繆塞戲劇結構藝術探微

梁　爽

[摘要]較詩歌及小說而言，繆塞戲劇研究在中國是一個相對薄弱的領域。本文在對繆塞戲劇進行文本分析的基礎上，分析其藝術特色，著重研究其高超的戲劇結構技巧。通過對繆塞戲劇藝術特征的初步探討，透視其在戲劇史上的獨特貢獻。

[關鍵詞]戲劇語言；敘事線索；復式結構

才華橫溢的年輕詩人繆塞，是十九世紀法國文壇的一個傳奇，想象豐富、激情飽滿的詩歌張顯了他蓬勃的才情，精妙的文思，浸透著一個單純易感的生命個體在時代變換之后哀痛、失落、幻滅的感慨?？娙膽騽?，以其極高的藝術性在他的整體創作中占有重要地位。對此，伊弗·弗洛雷納評價道：“繆塞不管作為一個抒情詩人還是小說家，從來只是，而且始終只是一個戲劇家，他自我嘗試，自我尋找，自我懺悔，自我顯示。”

作為繆塞戲劇集的編纂者，伊弗·弗洛雷納的評價或帶有一定的情感色彩，卻也闡明了繆塞戲劇的一個關鍵特征：繆塞戲劇全面展現了其卓越的文學才華，寄寓了其深刻的時代感想，反映了其深沉而痛苦的自我探索、自我超越的過程。

繆塞戲劇的魅力，首先在于其雅致圓熟的語言藝術。繆塞嚴格的教育背景及其所處的上層社會的高雅氛圍，造就了其優雅精致的語言。在繆塞筆下，角色之間的對話往往風雅、機智，幽默中帶著巧妙的小小諷刺，縱然兩個角色的主張與立場有著極激烈的對立沖突，也擇以優雅、從容的言辭委婉道出。這類優雅雋永的妙語在繆塞戲劇中俯拾皆是，鐘情的福圖尼奧詠嘆“閃爍在天空的明星，不認識瞻仰它的眼睛。”；聰慧的方達西奧申明“我非常尊重丑陋，因此，我深深的懂得自愛?！?；而玩世的奧克塔夫則哀嘆“一顆溫柔多情的心，純潔無瑕，就象這樣罩上一層淡淡的憂傷?！庇捎谫F族社會崇尚優雅、精致的信條已深深浸入作者身心，成為作者生命的底色，因此也極自然地溶入作者的文筆，造就了其戲劇極高的可讀性與文學觀賞性。

從整個西方戲劇史的維度來看，繆塞戲劇引人入勝的最主要因素，不在于劇作的題材與主題，而在于作者精心構思的結構。在選材上，作者并未讓劇作超出自己所熟稔的社會活動范圍，而是將自己的目光集中關注于熟悉的上層社會、熟習的人物面孔與熟知的愛情故事。將自己感到最為親切的上層社交情景，加以圓熟精致的藝術化表現，將自己所熟悉的上層社會運用多層次、多角度的藝術手法加以陌生化處理，使“上流社會的貴族人物的敏捷才智，在熱情熾熱的風格的結構中閃閃發光”。由此，一些原本司空見慣甚至略帶乏味的上層社會場景在繆塞筆下，經由戲劇藝術的多棱鏡作用，便散發出獨特的藝術美感與魅力。

繆塞戲劇之結構藝術，較突出地是對于戲劇節奏的有效把握。在繆塞的諸多劇作中，除了對于環境的鋪排渲染與線索的精心設置，常常通過戲劇道具與關鍵動作的巧妙穿插，有效地控制著情節進展，適時地調節著戲劇情節發展的節奏。這一藝術構思，在繆塞最受歡迎的劇作《當機立斷》（又名《門不開則關》）中表現得最為突出。在此劇中，開門、關門的動作，與戒指、墊子、屏風等道具的設置不僅作為戲劇的必要構成，更在整部劇中起著勾連情節、調劑氣氛、控制戲劇節奏的樞紐作用。假若沒有這些動作與道具在劇中的巧妙穿插，只憑借男女主人公風趣機智的雋語，是無法產生如此妙趣橫生、引人入勝的戲劇效果的。

以伯爵數次開、關門的動作為例，在伯爵第一次作出開門離開的動作之前，兩人始終寒暄漫聊，伯爵則處于消極態度，隨后侯爵夫人適時地提起卡繆先生，以激將法成功挽留住了伯爵，于是伯爵關上了已打開的門，這是侯爵夫人對雙方交流出現中斷危險的第一次有效阻止。如是而三，到了伯爵第三次的開、關門動作，兩人之間的交流已由泛泛而談逐漸深入到了對于愛情真實感及其表達方式的深入討論，伴隨著二人爭論的逐層深入與伯爵對于正題——求婚的逐步接近，兩人之間的分歧與矛盾也逐漸強化。隨著情節的發展，每當討論幾乎切近主題，兩人思想與立場的沖突逐漸激化，談話即將出現中斷與破裂的危機時，侯爵夫人便會適時的借用身旁的某個道具以緩解氣氛，自然而巧妙地淡化危機并轉移話題：

伯爵：……天主啊！假如愛情是一場戲……

侯爵夫人：火不好，劈柴放偏了。

……

伯爵：我是說，愛情是永葆青春的，表達愛情的方式，無論是現在還是將來，永遠是陳舊的套子?！瓙矍樗懒?，愛情萬歲！

侯爵夫人：愛情？

伯爵：愛情，即使僅僅在想象中……

侯爵夫人：那兒的擋火屏拿過來。

伯爵：那一架嗎？

侯爵夫人：不是，塔夫綢的那一架?；鹜饋砹?，晃我的眼睛。[3]

