姚喜雙談羅京播音的啟迪

“觀眾朋友晚上好，今天是……”每天晚上七點整，那親切的面容總是準時出現在熒屏上，那熟悉的嗓音總是回響在億萬觀眾的耳邊。他的莊重、大方、不茍言笑的持重播音風格，牢牢地抓住了無數觀眾的心。他就是羅京，一個離我們遠去，但是播音工作精神永在的新聞工作者。在我們悼念羅京的同時，也深深被羅京的播音風格以及他的播音工作態度所啟迪著。

羅京是播音時代的一個標志，就像其他播音前輩一樣，他有著自己獨特的播音風格。羅京的播音可以用莊重、沉穩、大方等來形容，但究其內在的本質，也就是內核所在，可以用一個詞來形容他的播音風格，那就是——持重。這種播音風格不是一朝一夕形成的，而是長期在工作崗位中不斷鉆研，在實踐的探索中形成的。那么羅京的播音給我們帶來了什么樣的啟迪呢?

一、播音員、主持人是新聞傳播者，更是黨和政府的宣傳員

新聞是傳達國家、社會、人民大眾等重要事件的一個重要渠道，所以擔任這個任務的傳播者的責任非常重大。那么播音員、主持人最重要的定位應該是宣傳員。但是又不僅僅是宣傳，更主要的是傳播與宣傳的有機結合。

齊越在他從事播音工作40周年座談會上說:“是的，我讀的是別人寫的稿子。解放戰爭年代，我播讀過毛主席、周副主席、朱總司令等撰寫或修改的廣播稿和捷報;建國后，我讀的也是大量別人寫的稿子，自己寫的不過是有限的幾篇。這些稿件內容反映的是我國人民在黨的領導下走社會主義道路、建設祖國、保衛祖國的英雄業績，我為此感到自豪。是的，我是個‘傳聲筒'。我傳的是中國人民戰勝艱難險阻、走向勝利的聲音;我傳的是人民和黨政治上和諧一致的聲音;我傳的是中國共產黨堂堂正正的真理之聲。做這樣的傳聲筒，我感到無比幸福和自豪!”

播音員、主持人是代表電臺、電視臺，更是代表黨和政府講話的，是黨的“喉舌”。要客觀地把握播音，要有堅定的態度。要體現出“新鮮感”“時代感”“分寸感”“表態感”，并將其有機地結合起來。羅京在播音主持工作生涯中，對他是黨的“喉舌”，他的播音代表了電視臺、黨和政府，甚至代表了國家這點深信不疑，并且也很好地做到了這點。

二、播音主持是一項創造性的工作，有其獨特的特點

播音具有創造性，它不是簡單地按照標點的停頓來讀，而是按照一定的符合視覺和聽覺的規律來表達。播音不是在讀字，而是在創作。這種創作的手段是聲像性的，是通過有聲語言和副語言的結合而表現出來的。其創作規律是把文字稿件創作成適應于語言傳播的方式表達給大家。既要有文字的信息，又要符合聽覺、視覺的規律。對于不同的節目、稿件，要有不同的播音方式。比如宣讀式、播報式、談話類等等。方式要與內容有機結合起來運用，不能用總是單一的一個模式套用在所有的節目中。《新聞聯播》這個節目的要求以及它的定位是播報式的，所以羅京的持重風格在這里運用得恰到好處。羅京說過:“存在決定意識”，就是說你存在于什么樣的環境，你便需要什么樣的思想意識。從事新聞事業，必須要有一個觀念，就是要理解我們的工作環境、工作性質。要了解存在決定意識。要時時刻刻提醒自己，要站在這個角度去考慮問題，考慮你自己要說的話。不管是照本宣科地講，還是自己想的，如果是自己想的，就更需要注意，否則你自己的觀點或者其他的東西夾雜得太多，就容易出問題。按照我們的行話就是說:“腦子里要有政治。”不光是做新聞節目的腦子里要有政治，做文藝、體育等節目也都要明白這個道理。以前人們常講“外交無小事”，我們講“新聞無小事”，現在我們還可以講“媒體無小事”。再小的事在這里也是大事。所以語言的作用不可低估。“內容決定形式”，有什么樣的內容就要求有什么樣的形式。《新聞聯播》以政令、社論或黨的方針政策等居多，相對來講是比較嚴肅的，比較規整的，來不得半點馬虎。稿子來了以后，一個字是一個字，其中的“的”“地”“得”都是不能動的。它是經過專家或相應部門進行了嚴格審定的，以播音員個人的能力根本不能改動。這種書面語言，就需要用正規莊重的，或者說用有些人認為的“死板”的語言去播。我們不可能把國家領導人的活動播得很隨意，或者用那種很詼諧的、幽默的語言來播，那是不允許的。因為國家領導人的話本身就帶有嚴肅性。相對來說，像文學的、藝術的、體育的或者少兒類的節目內容，就可以用那些比較靈活的方式。這并不是說播音員水平低，只會照稿子念，主持人水平高，可以在那里自我發揮，甚至還可以扮演。這是由節目內容決定的。內容變了，形式也就變了。所以說播音員、主持人無所謂高低的問題，只是內容與表達方式的不同而已。“實力決定效果”，明確了內容，確定了形式，業務能力將最終決定體現的效果。你對內容的理解程度如何，了解得是否全面，對這種形式掌握得怎么樣，自己的語言、聲音、形象的綜合把握能力，內部技巧和外部技巧運用的好壞都會直接影響播出效果。因此，要研究自己所在崗位的語言運用的規律、特點，盡量發揮到極致，這樣才能取得好的效果。只有創作和實踐才會使播音不斷地向前發展和進步，才能使播音更加適合社會的發展需求以及聽眾的需求。堅定的創作道路是十分重要的，但也要清楚地意識到，創作實踐這條道路也是異常艱辛的。

