古錢幣上的書法藝術

謝正祿

我國的古錢幣，能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法，真是集我國歷代書法之大觀。因為歷代的帝王，對錢幣上的書法都十分講究，許多錢幣上的文字，都是由皇帝卸筆親書，或由著名書法家撰寫。因此，我國的錢幣史，也是研究書法的最好依據。

我國最早的文字是象形字，文字的書法美也是建立在以象形為基礎、逐步變化出來的線條形體結構上的。線條自如，縱橫合度，曲直得體，布局美觀，疏密協調，橫直轉折，安排緊湊，皆為書法藝術之精華。

我國古錢文的書法美，是用文字鑄記地、記重、記年、記干支、記年號。主要用真、行、篆、隸、楷書文體。篆、隸、楷書主要表現為靜態美，但篆書筆畫回環曲折，隸、楷書的磔、折、鉤、挑，又有一種動態的美感。

我國最早的金屬鑄幣是布幣和刀幣，它的產生，與當時人們的生產、生活有非常緊密的關系。

原始空首布幣，出現于春秋戰國的初期，即公元前8世紀左右。錢幣仿制于青銅鏟形農具“镈”，故又稱鏟布，這與殷商時期，農具镈曾充當過交換的財產有關。以后又逐漸變成交換的等價物，在此基礎上，又演變為金屬鑄幣形式的“原始布”，一般通長16 .4厘米，足寬9 .5厘米，面文有一字或四字，有的是數字，有的是天干、地支，面文與甲骨文相似。錢文是用尖利工具在錢幣上鍥刻的，所以筆劃以直沖的橫、直、斜線為主，間以弧線和曲張，每一刀沖下未作修飾，故線條顯得自然、挺拔、流暢。

先秦的刀幣，出現于春秋戰國中期，也正是農業生產力有較大發展的時期。當時的諸侯需要加工精制的器物，因而促進了工藝技術的發展。最為典型的刀幣有齊國的“齊法化”、“齊返邦長法化”，燕國的“尖首刀”“明字刀”，趙國的“甘丹”“王化”字的圓首刀幣等。

周代的文字筆畫繁多，稱為大篆體；春秋戰國時期．文體筆畫有所減少，稱為中篆體。到了秦國，宰相李斯統一了六國文字，對大、中篆字體進一步減化，稱為小篆。李斯曾寫《倉頡篇》給全國學童作課本，對文字的規范化起了重大的作用。我們可以從秦國鑄造的大環錢“第一重四兩”“第五重四兩”“第十一”“半兩”等秦錢幣中看到小篆的風采。它是筆畫均勻的曲線長形，結構的美十分類出。其運筆的輕重、虛實、強弱、轉折、頓挫，凈化了線條，好似音樂旋律一般。書法家張環瑾評論道“畫如鐵石，宇若飛動，其形莊嚴，其勢飛騰。”

西漢末年，新朝王莽時期鑄造的錢幣，其篆體文字末尾或尖如懸針，或圓如錘落，在書法上具有多樣變化的美感，后人稱這種字體為懸針篆，也是古代錢文書法中的一絕。王莽時期鑄造的金錯刀——“一刀平五千”大錢不僅錢文美，而且工藝高超，形狀奇特，為歷代錢幣收藏家夢寐以求的珍寶，不少文人雅士也為金錯刀大錢留下過許多贊美之詞。比如，“爾持金錯刀，不入鵝眼貫”；“美人賜我金錯刀，何以報之英瓊瑤”；“荷揮萬朵玉如意，蟬弄一聲金錯刀”。

在中國書法藝術發展中，宋代是一個鼎盛時期，因而產生了蘇東坡、趙佶、蔡京等著名書法家。體現在錢文上，就有北宋徽宗的“建國通寶”“政和通寶”“大觀通寶”，蘇東坡的“元祐通寶”，蔡京的“崇寧重寶”，宋太宗的“太平通寶”，宋真宗趙恒的“景德元寶”等。

其他書法作品，已無法見到宋太宗趙光義和宋真宗趙恒的手跡，但從錢文上看，這兩位皇帝都精通真書、行書和草書，瀟灑隨意，古雅自然。真書無比拙樸，結體堅實，意態天成；行書如行云流水；草書如金蛇狂舞，在書法藝術上達到極高的境界。

宋徽宗趙佶即位時年僅21歲，他當上皇帝后終日迷戀于書法和繪畫。在北宋錢文中，要數趙佶的錢文最為優秀絕倫，他書寫的瘦金體錢文“大觀通寶”，900多年來，一直受到歷代書法家的贊美，效法者眾。據《書史會錄》記載：“宋徽宗行、草、正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也。”其書體結構硫朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫豎收筆頓而堅挺，行文精悍瘦硬，只剩筋骨，形成了趙佶書法的特色，故稱瘦金體，也稱鐵線書。

從“大觀通寶”折一、折二、折三、折五、折十及特大型錢文來看，可以說是歷代方孔圓錢中鑄工精良、錢文最美的古錢。錢幣上的御書筆法既有褚遂良（唐初大書法家）的纖勁秀媚、細骨豐肌的特征，又有薛稷的疏朗挺勁、傲骨潤達，點畫有斬釘截鐵之感。因此，“大觀通寶”不僅為歷代錢幣收藏家所珍重，許多書法家也廣為收集。作為宋徽宗御筆真跡加以臨摹、研究。著名錢幣收藏家張可中對宋徽宗時的錢幣，有一段及其恰當的評價：“鑄范(錢模)各一體，體態各異，或如美女簪花，自然窈窕，或如天孫(織女星)織錦，文彩斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、圣宋、重和等，靡不骨秀格清，令人意遠，吾人收羅此泉（錢）數百種，陳覽于綠窗綺幾之間，直無異展開一部瘦金帖也。”（責編：孫達）