從人際功能角度對電影劇本《羅馬假日》的分析

摘要一部電影的成功，絕不僅僅是要有扣人心弦的情節(jié)，演技出色的演員，真實(shí)感人的電影對白也是其成功的要素之一。而電影對白的成功，很大程度取決于其語言表達(dá)形式。本文利用系統(tǒng)功能語法中的人際功能理論分析《羅馬假日》中的部分經(jīng)典對白，試圖通過對其語言表述形式進(jìn)行的語篇分析來揭示編劇的真實(shí)內(nèi)心告白，從而了解其言語內(nèi)涵，找到這段經(jīng)典熒屏瞬間背后的奧秘，借以分析女主人公安雅公主的性格特征及其人格魅力。

關(guān)鍵詞人際功能 語氣 情態(tài)

中圖分類號:H0文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

1 引言

系統(tǒng)功能語言學(xué)的核心部分是三個純理功能，即人際功能、概念功能和語篇功能。這三大核心功能分別反映小句的各個不同側(cè)面，三種意義相輔相成，不可分割，是一個整體意義中的三個有機(jī)成分。因此，語言表述形式上的選擇和變化與小句純理功能的意義相對應(yīng)，從而影響到小句的整體意義。人際功能所關(guān)注的是篇章作者和篇章意圖中讀者的互動關(guān)系，即說話人用言語行為來表達(dá)自己的態(tài)度，并且影響聽話人的態(tài)度和行為。電影對白是最佳的電影藝術(shù)表現(xiàn)形式，由此來表現(xiàn)編劇的意圖，進(jìn)而推動整個電影情節(jié)的發(fā)展，達(dá)到期望的藝術(shù)效果。編劇通過選擇某種特定的語言表達(dá)形式，表明自己的態(tài)度并影響著觀眾的態(tài)度和行為，從而增強(qiáng)影片乃至演員的藝術(shù)感染力，以此最終獲得影片的成功。筆者著重從人際功能的語氣和情態(tài)兩個方面對電影劇本《羅馬假日》進(jìn)行語篇分析，并借此評析女主人公安雅公主的性格特征及人格魅力。

2 言語功能

眾所周知，人們在日常生活的交流中， 會不斷地改變自身的交際角色。盡管人們的交際角色多種多樣， 但是根據(jù)韓禮德功能語法，交際行為中大體有兩個交際角色: 給予( giving) 或需求( demanding) ， 即發(fā)話者( addresser) 給予受話者( addressee)某種東西或是發(fā)話者向受話者求取某種東西。從說話者的角度來說， 在語言交際中， 給予或需求的交換物( commodity exchanged) 是信息( information)。 而在非語言交際中， 給予或需求的交換物是貨物和勞務(wù)( goods- - services) 。若將以上的兩組交際角色和交換物相結(jié)合， 就構(gòu)成了四種基本言語功能， 即: 陳述( statement) 、提供( offer) 、問題( question) 、命令( command) 。

以上的四種基本言語功能可以通過系統(tǒng)功能語法中的語氣來實(shí)現(xiàn)， 他們之間的相互關(guān)系可大致對應(yīng)如下:(1)陳述句通常用來表示陳述;(2)疑問句通常用來提出問題;(3)祈使句通常用來表示命令;(4)特殊疑問句通常用來表示提供( 陳述句或祈使句也可以用來表示提供) 。

3 語氣和情態(tài)

“語氣”(mood) 和“情態(tài)”(modality) 是人際功能的重要組成部分。以下是對這兩部分理論的簡單介紹。

3.1 語氣(mood)

根據(jù)系統(tǒng)功能語法的理論， 一個小句由“語氣” (mood)和“剩余部分”( residue) 構(gòu)成， 其中語氣又包含“主語”( subject) 和“限定成分”( finite element) 兩部分。主語對于我們來說都很熟悉， 因?yàn)樗鼇碓从趥鹘y(tǒng)語法， 在功能語法中是從功能的角度加以重新闡釋的; 限定成分是動詞詞組的第一個功能成分， 通常由助動詞和情態(tài)動詞來充當(dāng)。如果遇到小句中沒有助動詞或情態(tài)動詞， 即只有實(shí)義動詞時，需將實(shí)義動詞劃分為限定成分和謂體。辨別英語的主語和限定成分的方法是在陳述句句尾添加附加疑問， 附加疑問中的代詞是主語，助動詞是其限定成分。小句中除去語氣之外的部分就是剩余部分。剩余部分又包括三種功能成分， 分別為: 謂體( predicator) 、補(bǔ)足語( complement) 、狀語( adjunct) 。謂體是除限定成分之外的整個動詞詞組; 補(bǔ)足語在小句中不是主語， 但又有可能充當(dāng)主語的成分， 通常由名詞詞組來實(shí)現(xiàn); 狀語是句中不能作主語的成分，通常由副詞詞組或介詞短語來實(shí)現(xiàn)。另外，在進(jìn)行“語氣———剩余部分”分析之前，還必須區(qū)分三種狀語，即情景狀語、連接狀語、情態(tài)狀語。情景狀語指屬于剩余部分的狀語， 其功能是表達(dá)小句體現(xiàn)的過程所處環(huán)境。連接狀語則通常出現(xiàn)在小句中對語篇組織有意義的地方， 它在小句中并不表達(dá)人際功能， 因此它既不屬于語氣， 也不屬于剩余部分，不包括在“語氣———剩余部分”結(jié)構(gòu)之內(nèi)。而情態(tài)狀語根據(jù)其語義的不同， 又可分為兩類， 即語氣狀語和評述狀語。情態(tài)狀語屬于語氣部分， 常見的充當(dāng)情態(tài)狀語的詞有: yes， no， perhaps， maybe， possibly，certainly，unfortunately等。