三、播音員和主持人要有扎實的基本功

聲音是最基本的，播音發聲總的要求是深、勻、通、活。要掌握呼吸的基本狀態才能更好地運用胸腹式聯合發聲法進行播音。雖然呼和吸是一對矛盾體，但是在播音實踐中，呼氣則是主要的矛盾。在播音發聲中最為主要的就是呼氣問題。呼氣是關鍵，呼出的氣流要保持一定的流速和流量，不能忽快忽慢，忽強忽弱的變化不定，而且呼出的氣息要一氣呵成。所謂的一氣不是真正的“一口氣”，而是要注意在呼氣當中的節流，保持源源不斷的氣息。吸氣要深、呼氣要勻、聲音要集中、氣息要飽滿、聲音要能上能下富有彈性。不僅發聲重要，情感也同樣重要。解決情、聲、氣的關系不是一項孤立的任務，要“因情用氣，以氣托聲，以聲傳情，情取其高，氣取其深，聲取其中。”氣息深到一定程度，可以松弛，但是狀態是積極的，這就是一種運動的狀態。根據稿件的內容來進行氣息的運動，才會使播音達到理性的效果。虛的聲音，但是是實的狀態。切忌不要見字生情，要使情、聲、氣三者有機的結合。實力決定效率，基本功扎實才能完成大量的超負荷的工作。在不斷的實踐中，基本功越扎實越會使播音效果達到最佳狀態。雖然播音具有時效性和緊迫性，但是如果具備扎實的基本功和靈活的應變能力和適應能力，即使在不同欄目、不同節目里也能運用自如。羅京正是因為具備了良好的、堅實的播音基礎，才能在工作量大、最注重時效和緊迫性的新聞聯播中，表現得如此優異。

四、播音作為一門語言藝術既具有繼承性和借鑒性，又有語言本身的特點

張頌把播音的傳統簡單概括為五點:1.堅定的黨性和黨的政策性的立場，愛憎分明的、飽滿的感情和特有的新聞敏感;2.和人民群眾息息相通，熱愛他們、關注他們，急他們所急，想他們所想;經常深入生活，學習社會;3.苦練基本功，努力提高政治思想覺悟，不斷學習科學文化，切實提高編播業務水平;4.嚴肅認真、一絲不茍、兢兢業業、精益求精，發揮主動性、創造性。保證播出的高效率和高質量;5.團結協作，艱苦奮斗。

齊越把播音理論傳統概括為三點:1.廣播電視播音員是黨和政府的喉舌，是廣大人民群眾的知心朋友，是以有聲語言為主要手段在話筒前(包括攝像機鏡頭前)工作的新聞工作者;2.播音是一項創造性的勞動，要有高度的創作覺悟、正確的創作道路、嚴肅的創作態度、飽滿的創作熱情、高超的表達技巧;3.播音具有規范性、莊重性、鼓動性、時代感、分寸感、親切感的特點。

綜合上述，繼承和借鑒應該是全面的、系統的、發展的、創造的、連續的。因為理論和實踐的創新、內容和聲音的運用、感情的表達、體制的建設、機制的運行等都在不斷創新和發展中。羅京繼承和創新了老一輩播音員的播音風格，從用聲和表達上借鑒了電臺的用聲方法，更注重語言表達，并且借鑒了姊妹藝術——京劇，這對聲音的表達更有幫助。羅京的持重、嚴肅認真的播音風格以及表達形式，不僅借鑒了老一輩播音員的經驗，還具備了自己的獨特特點。羅京說過:“不同的節目，不同的內容，需要不同的表達方式。即使在新聞聯播里也是如此。注重客觀，才能找到自己的道路。要有開放的心態，如果是其他節目我也完全可以用說的表達方式。表達姿態的運用是靈活的。”

五、播音員和主持人要非常注重配合和合作

一個好的欄目，不是靠一個人的努力實現的，而是這個節目組的人共同努力實現的。只有合作和相互配合才能把節目做得更好。羅京是一個非常注重配合和合作的人，他盡量幫助別人，注重編輯與播音員之間的配合和合作，注重和播音伙伴之間的配合和合作。海霞第一次上節目時問羅京:“您看，我衣服應該如何穿?”羅京說:“我配合你。”羅京這種不張揚、低調的做事風格，以及與工作伙伴間的配合和合作使得節目蒸蒸日上。這也說明了羅京確實是一個優秀的播音主持工作者。

六、注重培養新人和推廣普通話

羅京一直都十分注重培養新人，尤其是注重教學與一線實踐的結合。他不僅注重實踐，注重播音后繼人才的培養和發展，也關注著播音的發展，在播音的道路上提出了自己的見解和想法。與此同時，作為一名播音主持工作者，他還很好地起到了推廣普通話的帶頭作用，為普通話的發展和傳播做了表率作用。

羅京雖然走了，但他的工作精神、做人品格以及他的播音風格會深深地影響并且啟迪我們。在廣大播音主持工作者的努力下，未來的播音事業會更加蓬勃發展。

(趙悅 北京 中國社會科學院研究生院 100732)