夢滅夢醒

摘 要： 《陽光小美女》是美國的現實生活和社會問題的縮影，通過一家人陪同女兒完成選美比賽這一主線，在黑色幽默的形式下始終探討著一個無論社會和個人都非常重要的命題，即美國夢的實現是否是價值判斷的終極標準，如何判斷成功與失敗、幸與不幸。本片對傳統價值觀進行了全新的解讀和審視。

關鍵詞： 《陽光小美女》 成功 失敗 美國夢 反叛

一、失敗的一家

“世界上有兩種人，成功者和失敗者。”男主角理查德說出了影片《陽光小美女》的第一句臺詞。他到處演講，推廣“成功九步法”，不斷努力實現自己的美國夢，但他自己卻從未體驗過成功的滋味。他的妻子雪瑞曾經離過婚，努力在經濟和情感上維系著現在的家庭。而他的父親是個老頑童，吸毒、看色情雜志、口無遮攔。兒子德威恩正在青春期，崇拜尼采，發誓在考入軍校之前不說話。影片開始不久，家里來了一個新成員：雪瑞的哥哥弗蘭克。他是個同性戀學者，專項研究《追憶似水年華》的作者普魯斯特，在心上人和研究基金都被情敵搶走后自殺未遂。

理查德一家沒有成功者，或者說整部影片都沒有。這個家看上去唯一正常的家庭成員是7歲的小女兒奧利弗，她是個可愛的小胖姑娘，意外進入了“陽光小美女”選美比賽的決賽，周末，一家人租了輛破爛小巴送她去參賽。

二、美國夢的破滅

什么是“美國夢”？“眾多歷史學家和社會學家觀點不一，不同的美國人也有不同的解讀。”加州大學洛杉磯分校歷史學教授朗·梅勒接受《環球》雜志記者采訪時如此回答，“不過一般而言，‘美國夢’包含幾個要素：美國提供了人人都能成功的機會；成功取決于自己的才能和努力，而不是家世和背景；人人都擁有平等的權利；人人都有信仰的自由。”

從一開始，理查德就決絕地將世界上的人劃分為了兩種，而且觀點明確地表達了自己對成為成功者的渴望和自信，以及對失敗者的鄙夷和排斥。如弗蘭克第一天到訪的晚餐時，他就對女兒說，他是個失敗者。在女兒決定參加選美比賽時，不忘提醒她一定要有必勝的信心，這樣大家才會陪她去比賽。路上點餐時，他不允許女兒在沒準備好點餐時對服務生說對不起。他還以大眾世俗的眼光要求女兒不許吃冰激凌，要保持身材，成為骨感美人。而他自己孜孜以求的出書成名、發財成功，卻在現實面前不堪一擊。盡管弗蘭克通過諷刺挖苦地形式提醒過他，他的“拒絕失敗九步法”在現實中根本沒有實際意義和市場，他仍固執地堅持，同時反擊，運氣是失敗者的名字。但合伙人最終給予他一次直面失敗的機會，無名無輩，無人知曉，何以成功？盡管他已盡力，也是按照他畢生演講的“拒絕失敗九步法”來做的，但他仍不可幸免地失敗了，無論從投資角度，還是從他的個人信仰方面，他都徹底失敗了，一直追尋的美國夢也徹底破滅了。

德威恩立志成為飛行員，每天堅持體能訓練，堅信通過“人的超強意志”和不懈努力可以實現自己的夢想。可是一次在和妹妹的游戲中，他發現自己是色盲，夢想破滅。盡管美國夢強調人人可以通過努力和才能成功，但現實面前，人的成敗并不是可以用簡單的九步法量化的，也并不是付出了必定有回報，如何面對失敗成了大多數人都要面臨的一個問題，畢竟真正成功、真正能夠實現夢想的人并不多。

七歲的奧利弗·胡弗是個并不算漂亮的美國鄉村小姑娘：大眼睛，長頭發，戴了副酒瓶底眼鏡，還挺著個肉嘟嘟的小肚腩。她給人的第一印象很難和選美有什么關聯。而普通的長相并不能剝奪她夢想的權利。她在影片開頭時反復觀看美國小姐獲獎時激動人心的一刻，心中也深深種下了成為選美小姐的種子。一次偶然的獲獎給她帶來了自信，同時也導出了整個故事和最終黑色幽默似的對比。盡管理查德、德威恩和弗蘭克在奧利弗將要比賽時都感覺出了這場比賽評判的殘酷，認識到奧利弗絕對不是當前評判標準下的選美小姐，勇敢單純的小女孩還是選擇了直面，為了自己，更是為了爺爺。比賽過程中，她不雅的才藝表演讓觀眾和評委大跌眼鏡，以成人鄙夷的舞蹈，孩童般爛漫的心徹底顛覆了傳統的評判準則。盡管世俗化、標準化了的人無法欣賞，但慶幸的是，家人在關鍵時刻將表演變成全家人歡慶的視聽盛宴，滌蕩了失敗的晦氣，換來了摒棄一切價值判斷的釋懷。無疑，這個時候，裁判的認同、個人的成敗都已微不足道。奧利弗選美夢想的失敗卻預示著更美好的心態和未來。

三、傳統價值的反叛

“盡管不同文明體系的社會是非觀是相對的，但是任何一個價值觀只有兩個方向—是與非”。社會生活中，成功和失敗其實只是價值判斷的結果，并非是非觀的兩極，也不能用來衡量從非到是的過程中存在的價值。可現實是在美國的社會評價體系中，主流社會認可的成敗常常被當作主要的單一的判斷標準。這是一個迷戀成功的民族，張揚個性，以個人英雄主義為題材的電影作品屢見不鮮。從《獨立日》到《空軍一號》，從《蜘蛛俠》到《超人》，這些大熱電影都有一個共通的主人公——Winner。他們用自己各種方式的“成功”生動地詮釋了“以成敗論英雄”的價值取向。與成功者相對應的失敗者（loser），自然成為這種二元價值體系的另一極端，從失敗者成為成功者，從凡人到英雄的劇情套路正是主流電影最熟練使用的勵志模式，為平凡生活開啟了理想暫時逃離現實的途徑，用功成名就的結果來樹立可望不可及的榜樣，反而忘記了那些進行中的平凡人生。“主流電影就是商業電影。它有兩個基本特征，一是符合社會主流意識形態，二是使用古典好萊塢的敘事原則”。獨立制作與主流電影比較的最大優勢就是自由，因此電影可以選擇將鏡頭對準一個非常平凡的中下層家庭。一方面，這種選擇本身就與主流意識相區別，另一方面，這種選擇彰顯出獨立制作具有的特別視角與人文關懷。導演維萊莉也認為：“我們的文化貶損過程而重視成就和結果。我們喜歡這部影片是因為它關于在過程中獲得的人生經驗。”《陽光小美女》在個人常規的選擇中質疑常規，在主流的價值取向中質疑主流，這樣一群小人物的執著引發我們思考：什么才是常態生活中我們應該追尋的個人價值?影片也給出了一個看似老套的答案——對自我信念的堅持。引用李宗盛的一句歌詞：“我們很少贏過別人，但成功的意義就在于超越自己。”我們沒有必要用成功和失敗來衡量人生的意義。這部影片完成了對這個世界信奉的成敗標準的嘲諷，也完成了對“失敗者”的救贖。從一定意義上講，影片中的人物都完成了自我心靈的救贖，實現了完美的成長和對傳統世俗成敗觀的超越。

參考文獻：

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