夜漁是抒情的歌謠

高維生

沈從文選擇豐收后的日子，走進了暮色中，看到茂林一家人圍坐桌子前吃晚飯。收成好了，人的情緒不一樣。沈從文特意著重寫了一大缽雞肉，辣子拌的牛肉，一碗酸粉辣子和一小碟醬油辣子。這樣豐盛的菜，在鄉村平常很少見到，年景好了，人的心中有底氣了，破費一點，慰勞一下自己，這是人們美好的愿望。

沈從文放輕了腳步，沒打擾一家人，而是躲在一旁，看著快樂的圖景。他耐心地一一介紹了小說里的人物，筆墨不多，卻出場了一堆人。沈從文像畫家，瞇起眼睛，端著速寫夾，畫出每個人的性格。一張紙上，不一會的工夫，鮮活的人物凸現出來。一根根線條漲滿了情感的汁液，漫出一股真實的氣息。沈從文很快就注意到了茂兒爹，他是一家之主，這時輕松許多了。茂兒爹放下手中的飯碗，“口里含著那枝‘京八寸，小潮絲煙管，呼得噴了一口煙氣，不說什么。”煙氣形成了一朵小煙云，緩緩地升起，向夜色中洇化。透過煙氣，沈從文看見茂兒爹的眼睛，有一種滿意和憧憬，無絲毫雜亂的煩躁。

五叔今天也和往日不同，竟然邀茂兒和他去守碾房。在平時大人不允許，天黑了孩子不能到處亂跑，更不能隨便在外過夜。茂兒年紀不大，心計不少，從桌上的飯菜就知道，好收成給一家人帶來的快樂，所以他膽子也大起來，沒等爹爹同意，他隨口答應了。爹爹一坐那兒，就顯現出地位和權力，這里是他統治的世界，家長的威嚴是不能侵犯的。爹爹說的話就是真理，不允許反駁和打斷。茂兒的心撒開野，他喜歡夜晚的碾房，充滿了迷人的、新奇的事兒。有幾次，他想去碾房過夜，在那里沒人管，不像在家里，早早地便把他轟上床，在極不情愿中進入睡夢里。他可以趴在窗前望天上的月亮，聽蟲兒吹快樂的口哨，螢火蟲兒，打著小燈籠四處游逛。沈從文小的時候，也和茂兒一樣，所以他了解茂兒此時的心情。茂兒很像童年的他，不過沈從文離那個時代已經遙遠了。過去的事情，一陣陣地跑過來，沈從文經受一場回憶的追趕。沈從文的一邊是童年，另一邊是現在的他，他們互相穿插分不清了。沈從文關注事態的變化，他還是有點偏心，對童年的自己偏向。童年消失了，被埋在記憶深處的深處了，但是茂兒和五叔去守碾房，這一簡單的細節，卻勾起了沈從文的情感。碾房是一條金線，穿起沈從文碎裂的童年的事情。他一步步地接近，伸出一雙手，強大的歲月的大門，不會輕易地被推開。沈從文的感情被激活了，由此產生的力量，變作一群勇敢的豹子，比以往的時候更加兇猛無敵。

在茂兒的身上，沈從文看到了自己小時的影子，他動情了。沈從文停住了腳步，樸實的童年吸引著他，那種特殊的感覺，濃度極高的真情涌動，包裹住他不肯散去。沈從文吸了一大口這樣的空氣，他感受到從心靈往外冒出的情縷。沈從文觀察茂兒有些得意了，爹爹煙管里擠出的煙，說明他的心情。沈從文還是喜愛讓孩子回到大自然中去，在那里學的東西，不是書本里有的，也不是大人們可以教會的，沈從文看著茂兒的心動，他舒暢地寫道：

他知道碾子上的床是在碾房樓上的，在近床邊還有一個小小窗口。從窗口邊可以見到村子里大院壩中那株夭矯矗立的大松樹尖端，又可以見到田家寨那座灰色石碉樓。看牛的小張，原是住在碾房；會做打籠裝套捕捉偷雞的黃鼠狼，又曾用大茶樹為他削成過一個兩頭尖的線子陀螺。他剛才又聽到五叔說溪溝里有人放堰，碾壩上夜夜有魚上了……所以提到碾房時。茂兒便非常高興。

