梅館 大師的最后一站

隨著電影《梅蘭芳》的上映，梅蘭芳紀念館成為梅迷的必去之地，那里，留下了梅蘭芳生命中最后十年的記憶

電影《梅蘭芳》中沒有梅蘭芳的晚年生活，對于梅迷來說，多少有點意猶未盡，這一遺憾在位于北京護國寺街9號

的梅蘭芳紀念館里可以得到彌補。在那里，梅蘭芳度過了他生命中的最后十年。

曾為清末王府的馬廄

追溯起來，梅蘭芳紀念館有些歷史了。它原是慶親王府的馬廄，民國時期成為禁煙總局辦事機構，后又成為一些軍人的住宅。解放后，經過修葺改造成招待所，成為一座典型的三合院。隨后，它幾次變身，直到1951年，這座宅子迎來了新主人梅蘭芳，才開始借著京劇大師的身份，身價倍增。

1951年7月，梅蘭芳舉家從上海遷至北京，任中國京劇院院長，被國家安排在此居住，當時還是三合院。回京不久，梅蘭芳的大兒子和二兒子先后要結婚，家里添兩口人，住房自然就顯得有些局促了。周恩來總理知道后囑咐有關部門為梅家加蓋了南房等十多間住房，這座宅子才成為了現在的四合院結構，有房屋37間。之后，這座宅子便和一代名伶聯系在了一起，記憶著梅蘭芳生命中的最后十年，并成為他的紀念館永遠紀念下去。

梅迷大概都知道，梅蘭芳在北京曾住過多處地方。李鐵拐斜街是他的出生地；百順胡同、鞭子巷三條、南蘆草園胡同、無量大人胡同（今紅星胡同）等地都有他早年的住處，這也是為什么在網上可以搜出眾多梅蘭芳故居的原因。不過現在，其中大多已難覓蹤跡，我曾在紅星胡同找尋過，只看到一堆現代建筑，勉強能引起回憶的，只有那條和梅蘭芳很熟的胡同。

1961年8月8日，梅蘭芳因心臟病醫治無效去世，這座宅子又沒了主人。為了紀念他，1984年開始在此籌建梅蘭芳紀念館。1986年10月27日，梅蘭芳誕辰92周年，紀念館正式對外開放，匾額由鄧小平同志題詞，梅蘭芳次子梅紹武任名譽館長。從此，這座宅子成為梅迷憑吊大師的一個去處。

來過這里的游客，一進大門，都會注意到迎面的青磚灰瓦大影壁，影壁前安放著梅蘭芳先生的漢白玉半身塑像，左邊一叢小毛竹風姿綽約地守護在塑像一旁，右邊的那一叢卻過早地凋零了。

后院的北房前，有兩棵大柿子樹，幾乎占了半個院落，南面一邊是棵蘋果樹，一邊是棵海棠樹，據介紹，種這幾棵樹是為了取諧音，寓意“事事平安”。當年，梅蘭芳曾在樹下舞劍，喂鴿，創作他最后一部重要作品《穆桂英掛帥》。如今，樹葉早已凋謝，只有大師的故事和風采還在流傳。

隨處可見的京劇元素

有人評價電影《梅蘭芳》中京劇元素沒有完全釋放出來，不能不說是一大遺憾，這一點在紀念館里多少能找點慰藉。

我曾刻意在后院門口屏息傾聽，沒想到真的聽到輕柔的梅腔在風中輕輕地飄過。那種“飄”過的感覺牽出我的另一段記憶：去年盛夏時我曾在國子監一帶溜達，一個老大爺躺在國槐樹下的躺椅上，搖著大撲扇，哼唱京劇，“鏘鏘鏘”，聲音壓過樹頭煩躁的知了，追著逛胡同的游客走了很遠。

把當年的情緒調動起來，追著余音過去，沒走幾步就找到了后院的西廂房。一位體型龐大的游客擋在我前面，正拿著專業相機往窗戶里探望，我從他留下的縫隙里，看到屋內的電視屏幕上正在播放梅蘭芳的京劇片段。絕代風華，在屏幕上流轉，隨即再次確認，為什么當年男人都想娶他，女人都想嫁他。單從這點來看，梅蘭芳生命中兩個重要的女人福芝芳和孟小冬，都是幸運者。

擠不過五大三粗的游客，我只好轉身踏進東廂房，讓人驚喜的是，里面存放著梅蘭芳當年的經典劇目《蘇三起解》《霸王別姬》《貴妃醉酒》《女起解》等的戲服和頭飾，年代久遠，色澤已不再鮮亮，但透過黯淡的外表，還是可以看出當年的奢美。因為大師當年穿過，戲服和頭飾前聚集著房內僅有的幾名游客，輕聲議論著電影中黎明所穿的戲服。我也跟著議論一番然后轉向旁邊的角落，仔細搜尋，在那里發現了1916年梅蘭芳在上海演出《霸王別姬》的戲單，書有“梅蘭芳飾虞姬，楊小樓飾霸王”。再看看戲服，遙想一下當年拔劍自刎的虞姬，竟有點時空錯亂，很快，吱吱的門聲和篤篤的高跟鞋聲打破了我無意間闖進的春秋美夢。

