紀錄片的魅力

什么是紀錄片？關于紀錄片的定義可以說是眾說紛紜。但對紀錄片的紀實本性，卻被廣泛地認同。對電視紀錄片具有嚴格科學性的界定是：“以攝像或攝影手段，對政治、經濟、軍事、文化、歷史事件等作比較系統完整的紀實報道，并給人一定的審美享受的電視作品。它要求直接從現實生活中取材，拍攝真人真事，不容許虛構、扮演，其基本報道手法是采訪攝像或攝影。”正是因為紀錄片所具有的這種特點，才決定了它具有的獨特敘述方式和表現手段，享有其他電視節目所不可比擬的獨特藝術魅力。近年來，隨著我國電視事業的快速發展，紀錄片被越來越多的人所了解、所喜愛，《絲綢之路》、《望長城》、《話說長江》、《話說運河》、《毛澤東》、《鄧小平》、《故宮》、《大國崛起》、《河之南》等一大批具有影響力的紀錄片相繼誕生。彰顯出紀錄片的強大影響力和旺盛生命力。

那么，紀錄片的魅力何在呢？

紀錄片的魅力首先在于內容的真實性。真實是紀錄片的靈魂，是紀錄片的生命。紀錄片所具有的“記錄”功能是紀錄片區別于其他影視節目的本質特征。１８９５年，法國人路易·盧米埃爾發明電影攝影機，世界電影史從此翻開了嶄新的一頁。值得注意的是，盧米埃爾放映的第一部電影，也是世界電影史上第一部電影紀錄片。電影的名字叫《工廠的大門》，整個影片只有一個鏡頭：工廠的大門，下班的工人紛紛走出工廠，這是盧米埃爾拍攝的再真實不過的日常生活場景。后來他又拍攝了《火車到站》、《代表們的登陸》等，都是對現實生活的真實再現，這些紀錄片在世界各地放映時引起轟動。與其說是人們對電影技術的驚奇和贊美，不如說是人們從影像中驚奇地看到了人類真實的自我。１９２２年，被世界公認的真正意義上的紀錄片《北方的納努克》誕生。這是一部叫納努克的愛斯基摩人一家人在亞北極地區生活的情況，這部紀錄片記錄了奇異的民俗，既有人與自然的共處和抗爭，又有樸實的人情、人性的展示。它的拍攝，建立在真人真事的基礎上，它用講故事的手法，記錄了一段行將消失的文明。這些拍攝手法至今仍在影響著人們的紀錄片創作，成為近百年來紀錄片創作所遵循的基本原則。電視紀錄片《鄧小平》在中央電視臺播出后引起了全國的關注，這是因它成功地講述了一個偉人的故事。這些故事，是由偉人的一生為紅線串聯起來的一個個小故事組成的：鄧小平在法國勤工儉學的故事；在解放戰爭中指揮大軍千里挺進大別山的故事；在中國改革開放的關鍵時刻到南方視察的故事等。而這些故事，又都是曾經發生過的真實可信的故事，因而，它不僅打動了觀眾的心，而且以美的力量和美的品格在人們心中樹立起了一個真實、崇高、偉大的形象。

紀錄片的魅力在于主題思想的深刻性。主題是一部作品的靈魂，是作者對生活、歷史和現實的觀察和思考通過紀錄片表達出來的中心思想。主題的產生是由題材決定的。題材從生活中來，主題則從題材中提煉，從創作者的經驗中產生，是生活的暗示賦予創作者一種思想，從而使創作者能夠提煉出深刻的主題。紀錄片《西藏的誘惑》的作者，長期生活在青藏高原，他對西藏的一切都非常了解、非常熟悉。那漫長的朝圣之路，不知在作者的心中留下過多少深深的痕跡。朝圣者的追求在哪里？在那崇高的圣殿。當作者看到四位藝術工作者千里迢迢到西藏追求藝術時，他聯想到了那虔誠的朝圣者，他感到，在西藏藝術的宗教和宗教的藝術是這樣地難以區分。作為一種人類精神——信仰和信念又渾然一體。西藏的誘惑在哪里？在于它的蠻荒與壯美，在于它的脫俗和超拔。因為，西藏的誘惑不僅是它的地理，更是因為它是一種境界。

紀錄片的魅力在于敘事結構的完整性。一部紀錄片藝術質量的高低和藝術魅力的大小，取決于紀錄片拍攝到的內容。紀錄片的結構是指其組織的方式和內、外部構造，即創作者根據表達主題思想的需要，運用電視思維手段把一系列生活材料、人物、事件等按照輕重主次進行組織安排，使節目成為一個完整的藝術品。紀錄片的結構內容與其他文學作品一樣，大致可分為三個部分：開頭部分、中間部分、結尾部分。紀錄片《大國崛起》在開頭部分從公元１５００年前后的地理大發現開始，拉開了不同國家相互對話和相互競爭的歷史大幕。在中國部分，該片縱橫歷史５００年，以在人類現代化進程的大舞臺上相繼出現的葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯和美國九個世界性大國為主體，用歷史的眼光和全球的視野，全面剖析了這九個大國崛起的全過程，在風云四起的變遷中，尋找推動國家發展的根本力量，尋找各國在強國過程中創造的屬于全人類的文明成果。在結尾部分，該片以《大道行思》為題，在慶祝世界反法西斯戰爭勝利６０周年的畫面中，片子告訴人們：“走過６０年回首５００年，一路巡看交相興替的大國演變，我們要做的其實就是一件事——讓歷史照亮未來的行程。”全片在結構完整的敘述中，給人以蕩氣回腸的無窮魅力。