當五叔同他說到去守碾房時，他身子似乎早已往那飛轉的磨石邊站著了。

五叔放出了想象，它誘惑茂兒胡思亂想，也不正經地吃飯了。桌邊的茂兒，心早跑到碾房去了。筷子在碗中扒飯，卻不知怎么進嘴，如果平時早就被爹爹看不順眼，大罵一頓了。今天日子不一般，一家人說話溫柔，老少都沒火氣，脾氣也就沒有了。茂兒根本沒心思吃飯，不住地問五叔，什么時候走。沈從文把一頓黃昏飯寫得有滋有味，這都是豐收帶來的喜慶。鄉下人臉朝土地，背馱晴天，一年到頭在地里淘著生命，如果風不調雨不順，那么一家人在艱辛的邊緣掙扎，哪還有清閑坐這里。在鄉村這不過是一頓普通的晚飯，但沈從文一定發現了什么。沈從文擇不同的角度，想融進這場景中，他想嗅一嗅，茂兒爹身上被汗水和陽光洗過后，散發的獨特的氣味。沈從文關心的不是表面的形式，關注的是生存狀態和大地的情感。一聲嘆息，一陣笑聲，一句粗野的話，沈從文體驗他們的靈魂。蕭紅的小說和沈從文有些共同的地方，都是觸摸生命的本質，原汁原味地將生活攤在陽光下，不是靠堆積詞語，去修飾生活。蕭紅沒像沈從文采用第三人稱的寫法，她是直接地使用我，我在童年的親身經歷：

這榆樹在園子的西北角上，來了風，這榆樹先嘯，來了雨，大榆樹先就冒煙了。太陽一出來，大榆樹的葉子就發光了，它們閃爍得如沙灘上的蚌殼一樣了。

祖父一天都在后園里邊，我也跟著祖父在后園里邊，祖父戴一個大草帽，我戴一個小草帽，祖父栽花，我就栽花；祖父拔草，我就拔草。當祖父下種，種小白菜的時候，我就跟在后邊，把那下了種的土窩，用腳一個一個地溜平，哪里會溜得準，東一腳，西一腳的瞎鬧。有的把菜種不單沒被土蓋上。反而把菜子踢飛了。

小白菜長得非常之快，沒能幾天就冒芽了，一轉眼就可以拔下來吃了。

祖父鏟地，我也鏟地；因為我太小，拿不動那鋤頭桿，祖父就把鋤頭桿拔下來，讓我單拿著那鋤頭的“頭”來鏟。其實哪里是鏟，也不過是爬在地上，用鋤頭亂勾一陣就是了。也認不得哪個是苗，哪個是草。往往把韭菜當做野草一起割掉，把狗尾草當作谷穗留著。

等祖父發現我鏟的那塊滿留著狗尾草的一片，他就問我：

“這是什么？”

我說：

“谷子。”祖父大笑起來，笑得夠了，把草帽摘下來說：

“你每天吃的就是這個嗎？”

我說：

“是的。”

很多年了，蕭紅和沈從文漂泊在外，童年的樹深扎在心靈上，越長越大。苦了，累了，絕望的時候，他們都躲在樹下，在濃陰中尋找呵護。童年離生命最近，那時還沒離開家，苦難沒銹住稚嫩的枝權。沈從文寫下的每一句話，每一個細節，都流滿一股溫暖。他不想讓過多的苦難，早早地根植茂兒的心中。沈從文和蕭紅經受過大苦大難，當情感觸及到童年，回憶漫長了。他們的思想深刻而又真切，沒虛假的成分。這是一種生命的態度，透出作家的思想寒光。通過普通的生活場景，體現了沈從文對人生的感概。沈從文和蕭紅性別不同，但對人的關愛和深切的感觸相同，他們的精神土壤密不可分。在人生的路上漂流，童年和故鄉支撐他們走下去。

沈從文控制情感的發展，沒讓五叔帶著心急的茂兒去碾房。這是收后的好日子，一家人難得有閑情逸致，坐在院落中，漫無邊際地聊天。沈從文讓茂兒搬來板凳，坐在一旁聽大人們說笑，歡笑中等待五叔領他去守碾房。茂兒是孩子，聽不明白大人說的話，心里裝不了太多的東西，他對大人們說的事情不感興趣，他注視天邊的晚霞，變幻出各種色彩和形狀。茂兒豐富的想象力，如同綻開的花朵，跑出繽紛的色彩，漫出逼人的香氣。茂兒看到那堆紅云，薄得像一層“蒙新娘子粉臉的面紗”，黃云鋪展天空，像一條金黃的錦鍛。迷人的景象，堵住了茂兒的嘴，他在美麗的彩云面前安靜了。沈從文給了茂兒太多的筆墨，把自己對童年的懷念，一古腦兒地傾瀉到茂兒的身上。沈從文想起小時候，和母親還有妹妹們圍在爐邊，喝蓮子粥，吃冰糖白煮鴿子蛋的情景。大門外，賣面人一面敲著竹綁綁，誘人的吆喝和綁聲像兩條蛇，糾纏一塊，不分上下，忽左忽右，它們一齊撲來。沈從文花了很多的文字寫那些經歷，不是一句話兩句話打發走的，它長在生命里了。跟沈從文同一個時期的魯迅，對童年的理解也是深刻的，他的很多小說都與童年有關：

