突發事件直播中主持人的情感表達

突發事件直播中主持人的情感表達，是把新聞事實中的種種喜、怒、哀、樂和記者的情緒，有選擇地通過文字和語言傳導給受眾，以影響受眾的情緒，支配受眾的行為，并獲得積極的社會效果。好的直播主持人在新聞播報中不只是單純地敘述事實，傳播信息，他的魅力還在于以濃郁的情感來撥動觀眾的心弦，從而增強新聞的感染力和可視性。

突發事件直播是最具電視特性和魅力的?？焖偌皶r、現場再現、真實、可信、大信息量以及強烈的參與感是突發事件直播報道的突出特點。在這次汶川大地震直播中，中央電視臺許多頻道的節目主持人：趙普、張羽、李小萌、郎永淳、王世林、文靜、康輝、朱軍等在直播時或哽咽、或淚流滿面、或失聲痛哭；省市電視臺的寧遠(四川)及不知道名字的節目主持人或哽咽、或淚流滿面、或失聲痛哭；香港鳳凰衛視的節目主持人魯豫在直播時泣不成聲……主播們情感的這種反應某種程度上也和直播有密切關系，直播使得他們暴露了在接受災難性消息時的第一反應，直播使得他們的情感無處躲藏，直播也使得他們在播報中的優缺點一覽無余!主播們此時的情感已經和災區人民的情感緊緊連在了一起，整棟倒塌的樓房，廢墟埋壓的孩子，無家可歸的群眾，血的災區，心的震撼，主持人完全地將心給了他(她)們，于是才出現了主持人或哽咽、或淚流滿面、或失聲痛哭……

他們的哽咽、他們的淚流、他們的失聲，我們說，這是發自內心真情實感的爆發，是與外部環境基調相一致的。他們情感的移入與表達，進一步化解了新聞報道在受眾心理上的距離感，激發起受眾心中強烈的情感共鳴，達到新聞報道與受眾產生了心理認同。這證明了新聞主持人在報道中一定要有“激情”!這種“激情”來自于新聞媒體人的道德感、責任感、社會道義感、集體主義情感、愛國主義情感等，恰恰是主持人情感產生的原動力!

實踐證明，凡有影響的新聞作品，不論長短，無不閃耀著主持人情感中激情的火焰，發出撼人心魄的沖擊力。凡有成就的直播主持人，無不具有高尚的情懷和飽滿的熱情；正是有了這種激情，才能有敏銳的感悟力，才能表達出新聞主體中那些最深沉、最閃光的東西，才能找到與觀眾的“認知契合點”和“情感共鳴點”。

這次汶川大地震直播報道也是觀眾對于新聞主播最為寬容的一次直播，曾經因為在播報洪水新聞中以“老百姓像是過節似的”來形容而造成的“解說門”、直播中主持人打哈欠的“哈欠門”，都一度成為網友的攻擊目標，然而，這一次，面對直播主持人的潸然落淚，大家的態度更多的是寬容?！傲晳T了一個符號幾十年一成不變的正襟危坐，因為他背后似乎意味著一個國家和民族的氣派和氣魄，他需要高高在上不動聲色，總有人見不得他淚眼沾襟，顯露出絲毫的柔弱。而如今，我們終于看到了一個主持人和他所代表的國家電視臺，在舉國同悲的時刻，學會了對其他生命消逝的悲慟，對幸存生命的悲憫。”“播報災情名嘴哽咽此時流淚也是一種堅強”，只是對極個別的主播落淚，網友們發出了不同的聲音，有人贊成亦有人反對，比如：鳳凰衛視主播陳魯豫。

是魯豫在假哭嗎?是魯豫沒有激情嗎?顯然不是。那是因為什么?通過對比我們不難發現，魯豫不是沒有激情，而是“控制”不夠。

如果說激情是帶著責任去感受，那么控制就是帶著自制去思維。

顯然這方面，魯豫做得不夠好。反觀魯豫在哀悼日做直播節目短短不到三分鐘的時間里，她數次咬嘴、數次擦淚，出聲乃至大聲抽泣，扭身擦淚，聲音顫抖，甚而在嘉賓說話時亦有她的抽泣聲伴隨等，這些動作難免給人以“作秀”之嫌。原因如下：

一、激情不等于無控制。激情若缺乏控制，勢必造成濫用情感，易煽情、易矯情。矯揉造作，扭捏作態，自以為是新潮的美，實際上不真切、不自然，沒有什么社會意義。只求情緒宣泄的痛快，不考慮新聞報道的效果。

二、無控制的激情難以觸動受眾心底那根最敏感、最柔弱的神經弦。在我們這次抗震救災報道中涌現出的一個又一個讓我們雙眼模糊、心臟濕潤的鏡頭、畫面充分說明了這一點。如女警察蔣敏，直面天災的抉擇，把悲傷留給了自己，面對采訪，她雖痛失10位親人卻沒有失聲痛哭，甚至在喪女之際還在照料與自己女兒差不多大的孩子，直至一下子暈倒在地!在人類的自然情感中，這種含蓄的、大悲大痛卻隱忍有控的感情往往最能打動人、感染人!

在抗震救災的直播報道中，無論是張羽的輕拍桌子，趙普的微微搖頭，還是康輝雖努力控制但仍略微顫抖的聲音，以及文靜那當感情洶涌來臨時因難以控制而略顯慌亂的手勢等都向我們傳遞了一個信息：主播在努力控制如波濤般的情感!而這種欲控情感的力量本身卻是最撼人的!

由此可以得出：在突發事件直播報道中，由于其不可被復制、不可以彌補缺憾，主持人與受眾同步同時得到最新消息等特點的限制，勢必要求主持人在擁有激情的同時一定要學會控制!只有控制下的激情才是有理智、有效果，不盲目的；只有在激情中有控制才能凸顯主持人的人格魅力。激情與控制是直播報道中主持人情感表達的核心要素!