裴艷玲原業(yè)歸宗（四）

鄭　標(biāo)

師徒夫妻

在裴艷玲石家莊、新加坡和北京的家里，都有這樣的一組照片：裴艷玲身披婚紗、郭景春西服革履，兩人都笑得很甜，很溫馨的樣子。

這些照片拍攝于2006年8月5日，拍攝地點(diǎn)是臺(tái)北的照相館。當(dāng)時(shí)，二人正在那里準(zhǔn)備四天后即將開始的“京艷——裴艷玲演京劇”系列演出活動(dòng)，偷空兒拍攝了這組照片。那天，裴艷玲將滿59歲，郭景春81歲。

雖然外人覺(jué)得這組照片“很溫馨”，但在舞臺(tái)上演了半輩子男人的裴艷玲卻樂(lè)得自嘲，“像兩個(gè)老妖怪”。

最近幾年，裴艷玲在接受媒體采訪時(shí)，常常提到自己的先生兼師傅郭景春，人們多多少少也了解了一些她的家庭生活。

1960年，裴艷玲進(jìn)入河北省河北梆子青年躍進(jìn)劇團(tuán)，與擔(dān)任武生組教師的郭景春相識(shí)。裴艷玲尚不滿13歲，1925年出生的郭景春35歲。裴艷玲天資聰慧，領(lǐng)悟能力強(qiáng)，很受郭景春的喜愛(ài)。兩人都來(lái)自京劇團(tuán)，都不喜歡河北梆子，裴艷玲說(shuō)是“同病相憐”，“你想，他的業(yè)務(wù)那么好，他教得我又那么好，又有同病相憐，那能不往一塊兒湊嘛？”

隨著時(shí)間的推移，彼此的好感與日俱增，師徒間產(chǎn)生了朦朧的愛(ài)情。但是，他們也都知道，年齡的懸殊，家庭的道德，他們的這種感情是不能繼續(xù)的。就在此時(shí)，關(guān)于兩人的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)在劇團(tuán)傳開了。

為了不讓裴艷玲受到傷害，郭景春主動(dòng)向領(lǐng)導(dǎo)提出離開省城到縣里工作。郭景春走后，兩人失去了聯(lián)系。

1989年，42歲的裴艷玲早已成立了家庭，事業(yè)紅紅火火，擔(dān)任著河北省河北梆子劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)職務(wù)，獲得了第三屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。這時(shí)，裴艷玲的女兒裴小玲也女承母業(yè)，專攻武生。但是裴艷玲的工作實(shí)在太忙了，根本無(wú)暇顧及對(duì)女兒的指導(dǎo)。那孩子交給誰(shuí)來(lái)培養(yǎng)呢？裴艷玲想到了師傅郭景春。

當(dāng)時(shí)，64歲的郭景春已經(jīng)與妻子辦理了離婚手續(xù)，正退休賦閑在家。接到裴艷玲的邀約，他欣然同意。

重逢后的師徒倆雪藏了早前那段感情，郭景春把精力都用到指導(dǎo)裴小玲學(xué)戲上。

郭景春經(jīng)人介紹又成立了新的家庭，而裴艷玲和丈夫的婚姻關(guān)系卻走到了盡頭。1990年末，裴艷玲與丈夫分手了。這時(shí)候，裴小玲意外扭傷了腿，不得不退出了戲曲舞臺(tái)。雖然指導(dǎo)裴小玲的任務(wù)結(jié)束了，但是，裴艷玲又將郭景春聘為劇團(tuán)的藝術(shù)顧問(wèn)，留下來(lái)繼續(xù)工作。師徒二人在工作和生活上互相關(guān)心著對(duì)方，風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)又像30年前一樣地來(lái)了。

1996年的一個(gè)夏日，在一次排練結(jié)束后，裴艷玲又聽見(jiàn)別人在一旁議論她和師傅的事兒。她再也忍不下去了，來(lái)不及換下練功的紅背心，就拉著已經(jīng)離婚的郭景春去登記。

“你不是指指點(diǎn)點(diǎn)嗎？我讓你不指！我把這結(jié)婚證啊，貼在這兒，我走到哪兒都讓你看見(jiàn)。” 在對(duì)河北電視臺(tái)的記者講述這段故事時(shí)，裴艷玲很形象地用手指著自己的腦門兒。

至今，如果仔細(xì)端詳?shù)脑挘€能看出結(jié)婚照上紅背心上的汗?jié)n。

在跟王仲德談及此事時(shí)，裴艷玲說(shuō)：“這次結(jié)婚前，我曾和‘小師母談過(guò)，兩個(gè)方案：一、你還和郭老師過(guò)，缺錢我給，我管到底；二、你不愿和郭老師過(guò)了，就讓他搬到我那兒去! ‘小師母比我還小8歲，她說(shuō)：‘我管他吃管他穿，但他一天和我沒(méi)有一句話。一到你那里，他一天說(shuō)到晚。還是你們倆合適，讓他搬到你那兒去吧！有空了，我去看看你們。就這樣，我和郭老師結(jié)婚了。”