侯爵夫人的機智應答既控制了場面節奏，也反映了自身微妙的心理變化。在兩人斗智斗勇的交談中，侯爵夫人最初是厭倦愛情，逐漸地，伯爵真誠而熱烈的表白使其內心受到了觸動，而出于矜持仍心存抵抗，從柴火到擋火屏的道具安排，正反映了侯爵夫人的內心在彼此的博弈對抗中開始向相信愛情的方向轉變?？梢?，關鍵動作與道具的使用，在繆塞的戲劇中并不只是其組成部分，而在很大程度上成為戲劇結構本身，承擔著推進情節發展的重要作用。就該劇而言，所有動作都在同一時間，同一場景中完成，兩人的對話既是富于社會象征意義的兩性之間針鋒相對的智力效量，也是兩人與所處的上層社會的輕薄、虛偽以及在自己身上留下的謹慎、圓滑的慣習做斗爭，最終，兩人開誠相見，當機立斷，在上層社會浮囂虛偽的重重迷霧中明智地把握住了自己的愛情。而在整個敘事過程中，關鍵動作與道具一方面作為線索推動著情節的發展，另一方面作為緩沖劑，及時地在情節接近高潮而產生斷裂的危險時刻發揮其舒緩作用。有如一首充滿激情的樂章，每當音樂的情緒經過一段時間的郁積而到達頂峰時，便通過一兩個精心構思的音節加以巧妙地舒緩與釋放，由此讓樂章始終保持跌宕起伏的韻致而又不致氣脈上的斷裂。

繆塞戲劇的獨到構思除了對于戲劇節奏的有效把握，同樣重要還有文本中所潛含的完整的復式結構。雙線并行的復式結構，在西方戲劇發展史上并非繆塞所獨創，而在其劇作中，將復式結構深入劇作潛層，作為整個戲劇情節最根本的推力，則為繆塞戲劇結構的獨到之處。

顯—隱的雙線復式結構，在繆塞劇作中被運用得爐火純青。在詩人的著名劇作《任性的瑪麗亞娜》中，誠實正直的賽利奧出于長期被拒的無奈，真誠地委托自己的好友——玩世不恭的奧克塔夫向自己所忠情的瑪麗亞娜轉達愛慕之意，最終因誤會而殞命的過程是劇作的顯性結構，承擔了中心情節的發展。而在最初四個主要人物登場之后，緊接著的第二場，便是戲劇作者精心設置的隱性結構

——通過賽利奧的母親愛爾米婭之口敘述上一代人的故事，同樣是替朋友求婚而自己最終成婚，故事的結局是痛苦的求婚人奧西尼自殺身亡。通過對照該劇的敘事結構，可以發現繆塞將該劇的開放式結構進行了微妙改裝，即在必要的人物出場后，將上一代人之間的故事作為“楔子”放入劇中，使其置于戲劇潛層，觀照著整個戲劇情節的發展。隨著劇情的逐步展開，戲劇情節與“楔子”中的對應關系逐漸明晰，現實三人之間的悲劇故事逐漸與上一代人的故事相重疊。并且，由于“楔子”的預先設置，使觀眾不斷將自身看到的顯性情節與敘述的隱性故事進行比較，在頭腦中不斷設計著故事的可能結局，從而對戲劇中的人物命運始終保持著懸念，直至戲劇情節逐步向悲劇結局靠攏。在戲劇的最末二場中，通過賽利奧之死，戲劇設置的懸念才最終解開。在此劇中，賽利奧的愛情悲劇作為顯性線索處在中心情節的地位，串連起整個故事的發生；而奧西尼的愛情悲劇則作為隱性線索出現在劇作的開端，隱于劇作的深層而統領著整個中心情節的發展：兩條線索一暗一明，一急一緩，一個現于幕前，一個隱于幕后，相互平行、相互映證，成為戲劇情節發展的強勁推力。

繆塞戲劇獨特的雙線復式結構與宏大背景中的人物形象塑造，使熟稔平常的社會景象散發出濃郁的藝術魅力。其成功之處，不僅在于敏感而深厚的文學表達技巧，以及對上層社會機智、優雅、略帶繁飾的社交風俗的精致描繪，更在于他能在藝術性的再現基礎上，真實而深刻的表現、剖析上層社會中人與人之間若即若離、微妙曲折的情感關系，展現人們彼此之間反復而真實的心靈較量。

巧妙運用戲劇結構，塑造人物性格，賦予習常的上層社交生活以藝術美感；對人與人之間復雜而微妙的情感聯系進行生動刻畫，并將其置于社會背景中加以再現與反思，對人與社會之間關系的精準把握與深刻思考，是繆塞戲劇的成功之處，也因而決定了繆塞戲劇在文學史上的獨特地位。

參考文獻：

[1]李玉民譯.繆塞戲劇選[M].人民文學出版社，1983.

[2]萊斯特蘭岡著.陳筱卿譯.繆塞傳[M].海人民出版社，2007.

[3]本文所引繆塞戲劇的文本，都摘自《繆塞戲劇選》李玉民譯，人民文學出版社，1983年.

作者簡介：梁爽，北京師范大學文學院碩士研究生。