我們中間幾個年長的仍然慢慢的搖著船，幾個到后艙去生火，年幼的和我都剝豆。不久豆熟了，便任憑航船浮在水面上，都圍起來用手撮著吃。吃完豆。又開船，一面洗器具，豆莢豆殼全拋在河水里，什么痕跡也沒有了。雙喜所慮的是用了八公公船上的鹽和柴。這老頭子很細心，一定要知道，會罵的。然而大家議論之后，歸結是不怕。他如果罵，我們便要他歸還去年在岸邊拾去的一枝枯桕樹，而且當面叫他“八癩子”。

“都回來了！哪里會錯。我原說過寫包票的！”雙喜在船頭上忽而大聲的說。

我向船頭一望，前面已經是平橋。橋腳上站著一個人，卻是我的母親，雙喜便是對伊說著話。我走出前艙去，船也就進平橋了，停了船，我們紛紛都上岸。母親頗有些生氣，說是過了三更了，怎么回來得這樣遲。但也就高興了，笑著邀大家去吃炒米。

大家都說已經吃了點心，又渴睡，不如及早睡的好，各自回去了。第二天，我晌午才起來，并沒有聽到什么關系八公公鹽柴事件的糾葛，下午仍然去釣蝦。

“雙喜，你們這班小鬼，昨天偷了我的豆了罷？又不肯好好的摘，踏壞了不少。”我抬頭看時，是六一公公掉著小船，賣了豆回來，船肚里還有剩下的一堆豆。

“是的。我們請客。我們當初還不要你的呢。你看，你把我的蝦嚇跑了！”雙喜說。

六一公公看見我，便停了楫，笑道，“請客？這是應該的。”于是對我說，“迅哥兒，昨天的戲可好么？”

我點一點頭，說道，“好。”

“豆可中吃呢？”

我又點一點頭，說道，“很好。”

不料六一公公竟非常感激起來，將大拇指一翹，得意的說道，“這真是大市鎮里出來的讀過書的人才識貨！我的豆種是粒粒挑選過的，鄉下人不識好歹，還說我的豆比不上別人的呢。我今天也要送些給我們的姑奶奶嘗嘗去……”他于是打著楫子過去了。

三位大師都寫了童年的事兒，發生地點各不相同，都是那么真性情，去掉雕飾，沒一絲造作的表演。他們面對本質的童年，對生命的理解更加深刻了，這種關懷，不是教課書上的提示。鄉村的蟲子是一個不知疲勞的歌手，在它的伴唱下，大人們的談話內容，融進茂兒的記憶中，今后無論離開故鄉多遠，當他浮出思鄉的念頭，一定會想起童年的暮色。這聲音和話語聲生在心上，不是時間能摧毀的。隨著年齡的增長，鄉情反而越長越大，那種幸福纏綿一輩子。

夜色擊退了白天的暑熱，涼爽的風拂在臉上，身上的汗褪了。秋天悄悄地來臨，潛伏、等待時機，一夜間橫掃大地。沈從文盯注田塍上行走的茂兒和五叔，天空上的月亮，還沒完全露出臉。田地上割過的稻地，殘留的根茬訴說收成后的喜悅。這樣特殊的語言，沒在田間播過種子，插過秧，守過夜渠的人理解不了，翻譯不出的。沈從文是在這樣的環境中長大，他不但聽懂稻子的話語，而且還為它配上一段文字的音樂。“身前后左右一片繁密而細碎的蟲聲，如一隊音樂師奏著莊嚴凄清的秋夜之曲。金鈴子的‘叮……像小銅鉦般清悅，尤其使人沉醉。”沈從文把畫面和音樂用文字拍攝的清淡而美麗，他把鏡頭緩慢地推遠，叔侄的身影有了傳統水墨畫的韻味。

水車咿咿呀呀的呼喊，在夜色中清脆地傳來。碾房中透出的燈光，引誘茂兒加快腳步。沈從文笑了，因為他看到茂兒腳步的頻律，像蟲兒的叫聲，敲打著通向碾房的田路。拐過一個山口，溪水甩落眼前，數不清的螢火蟲在半空中游走，如同一盞盞小燈籠，為他們帶路照明。茂兒聽到溪邊有人說話，他問五叔：

“咦！五叔，這是怎么？”

“嗨！今夜他們又放魚！我還不知道。若早點，我們可以叫小張把網去整一下，也好去打點魚做早飯菜。”

茂兒的思緒順著五叔的話想到逮魚的情景，他的心動了。

沈從文沒了困意，他和茂兒還有五叔走進碾房，守著美妙的夜晚，等待放魚的人，送來鮮活的魚兒。在水車旁，熬一鍋鮮魚湯做夜宵，那是無論無何要寫在記憶中的。

（選自《青年作家》2009年第2期）