗多,擬設(shè)法帶南或分藏粵閩諸友之有識(shí)者,不至有負(fù)古物不卜,可如愿否?”心系朋友,是以“寶劍贈(zèng)英雄”之無(wú)私胸懷來(lái)珍視與他們的友情。

在這些應(yīng)酬的繪畫作品中,內(nèi)容題材又往往伴隨先生晚年對(duì)畫史研究而不斷創(chuàng)新,作為老師,黃賓虹老人在與黃居素先生的信里說(shuō)出他的獨(dú)到見(jiàn)解,這些是研究先生畫論和筆墨技法難得的材料。與此同時(shí)在贈(zèng)送作品中就有所體現(xiàn),在給其信中寫到“近觀友人收藏米元章《大姚村圖》真跡,勾勒用粗筆,濃重皴染之處層層淡斫,純用逆筆,……今寫《雁宕小冊(cè)》十二幀,略擬其墨法,較前所寄冊(cè)諒又各別,畫者因興會(huì)換狀貌,觀者由筆墨悟澈精神,玩索無(wú)窮”。在信里屢次提及龔賢、程正揆、石溪、漸江等人,是先生此時(shí)期對(duì)明末遺民中一些畫家有心得體會(huì),認(rèn)為美國(guó)學(xué)者“最重簡(jiǎn)筆山水,可為知言”,所以先生也常作簡(jiǎn)筆畫,筆簡(jiǎn)意深,清秀淡雅,又進(jìn)而悟得清人畫從金石書法中參悟筆墨。我們?cè)谙壬慕鼓剿袝r(shí)常會(huì)發(fā)現(xiàn)老人對(duì)這種筆墨的實(shí)踐。

應(yīng)酬作品中多是買賣作品。對(duì)于這種情況,黃賓虹先生絕非心甘情愿去作,時(shí)常處于矛盾的心態(tài)之中。在給黃居素和吳仲鳴二人的信中也屢屢提及:

憂悶傭于作畫。

潤(rùn)格雖在十余年友人訂有價(jià)值,然鄙人素不愿鬻畫為生,墾荒力穡勢(shì)又不二行,……至不得已而賣畫中之山。

仆近似臂酸痛懶于作畫,雖走索者仍多,不譍之,世間名與利皆足以害人,樂(lè)天知命能不槁餓即足矣。

以閑作畫得潤(rùn)多寡雖可不較,然以先潤(rùn)后筆為旨,不得已也。

一方面賓虹先生為了生活不得已鬻畫,這時(shí)候的大師創(chuàng)作完全成為一種被動(dòng),或許有著憤悶與不平,缺少了興致所到一揮而就的激情與情景。一方面又要對(duì)朋友故人的關(guān)心贈(zèng)畫以謝。對(duì)一代大師來(lái)說(shuō),外人無(wú)論如何是不可能理解的。又據(jù)《黃賓虹畫集》后先生年譜“1952”年條有“按先生患白內(nèi)障,早于一九四三年致友人信中提及”。我在賓虹先生給黃居素先生信中發(fā)現(xiàn)在七月三日信里提到“賤目?jī)?nèi)丈,每日僅得于早晨畫一小時(shí),不能多寫,……漸師佚事,陳柱尊君代為在蘇付梓”。在《黃賓虹談藝錄》一書附錄四《漸江大師事跡佚聞》屬記“1940年,《中和月刊》一卷五、六兩期。1941年單行本刻于南京,陳柱尊主持,后因版佚,未再續(xù)印”。二者相比知道賓虹先生患眼疾應(yīng)在一九四一年前后。所以在信中先生常講“因漸衰老,目力已減,只能作減筆畫尚有可觀”“左目近視較有咫尺之明,書畫照常應(yīng)酬”,但隨年齡增長(zhǎng),體力有所下降,應(yīng)對(duì)應(yīng)酬,也要有所選擇B13。盡管如此,賓虹先生還是會(huì)遇到很多尷尬事,于此也僅能在信中對(duì)友人略有傾訴:

仆不欲輕予人者謂不知畫者(前有在申贈(zèng)人直互助而歐友購(gòu)得之來(lái)此請(qǐng)?zhí)砩峡钫?言之,知而非真,好而樂(lè)之者,枉費(fèi)精神口舌耳,然知己不易。倘若尊意以為許可之人遠(yuǎn)道而來(lái),皆屬誠(chéng)心,潤(rùn)之多寡,均可不較,照為作畫以廣流傳可耳。

對(duì)“知己”的渴望之情是很明顯,甚至在黃居素先生與賓虹老人“談及以畫寄粵供人展覽”時(shí),賓虹老人以“鄙見(jiàn)古語(yǔ),知希為貴,須待識(shí)而出之方合,街頭爛熟有何滋味”來(lái)解釋。基于知音的難遇,先生更加看中他與黃居素等人的關(guān)系,經(jīng)常以畫作贈(zèng)之,且說(shuō)明“希分投令親友,切勿言酬,以增恧汗”“作畫惠潤(rùn)受之有愧,至交可不計(jì)此而”,希望以此表達(dá)自己的感荷之情。此外,先生畫潤(rùn)被友人移用時(shí)也給予體諒B14。在先生的作品中,類似這樣的畫作是不計(jì)其數(shù)的,原因是黃賓虹先生常講“文藝只是可為知者道,平常毀譽(yù)可以置之不理”。知己者,先生是“構(gòu)思畫成,不欲草草,以報(bào)知音”,否則“概不應(yīng)酬,雖投潤(rùn)亦不受”。用這樣一種高尚的情懷對(duì)待藝術(shù),使我們?cè)谙壬求w會(huì)到真誠(chéng)的藝術(shù)情感。

