時代與記錄者的視覺

盛世修典。盛世修史，是中國幾千年綿延不絕的文化傳統(tǒng)。紀錄片作為一個時代最真實的影像，正逐漸從邊緣化為越來越多的人們所認知，成為一種重要、生動、有效、不可替代的修吏手段。

作為見證歲月、記錄時代的紀錄片人，也更應以高度使命感、責任感和全新的視覺去審視關注社會變遷和復雜社會背景下人們生存環(huán)境的變化，社會變革對人們精神世界和道德觀念的影響，世界語境和多元文化背景下生命的姿態(tài)和人物的命運。拍攝出穿越時空激蕩人0的優(yōu)秀作品。

中國有幅員遼闊的疆土。群山連綿，江河奔涌，綠野千里，平湖如鏡。神奇美妙的自然景觀，幾千年文化積淀留下的歷史遺存，風物人情，名流英烈，傳說故事，都是紀錄片人表現(xiàn)和講述的對象。

尤其是新中國成立60年，中國改革開放30年來，波瀾壯闊的歷程，為我們的創(chuàng)作提供了豐富的選材資源，如何甄別和確定拍攝目標，無非從以下幾個角度著眼。

一、關愛自然。關愛我們自身以外的生命，將我們的人文關懷投向所有的生命。

敬畏自然，給所有的生命以應有的尊重與關愛。在這方面，中國紀錄片還處于起步階段。以前我們通過熒屏了解的自然，大多來自《探索發(fā)現(xiàn)》、《自然奇觀》、《動物世界》這些歐美紀錄片。直到2007年12月，11集自然紀錄片《森林之歌》在央視一套播出。這部由中央電視臺資深紀錄片編導陳曉卿掛帥執(zhí)導的大型紀錄片，集結(jié)了數(shù)十名國內(nèi)紀錄片高手，成立了近30人的攝制組，兵分八路，歷時四年，足跡踏遍了祖國的山山水水。北國之松、云斷秦嶺、大漠胡楊、雪域神木、雨林回響、森林隱士、竹語隨風、碧海紅樹。這些充滿詩意的章節(jié)；大熊貓、金絲猴、羚羊、朱鹛、東北虎、長臂猿這些與我們擁有共同家園的生靈，一下子點亮了人們的眼睛。精美畫面里人與動物、動物與森林的和諧，給我們帶來震撼之余，也警示我們，保護自然環(huán)境，珍愛我們美好的家園才會有長久的真正的和諧。然而，由于拍攝自然類紀錄片周期長，專業(yè)性強。耗資巨大，大多數(shù)紀錄片人只能望而卻步。《森林之歌》由財政部和國家林業(yè)局投資1000萬元，仍捉襟見肘。陳曉卿和國際知名紀錄片導演《遷徙的鳥》的主創(chuàng)人雅克貝恩的一段對話，生動地說明了中國自然類紀錄片的現(xiàn)狀。陳曉卿對雅克貝恩說：“我們太窮了，拍不起紀錄片，你們有錢。你們那么多拍紀錄片的人，有沒有特別有錢的?”雅克貝恩想了想答道：“我知道一個拍非洲的紀錄片導演，本來很有錢，拍完以后就剩下一點點錢了。”自然類紀錄片的驚人投入由此可見一斑。沒有政策支撐和資金支持，沒有社會化的支持和社會資本的注入，自然類紀錄片的拍攝無疑是一句空話。資金匱乏、政策支持不夠，正是中國紀錄片人在自然類題材面前所遭遇的窘境與尷尬。中國是世界上動植物資源最豐富的國家之一。讓更多的融科普性、趣味性、娛樂性于一體的自然紀錄片不斷走上熒屏，中國紀錄片人任重而道遠。