那位“小師母”活得也很大氣。1999年深秋，作為河北省戲劇家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)的王仲德去主席裴艷玲家談工作，正趕上那位“小師母”帶著水產(chǎn)海鮮看完裴艷玲和郭景春，一起吃飯聊天后剛剛離去。

辦理了結(jié)婚手續(xù)后，裴艷玲和郭景春既沒(méi)有擺酒席慶賀，也沒(méi)有外出旅行，還是像往常一樣練功排戲。

風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)倒是沒(méi)有了，但有許多朋友知道消息后，跑來(lái)勸裴艷玲。他們覺(jué)得，無(wú)論從哪個(gè)方面講，郭景春都配不上裴艷玲，完全是一時(shí)沖動(dòng)：“你養(yǎng)活他就可以了嘛，你養(yǎng)活他我們都理解，你干嘛非嫁給他呢？嫁給他，你這個(gè)名聲不好聽。”

裴艷玲卻自有道理：“那不行，我不嫁給他，到半夜，好，派出所去了，這一砸門，‘非法同居，非把我們抓起來(lái)不可。‘沒(méi)事，我們給你負(fù)責(zé)，我說(shuō)，你負(fù)的起責(zé)嗎？他們就不說(shuō)話了。”“夫妻之間，最重要的是不做狀，這樣才能輕松。年齡、地位、名聲……我不考慮這些。郭老師比我大二十多歲，那有什么？如父、如兄、如師，這感覺(jué)也很好。我的思想與同年齡的人不同，與同檔次的文化人在一起也很拘謹(jǐn)，和郭老師在一起，相處很輕松。我們看中的都是事業(yè)，叫‘一個(gè)中心吧！在事業(yè)上，郭老師對(duì)我的幫助，是可以操作的。人們不是常說(shuō)恩愛(ài)夫妻嗎？有恩才有愛(ài)，沒(méi)有大恩哪有大愛(ài)。所以，我的婚姻觀：第一，報(bào)恩；第二，事業(yè)；第三，感情。”

師徒突然間變成了夫妻，生活中總還有些不適應(yīng)。尤其是郭景春，本來(lái)以前是師傅，徒弟裴艷玲總是敬著，可現(xiàn)在自己成了丈夫，好像事事總得讓著妻子。

“談到舞臺(tái)這一畝三分地兒，我們倆是強(qiáng)將、良將，但是在生活上，我們都是很不會(huì)保護(hù)自己的弱者。”兩人的共同語(yǔ)言就是戲曲。1995年，裴艷玲從河北梆子回歸京劇，郭景春起了重要作用。“我不喜歡梆子，我要往京劇里邊跳，我要回歸。那不是一句話就能成的，梆子已經(jīng)是我跑了三十多年的路了。我面臨的挑戰(zhàn)極大。你裴艷玲是名人了，而且你是在梆子界出的名。十五年前，我就記得他老哼哼京劇。我當(dāng)時(shí)不理解他為什么這樣，他就唉聲嘆氣，說(shuō)你早晚還得‘原業(yè)歸宗，要不然的話，你這個(gè)人才、你這個(gè)料子就可惜了。他說(shuō)這個(gè)話我當(dāng)時(shí)一點(diǎn)也不理解。我說(shuō)我在梆子界已經(jīng)‘稱王做主啦，我算一駕諸侯啊，沒(méi)有比我再好的啦，那我還奔什么？他說(shuō)，你要不唱京戲，你達(dá)不到藝術(shù)的那個(gè)最高點(diǎn)兒。你得老馬學(xué)躥，那可是一件不容易的事情。就為這件事，他想了差不多一年的光景。他說(shuō)，你過(guò)去唱些馬派戲、麒派戲、高派戲，你這個(gè)年齡了，應(yīng)該學(xué)余派。”

裴艷玲認(rèn)為，“每個(gè)名人的背后，都有一個(gè)沒(méi)有名的高人，一個(gè)能人。他沒(méi)有成名的運(yùn)氣，但是他從智商到水平到理論，絕對(duì)在這個(gè)名人之上。”郭景春無(wú)疑是站在裴艷玲背后的那個(gè)高人。從《林沖夜奔》《八大錘》到《寶蓮燈》，從《哪吒》《鬧天宮》到《蜈蚣嶺》，以至后來(lái)裴艷玲回歸京劇后所排的每一出戲，無(wú)不凝聚著郭景春的心血。“這個(gè)功勞簿上，不能沒(méi)有人家郭景春的功勞。我跟郭老師打不開，分不散，怎么折騰也往一塊兒湊的主要理由，還是因?yàn)槲枧_(tái)上這點(diǎn)活兒。”

這些年，裴艷玲定居新加坡，四赴臺(tái)灣，十赴香港，再加上頻繁到歐美講學(xué)、演出，在世界各地掀起“裴艷玲旋風(fēng)”。只要有可能，郭景春都陪伴在側(cè)。“他那么大歲數(shù)了，活不了多少年了，得讓他盡情地享受。什么我都讓他去享受。只要人能夠享受到，能夠接觸到的，都給他。他特別特別開心，就覺(jué)得，啊，自己一輩子沒(méi)白活。”

（責(zé)編：劉賢）