紀錄片的魅力在于細節描寫的生動性。細節，是指在屏幕上對表現對象的局部或細微變化的展示。在紀錄片中，細節可以使人物變得血肉豐滿，可以使環境變得氣息厚重，可以使情節具有生動性、豐富性和獨特性。具體地說，細節大致可以分為事實細節和形象細節兩類。事實細節是因為生活環境、物件與人的各種關系使它具有特殊意義；而形象細節是對人物神態、動作所進行的描寫，能夠最大限度地表現人的情感，使作品具有強烈的沖擊力。在紀錄片《冬天不再流浪》中，畫面多次出現流浪兒童的眼睛，大特寫景別下那一雙雙默默無語的眼睛，仿佛具有強大的穿透力直撲觀眾，那一雙雙默默無語中流露出的一種對家的渴望，對父母親情的渴望，強烈打動著人們的心，使人觀后久久無法忘懷。在紀錄片中，小景別鏡頭與細節密不可分，可以說，細節描寫主要是通過小景別鏡頭來體現的。在紀錄片《鄧小平》中，有一段對鄧小平“文化大革命”中下放到江西南昌新建縣拖拉機修造廠勞動時走出的“鄧小平小道”的細節描寫，在這段描寫中，拍攝者對鄧小平當年走過的已經模糊但又依稀可辨的小道進行了精心拍攝，并在后期制作中配上一段富有細節描寫的解說詞：“在這條崎嶇的小道上，鄧小平走了三年也思考了三年。有人說中國后來發生的許多事情，就是從這條小道延伸出來的。這就是我們在片中看到的客觀的、完整的‘鄧小平小道’。”這條小道，留在了中國革命的歷史中，也印在了人們的心里。

紀錄片的魅力在于情節發展的未知性。紀錄片是以現在進行時態記錄一個故事的發展過程的，在這個過程中，一切都處于未來的變化中，人們不知道下一刻會發生什么，伴隨著事情的不斷發展，故事始終充滿著懸念，這個懸念就像磁鐵一樣始終吸引著觀眾跟隨著故事去尋找答案和結果。在紀錄片《假幣追蹤》中，５０分鐘的空間里容納了一起罕見的特大假幣案件繁復的偵破過程：大量反復曲折的偵查過程，公路上大規模的搜捕，數次搏斗抓逃，在事件發展中，故事層層遞進，扣人心弦。在法國拍攝的紀錄片《帝企鵝日記》中，那生活在南極大陸上的企鵝在冰天雪地中走向遠方的蹣跚腳步，在暴風雪中艱難地抗爭，為生存和繁衍后代進行的長途跋涉……在充滿懸念的觀看中，讓人對生活在南極大陸的這些美麗、脆弱的生命充滿關懷、憐憫和贊嘆。

紀錄片的魅力在于鏡頭語言和畫面語言的藝術性。電視是以畫面語言敘事、抒情、表意的，這是影視藝術區別于其他藝術的明顯特征。而紀錄片是一種依賴鏡頭去發現的藝術，鏡頭語言在其諸要素中顯得尤為重要。為完整地、真實地記錄生活，紀錄片又往往使用長鏡頭去表現事物，它不僅可以增強真實感，而且可以讓觀眾通過長鏡頭畫面經歷生活流程和具體情狀，領略到真實的紀實美。同時，紀錄片還常以多機位、多視角拍出能夠組合成具有立體空間感的畫面，表現從局部場景到全景開闊、宏大的場面，給人以具體清晰及遙遠壯闊之美感。在法國拍攝的紀錄片《遷徙的鳥》中，創作者運用長鏡頭拍攝的鳥群在天空中飛翔的鏡頭，如詩如畫，把人帶到了“天高任鳥飛”的詩化意境中。在紀錄片《望長城》中，那廣闊無垠的大漠、蜿蜒于崇山峻嶺中間的長城，大量的遠景畫面帶給了我們壯觀、雄偉的視覺沖擊和畫面感受。紀錄片《故宮》，大量采用動、靜結合的畫面，立體地表現出故宮的宏大空間，在空間與歷史的結合中，使人們領略到了故宮的博大和輝煌。

紀錄片的魅力在于語言元素結合的完美性。紀錄片是視聽結合的產物，是諸多元素語言集合而成的多維時空藝術。除鏡頭語言和畫面語言外，紀錄片還要使用音響語言、文學語言和音樂語言等，正是這些語言的綜合使用和完美結合，才使紀錄片具有了綜合表現的藝術魅力。

音響語言也稱之為同期聲，它是在拍攝紀錄生活狀態時，同時記錄下來的聲音元素，它是采訪場景中有聲源的自然聲音。音響語言的運用可以客觀地反映被拍攝體的真實性，烘托作品的主題。文學語言主要指解說詞，它可以說是紀錄片文學語言的核心和主干，它規定了文學語言中其他語言的走向與風格，文學語言的恰當運用，不僅可以補充畫面語言，而且能使紀錄片更充實、更完美。音樂語言在紀錄片中的恰當運用，則可以烘托畫面，深化主題。它不僅具有獨立的表現力，而且可以增強畫面的氣氛和藝術情趣，增加紀錄片誘人的色彩。

總之，紀錄片的魅力在于真、在于善、在于美。紀錄片的魅力是因為它屬于過去、屬于現在、屬于未來。

（作者為河南電視臺主任編輯）

編校：楊彩霞