二、傳承民族文化。

文化是人類和自然最后的結(jié)果，是一個國家和民族最珍貴的記憶。在商業(yè)社會的滌蕩下，我們先輩創(chuàng)造的文化遺產(chǎn)，留下的文化成果，正在不知不覺中消弭和湮滅。拯救和延續(xù)我們民族的記憶。不僅已經(jīng)引起政府的高度重視，也是擔負“修史”使命的紀錄片人弘揚人文精神，倡導人本價值觀念的責任所系。

近幾年，中國人文紀錄片呈現(xiàn)出跨越式發(fā)展。《大國崛起》、《圓明園》、《故宮》等屢屢在國際上獲獎。《漢畫像石與奧運》、《晉商》、《新絲綢之路》、《河之南》、《中華武功》、《話說運河》、《敦煌》、《中國古鎮(zhèn)》等一大批優(yōu)秀紀錄片在社會上引起強烈反響。反映民族文化、歷史、藝術和民俗民風的紀錄片，已成為中國紀錄片的重頭戲。當然，人文類紀錄片的拍攝也要求我們站在時代的高度，重新審視歷史，重新解讀和詮釋傳統(tǒng)文化在特定歷史環(huán)境下的內(nèi)涵。以及其在中華文明傳承中對社會的意識形態(tài)，人們的生活習慣，道德情操，審美意識所產(chǎn)生的影響。只有如此，文化紀錄片才會出新。才能充滿活力，走進人們的心里。

三、把鏡頭對準社會。對社會對人性的關注，尤其是關注當下人群的狀態(tài)，關注弱勢群體的狀態(tài)，讓人文關懷成為一種社會道德標尺。是社會紀錄片獨有的審美和社會價值。

社會紀錄片以其真實的力量和鮮明的觀點立場，感動感染著人們，并影響著人們的觀念和生活方式，也影響著社會的“公共領域”。《人民至上》、《龍脊》、《生者》、《震撼·汶川大地震紀實》等社會紀錄片給人們心靈帶來的震動，對重新喚起人們心底的崇高，對凝聚民族精神產(chǎn)生的巨大影響是不言而喻的。有人說“紀錄片是一個民族的相冊”，這正是紀錄片的真實所產(chǎn)生的魅力，也是社會的需要。我們這個社會太需要真實，也太需要真實的記錄。

紀錄片人以獨特的視覺，強烈的責任心，以個性化的思考，正引起更多人的關注。讓我們看到了時代的真實，也感受到了紀錄片的力量。

確定選題后，如何把控和選擇素材，除了得體、準確的表現(xiàn)手法，首先取決于我們?nèi)绾螢檫x題定位。

大題大做。題材重大，立意高遠，大視覺、大背景、大手筆書寫大文章，是近幾年紀錄片行業(yè)令人注目的一種現(xiàn)象。如《故宮》、《大國崛起》、《絲綢之路》、《中國一九七八·二00八》。這些大型文化紀錄片。猶如一顆顆重磅炸彈。在電視劇甚囂塵上的今天，一播出就引起了巨大反響。它們帶著一種對民族文化的追溯，對人文精神的探尋，對歷史的重新思考與反思。讓歲月復活。民族精神蘇醒。尤其是《大國崛起》，顛覆了我們固有的歷史觀念，使我們重新調(diào)整心態(tài)，用一種自信務實的歷史觀去探討世界的發(fā)展。《我們的選擇》通過上海改革開放的歷程，揭示中國30年改革開放的內(nèi)涵，是百年中國發(fā)憤圖強的歷史延續(xù)。是中華民族復興崛起的必由之路，是中國社會科學發(fā)展的活力之源，從而揭示了改革開放是人民的共同選擇。

大題小做。中國改革開放30年。可謂是舉世震驚，撼天動地。教育改革、醫(yī)療改革、國企改革、金融改革，可以說每個領域的改革，都是一次根本性的洗牌，盡管這些改革牽動了每一個國人的利益，催生了一種全新的行業(yè)運轉(zhuǎn)機制，但反映這些改革的紀錄片卻十分稀少。甚至可以說是罕見。紀錄片人之所以不去做這類節(jié)目。除了政策原因、政治風險之外，恐怕這些重大題材無法把控，難以駕馭。也是一個不容回避的事實。

