《潛伏》為諜戰劇注入人性

亓樂義

《潛伏》越到結尾越精彩，尤其是故事里的男女主角在機場臨別前不能相認，到男主角（余則成）潛伏臺灣繼續執行情報工作，而組織為他安排的“工作太太”竟是曾暗戀他的晚秋……

從臺灣人的角度，我為這部扣人心弦的連續劇設想了后續情節：余則成潛伏臺北，奉命搜集臺灣反攻大陸“國光計劃”的情報。由于臺灣接連破獲“匪諜（中共特工）案”，風聲鶴唳，他和晚秋相依為命，成為真實夫妻，但他始終忘不了翠平。隨著“國光計劃”裁撤，余則成奉命退休，并掌握臺灣開放大陸探親政策的先機，這一次他決定為自己設定一項重要任務，返鄉找尋失散多年的翠平……

任何創作都有其教化用意。《潛伏》表現出無名英雄的犧牲奉獻，才換得今日的太平歲月，其續集扣緊兩岸關系的最新發展，從人性角度處理情報人員的悲歡離合，有何不可？《潛伏》沒有丑化余則成在軍統天津站的國民黨對手李涯，將李涯為國民黨而戰的精神刻劃得絲絲入扣。這種進入史觀的探討層次而跳脫統戰窠臼，是處理國共內戰題材最成功之處，臺灣民眾能夠接受。同時，《潛伏》還以不著痕跡的方式，描述了余則成是怎么成為共產黨特工的。他迷戀女友、忠于上司，沒想到這兩人都是共產黨，而此時余則成恰巧看到國民黨的腐敗，信仰產生了動搖。這樣的劇情設計很合理，也很人性化。

我有不少小學同窗好友均為情報人員的子弟，他們住在臺北士林芝山巖的“雨農新村”（軍統局局長戴笠，別名雨農），附近有“雨農國小”（后改為雨聲國小），均為紀念戴笠所設。我認識的這批同學父輩，國難之際投身軍旅，有為有守，和歷史上描寫軍統特工的濫捕濫殺有很大不同。歷史不容否認，但也不能一竿子打翻全船的人。

就我記憶所及，國共諜戰故事很多，但臺灣卻很少拍攝類似《潛伏》的影視作品，比較多的是抗日題材，如《長江一號》之類。我想可能是國民黨被共產黨滲透得很厲害，不愿重提不愉快的往事，倒是“小心匪諜就在你身邊”成了學校最通俗的“反共”口號和素材。另外，諜報內容大多敏感，分寸不易掌握，早年臺灣政情封閉，文藝界不愿自討沒趣。如今社會風氣大開，百無禁忌，前些年由李安導演的《色戒》在臺灣既賣座，又叫好，可能也是觀眾對諜報歷史好奇的某種心理投射。

當然，影視作品吸引人的關鍵是要拍得好看，除了演技和劇本，更需真情感人。有立場無妨，但要忠于歷史。《潛伏》為此做出了新的嘗試。▲（本文作者為臺灣《中國時報》資深記者）