馬踏春泥半是花

未　力

四月是一座城，城中馬一低頭，嚼綠了一地的春草。草木知春，柳煙成陣，舉頭已是千山翠嶂礙眼，春如絲衣在身，渾然不覺了。

閱盡人間春色只能是寫意而已。人生從閱讀開始，這期編輯的小說專號共十個(gè)篇章，春日深深，小寐不能，閑情遣致，大可一讀。曉蘇的小說《我的名字叫苕》講述了一個(gè)近似荒唐的故事，但是很純粹。小時(shí)的一些潛意識(shí)的隱憂仿佛青煙一屢在眼前繚繞，心中的魔障將一個(gè)個(gè)美好的事物破碎掉，我們只是個(gè)看客，除了心碎，我們還有那同情的淚水：在情感之外，我們都是無家可歸的人。詹政偉的《陽光里的雨水》富有生活的哲學(xué)意味，一個(gè)小人物的運(yùn)命往往會(huì)牽扯到甚至?xí)粍e人所掌控，似乎一切事情都是命里注定的，而命里注定的事情又是無可避免的。張國增的《丑妻》將一個(gè)特殊年代的一個(gè)愛情故事復(fù)原，我們看到是人情，情誼是永遠(yuǎn)的，而愛有時(shí)是開始，更多時(shí)候是結(jié)局。結(jié)局里的愛往往更值得世人關(guān)注，因?yàn)樗哂薪?jīng)典和永恒的悲劇意識(shí)。張立江的《遠(yuǎn)去的炮聲》是他一系列軍旅題材的一個(gè)，隆隆的炮聲漸漸遠(yuǎn)去，但是敵對雙方的較量遠(yuǎn)沒有結(jié)束。最后縮小到兩個(gè)人，兩個(gè)人的戰(zhàn)爭沒有勝利者，敵對的人也是另人致敬的。

尹群的小說寫的都是他所熟悉人和事，仿佛在述說他所經(jīng)歷的故事。《白腿》就是這樣一篇打上時(shí)代烙印的作品。個(gè)人的夢想大多是以一個(gè)時(shí)代的夢想為依托的，個(gè)人的叫主觀，時(shí)代的叫客觀。陳杰的《一地蒿草》讀來讓人有種壓迫感，貧窮和理想的距離是那么現(xiàn)實(shí)，可是在理想和現(xiàn)實(shí)中掙扎的貧窮的人們，卻是以走鋼絲的方式去超越的。“蒿草”何時(shí)能走出那貧瘠的土地?當(dāng)一紙通知書變成飛揚(yáng)的紙屑，我有種欲哭無淚的感覺。周小沫的小說有種溫情，暖春的感人味道充斥在《白婆婆納》的歌謠之中，所有的痛楚，身痛的和心痛的，都將在婆婆納(中藥)的擦拭中療傷。趙寧的《脫罪》有點(diǎn)傳奇的色彩，脫罪的原因是因?yàn)橛凶铮茄鹊姆绞礁档么蠹覙返馈淖飷豪锍鰜砼c罪完全隔絕，這怎么辦呢?那只有一個(gè)辦法，就是借著死才能脫離罪責(zé)。文今的《影子》似乎沒有主體，側(cè)面的描述接近冷靜，愛而不知道愛誰，直至不能。愛的錯(cuò)位是高壓下的一種深情的表達(dá)。孫占山的《鄉(xiāng)郵路》見證了時(shí)代的變遷，鄉(xiāng)情已杳，個(gè)別人的失落感產(chǎn)生于對時(shí)代的茫然和無知，這是斷裂的痛……

時(shí)在初春，陽和方起。東風(fēng)知我欲山，吹斷檐間積雨聲。翻轉(zhuǎn)眼前的小樣，心情也好了許多。宛如積壓山頭的雪融化開來，露出不同于白的草色，山腰的馬群蔓散成溪流，青草被馬蹄踏綠，那詩中的桃花也天天的蘸著綠水開了——

水真的開了，嘩嘩的流水聲里，魚兒開始吐泡泡了。