黃賓虹先生作為一代藝術(shù)大師,我們?cè)趯?duì)其作品進(jìn)行研究時(shí)不可不注意到先生鬻畫的經(jīng)歷,從藝術(shù)創(chuàng)作的社會(huì)環(huán)境來(lái)對(duì)先生藝術(shù)追求做一種把握。鬻畫和贈(zèng)友的作品都是藝術(shù)家正常的社會(huì)要求。因此,通過(guò)考查先生的應(yīng)酬作品可以了解畫家創(chuàng)作目的,直接關(guān)注藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作情況。

① 黃居素(1897-1986),廣東中山人,早歲留學(xué)美國(guó),曾代理中國(guó)國(guó)民黨海外部部長(zhǎng),是寄居香港多年的詩(shī)人、書家。徐友春《民國(guó)人物大辭典》,河北人民出版社,1991年版。

② 白謙慎《傅山的交往和應(yīng)酬》,上海書畫出版社,2003年版,第82頁(yè)。

③ 鮑義來(lái)《黃賓虹和黃居素先生》,錢學(xué)文《黃賓虹書信集》,榮寶齋出版社,1999年版。

④ 后文所引用先生語(yǔ)如無(wú)特殊標(biāo)明均出自于錢學(xué)文(編)《黃賓虹書信集》,榮寶齋出版社,1999年版。

⑤ 錢學(xué)文(編)《黃賓虹書信集》(十五),榮寶齋出版社,1999年版,第186頁(yè)。

⑥ 沈昌桂《賓虹先生治學(xué)片斷》,《新美術(shù)》,1982年第4期。

⑦ 錢學(xué)文《黃賓虹書信集》,榮寶齋出版社,1999年版。

⑧ 錢學(xué)文(編)《黃賓虹題畫墨跡》,上海人民美術(shù)出版社,1996年版。

⑨ 如與黃居素信中記:“仿宋宣紙已揀出,絲毫無(wú)損壞者。七刀交程葆元兄轉(zhuǎn)上。”“舊有仿宋紙,近在諸友處,集合有樹(shù)刀(此紙經(jīng)七八年久可不用礬,惟細(xì)筆設(shè)色畫為宜),遇便友即當(dāng)托帶上。”“羅紋紙因北友寄到同人即分去,由程君先寄五十八大張,余俟續(xù)收即奉寄。”“于某巨室購(gòu)得純毫兔穎,云是收藏詒晉齋之物,如此材料為今時(shí)絕無(wú),擬分贈(zèng)數(shù)枝供足下臨池,將由滬轉(zhuǎn)上。”“茲有友談及東三省長(zhǎng)春福順堂北狼毫之精美較勝他處,合得兩支請(qǐng)?jiān)囍！?/p>

⑩ 錢學(xué)文(編)《黃賓虹書信集》,榮寶齋出版社,1999年版,第197頁(yè),“曾有敝藏董玄宰、文五峰、王麓臺(tái)、方維儀明代畫軸帶港,托奉訪尊寓,如合即贈(zèng)清玩,紙本精潔,裝潢整齊。”

B11在吳仲鳴先生生日時(shí)黃賓虹老人特地為其作畫。《黃賓虹題畫墨跡》,第127頁(yè),為吳仲鳴醫(yī)生作畫,后有題跋。黃賓虹先生與吳仲鳴醫(yī)生的關(guān)系可以通過(guò)《書信集》所收往來(lái)信件了解。

B12《黃賓虹先生畫集》收有為唐天如作《九龍山水》、《設(shè)色山水》,劉均量作《新安江上舟行所見(jiàn)》、《西湖棲霞嶺南望》,吳仲鳴醫(yī)生作《水墨山水》及《挹翠閣圖》等諸如此類畫作。可見(jiàn)先生與港澳友人之間的親密關(guān)系。

B13！痘票齪緇集》后王伯敏汪己文合編年譜“一九四三”年條記:“按先生八十自敘,末云‘近伏居燕市將十年,謝絕應(yīng)酬,……有索觀拙畫者,出平日所作紀(jì)游畫稿以視之,多至百余頁(yè),悉草草鉤勒于粗麻紙上,不加皴染,見(jiàn)者莫不駭余之勤勞而嗤其迂陋,略一翻覽即棄去。亦又人來(lái)索畫,經(jīng)年不應(yīng)一酬,知其有受藏名跡者,得一寓目乃贈(zèng)之,于遠(yuǎn)道函索者,擇其人而與,不惜也。”上海人民美術(shù)出版社,1994年版。

B14錢學(xué)文(編)《黃賓虹書信集》,榮寶齋出版社,1999年版,第186頁(yè),“承谷雛君介紹作畫多件,并代墊購(gòu)陽(yáng)羨壺及照相款,分文未見(jiàn),諒渠窘?jīng)r不減鄙人矣,心甚憫之,請(qǐng)兄不必提及,事過(guò)情遷無(wú)須緊要耳。”