2009年4月，在上海舉辦的紀念改革開放30周年中國優(yōu)秀紀錄片表彰會上，商丘電視臺攝制的《國企老總》作為這次活動唯一一部反映國企改革的紀錄片，獲30年中國優(yōu)秀紀錄片銀獎節(jié)目。福源集團的前身——商丘肉聯(lián)廠，是全國十大肉聯(lián)企業(yè)之一，在計劃經(jīng)濟體制下輝煌一時，隨著市場經(jīng)濟體制的建立，計劃經(jīng)濟管理體制的各種弊端開始暴露出來：企業(yè)家族裙帶關系復雜，管理混亂，偷盜成風，人浮于事，浪費嚴重，連續(xù)虧損。人心渙散，企業(yè)到了崩潰的邊緣。這是當時許多國有大型企業(yè)在轉(zhuǎn)軌中面臨的共同處境，是這些企業(yè)的通病。如何使企業(yè)走出困境，臨危受命的林震衡找準病根，進行了一系列改革嘗試，明晰產(chǎn)權(quán)，實行“捆綁股份制”，取消原有職工的身份符號。封存檔案，將企業(yè)命運和職工命運捆綁在一起。建立全新的股份制企業(yè)，嘗試全新的分配制度和企業(yè)運營模式，使企業(yè)真正成為工人的企業(yè)，工人真正成了企業(yè)的主人，使企業(yè)走出困境，獲得新生，逐步走上現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展之路，為當時國企實現(xiàn)轉(zhuǎn)軌探索出了一條新路。

《國企老總》攝制組從1992年起到2008年歷時16年，拍攝了近百盤素材。經(jīng)歷了福源從山窮水盡到柳暗花明的整個過程。全景式地記錄了改革背景下企業(yè)、工人和改革者的精神風貌和命運軌跡。一花一世界，一沙一天空，《國企老總》所記錄的豐富時代信息和典型意義，使艱難曲折的國企改革之路在我們眼前清晰而又真實。鮮活而又具體。

小題大做。鄧小平作為中國改革開放的總設計師和領路人，成為不少紀錄片關注和表現(xiàn)的主題。作為重大題材，屢屢在屏幕上出現(xiàn)，一拍再拍，佳作不斷。如《鄧小平》、《小平你好》、《豐碑》、《鄧小平在中原》等。截至2009年年初，已有350多部反映鄧小平生平和業(yè)績的紀錄片問世。這些大手筆、大制作固然蕩人心魄。引人入勝，但同類主題的小制作也同樣微雨濕花，打動人心。

《金思宇發(fā)出時代的聲音》描述的是一個蘇南農(nóng)村羰子金思宇考入北京大學后，由于親身體會到改革開放帶來的巨大變化，因此自發(fā)、熱情地參與組織了在天安門前打出“小平你好”的橫幅，成為轟動一時的歷史時刻。

這是一個令人難忘的瞬間：1984年10月10日，北大生物系的郭慶濱、常生、于宏實，在游行隊伍中打開橫幅，一個經(jīng)典場面誕生了：“小平你好。”這四個字寫在四張綠色大紙上，外面繞以彩帶，真摯樸實，就像對親人對朋友的問候，準確表達了一個時代人民群眾內(nèi)心深處的真情。小人物的故事，揭示了人民對十一屆三中全會以來方針政策的擁護。對改革開放事業(yè)的認同。大題小做與小題大做可謂是異曲同工。

總之，紀錄片的制作，應量體裁表。量力而行，大制作如聲高震遠。小題材小制作如涓涓細流。而又別具姿彩。作為一個好的紀錄片人，要把握宏觀與微觀、大與小、抽象與具體的關系，既能從碧波萬頃中擷取浪花，也能從一片綠葉中看到林海，從而達到以小見大，小故事蘊涵大主題，彰顯大世界的目的。

(作者單位：商丘電視臺)

編校：楊彩霞