在這里，還有一點，游客都不會遺漏，那就是梅蘭芳自創的53式蘭花指，這些手勢被拍成照片，放大后掛在墻上，惹得游客忍不住比劃兩下，屋內頓時柔媚起來。京劇旦角表演中的手勢主要體現在指形上，而這恰恰是最難學的，黎明為拍電影兩個月速成梅蘭芳， 眼夠媚，腿夠活，但很多人反映他的蘭花指差點。不是對黎明要求太高，而是因為他演的是大師梅蘭芳，自然觀眾心中會有個對比。梅蘭芳的蘭花指神奇到了什么程度？有史料為證：1934年，梅蘭芳到蘇聯訪問演出，戲劇家梅耶荷德看了梅蘭芳的表演后，激動地說：“梅先生的手勢可真叫絕，讓我們這些語言不通的外國觀眾也能理解劇中人的思想感情，看了梅先生的手勢，我覺得我們一些演員的手應該砍掉！”言語雖有些夸張，但梅蘭芳的神奇蘭花指可見一斑。

了解梅蘭芳家族的人來到這里會特意問梅瑋在不在。梅瑋是梅蘭芳的曾孫，畢業后留在紀念館工作，他是梅家第四代中惟一接受過京劇訓練的。因為是惟一的，很多人關注他能否傳承大師的絕代風華，不過，“80后”總是有創新思想的，他正在嘗試把京劇融入流行音樂，融入搖滾，他甚至認為京劇舞臺上可以出現超女、快男造型的新新人類。如果一切是為了京劇，那無可厚非，因為梅蘭芳本人就是一個京劇改良者。

京劇之外的藝術風骨

梅蘭芳是京劇大師婦孺皆知，但他對繪畫藝術的情感，大多數人不了解。紀念館在電影《梅蘭芳》熱映后，專門展出了影片中曾使用過的部分作品，包括梅蘭芳本人的3幅作品和友人贈送的繪畫作品。

梅蘭芳收藏的繪畫作品，兩種畫較多：梅花和馬。一是因為梅蘭芳喜愛梅花，一是因梅蘭芳屬馬。展室的門口上方，在設計時也投大師所愛，畫著一朵生命力旺盛的冬梅。據工作人員介紹，梅蘭芳所藏字畫中有宋、元、明、清和當代著名書畫家如齊白石、徐悲鴻、張大千等人的作品。此外，還有當代印度畫圣難達婆藪為梅蘭芳繪制的巨幅油畫《洛神》，日本著名畫家渡邊晨畝和福地信世贈的畫、印度詩人泰戈爾親筆題字贈詩的《團扇》。 1998年，一家出版社專門出版了一冊《梅蘭芳藏畫集》 ，內有明清現代名家所畫精美畫卷201張。

當然，除了收藏之外，梅蘭芳與繪畫的淵源也很深。年少時，他第一次去上海演出，就與畫家吳昌碩相識，結為忘年交。當時吳昌碩贈給梅蘭芳一幅梅花圖，從此他對繪畫產生了濃厚興趣。回到北京后，開始向畫家王夢白學習畫花卉、草蟲、人物等。除此之外， 齊白石也曾指點他作畫。由此來看，梅蘭芳的老師全是名家。經工作人員指點，我找到了梅蘭芳的書房“綴玉軒”，它位于后院的北房正中小客廳的兩側，當年，梅蘭芳每天在書房的大理石面紅木桌上寫作、繪畫。

雖然酷愛字畫，但是當年，梅蘭芳曾把收藏的字畫統統賣掉。那是“抗日戰爭”時期，梅蘭芳堅決辭掉各種演出表明抗日之志，他留了一把胡子，開始以繪畫謀生，但仍難維持生計，只得讓夫人把無量大人胡同的房子，連同家具、字畫統統賣掉，一直堅持到抗戰勝利。這便是著名的梅蘭芳“蓄須明志”的故事。

藝術是相通的。梅蘭芳親自設計的戲裝和頭飾很多都是從繪畫中得到的靈感，據介紹，梅蘭芳在演出《麻姑獻壽》時所穿戲服，就是參照古畫中的“麻姑獻壽圖”中的人物服飾設計的。一代大師的才情，充滿了紀念館的角角落落，這大概也正是名人故居的魅力所在。