3.2 情態(tài)(modality)

人際功能的重要組成部分之一是發(fā)話人對自己命題( 即交流信息) 的成功性和有效性所作出的判斷， 或是在命令中要求受話人承擔(dān)的義務(wù)， 或在提議( 指交流貨物和勞務(wù)) 中要表達(dá)的個人意愿。人際功能的這一部分是通過語法的情態(tài)系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的。廣義的情態(tài)系統(tǒng)還包括意態(tài)。如果是在命題中， 情態(tài)則與信息的概率和頻率有關(guān); 如果是在提議中， 情態(tài)則與發(fā)話者的義務(wù)和意愿有關(guān)。為了區(qū)分以上兩種情態(tài)類型，系統(tǒng)功能語法稱第一種為情態(tài)， 第二種為意態(tài)。由此可見， 廣義的情態(tài)系統(tǒng)包括意態(tài)， 而狹義的情態(tài)指表達(dá)命題的情態(tài); 意態(tài)指表達(dá)提議的情態(tài)。

4 分析

我們從人際功能的角度分析電影《羅馬假日》的一些經(jīng)典電影對白。公主安雅出使意大利，悄悄溜出宮殿，睡臥街頭，遇上報社記者喬。喬好心帶她回家，留宿一夜。第二天，喬無意中獲悉公主真實(shí)身份，想借機(jī)發(fā)表獨(dú)家新聞，以下是喬得知其真實(shí)身份后，對著報紙上的照片，兩相比較著，趁著公主半睡半醒時的對話。

從語氣角度分析

Joe: ① You are highness， aren' t you?

Ann: ② Yes. Dr.Bannochhoven(公主以為是與隨行醫(yī)生對話)

Joe: ③ Well， er…..er， you are fine， much better. Is there anything you want?

Ann: ④ So many things.

Joe: ⑤ Tell the Doctor.

細(xì)看上面三輪對話， 便會發(fā)現(xiàn)， 這些對話幾乎均由一問一答構(gòu)成， 其中， 第一、三、五句都是需求信息， 而第二、四句則是給予信息。以下筆者將從語氣的角度來逐一分析以上的五個句子。

① You are highness， aren' t you?

② Yes. Dr.Bannochhoven

此處Yes是省略句。全句應(yīng)是Yes， I am.

③ Well， er…..er， you are fine， much better. Is there anything you want?

\"Well， er…..er， you are fine， much better. \"在這里是以拖延時間來思考，因此僅分析后半句。

④ So many things.

“ So many things.”是 “I want so many things .”的縮略句。

⑤ Tell the Doctor.

此句為祈使句，分析如下:

以上關(guān)于語氣的分析表明， 想要與他人開始談話， 最好從問題( 即需求信息) 開始， 然后通過話輪的需求和給予信息或貨物和勞務(wù)來使對話得以延續(xù)。兩位主人公的大多數(shù)對話都是采取一問一答的形式， 符合上述要求。

通過選用不同程度的情態(tài)動詞體現(xiàn)發(fā)話者不同的態(tài)度——堅定還是猶豫， 確定還是模糊等。英語中情態(tài)的多量值使其具有了一個十分豐富而又復(fù)雜的情態(tài)系統(tǒng)， 它既為發(fā)話人在交際中根據(jù)需要挑出了最合適的情態(tài)形式，又提供了大量的語言形式選擇。安娜公主在與喬告別時的話語中便應(yīng)用了很多高值的情態(tài)動詞，例如: must， can’t， will.

比較以下句子:

A. I must go and get dressed.

B. I might go and get dressed.

句A 是原句，公主用情態(tài)動詞must 充分肯定了自己回到王室的決心。體現(xiàn)了她心中對國家和民族的責(zé)任，以及不得不離開喬的悲痛心情。句D 中的情態(tài)動詞might 則顯得猶豫，不確定。

再比較以下句子:

C. I will have to go now.

D. I would have to go now.

句C是原句，情態(tài)動詞will 較would 程度高，語氣更為肯定、決斷， 表明了公主狠下決心放棄這段童話愛情，去履行自己對國家的職責(zé)。情態(tài)動詞的運(yùn)用表現(xiàn)了公主干脆， 決斷的性格。再例如，I can’tthink o f any words to say goodbye.句中 I can’t 情態(tài)動詞can 表示說話人的能力， 語氣強(qiáng)。可以看出安雅所用的語言均為短句，上面的臺詞中所運(yùn)用的高值情態(tài)動詞， 表現(xiàn)了情態(tài)中的高概率， 語氣肯定。安雅雖堅定地說出一定要離開， 卻又欲言又止，可見這時的安雅的內(nèi)心是異常痛苦矛盾的。安雅的話語之中充分體現(xiàn)了安雅對喬的真摯情感，表達(dá)了自己掙扎的內(nèi)心。隨著安雅身后圓形劇場大門的關(guān)閉， 兩人由于彼此身份地位懸殊不得不最終放棄了這段美好純潔的愛情。 這讓觀眾被影片中的純真愛情深深感動的同時，也不禁感嘆童話愛情最終難以逃過嚴(yán)厲現(xiàn)實(shí)的審判。這也是<<羅馬假日>>這部電影時至今日仍為人樂道，深受喜愛的原因。

5 小結(jié)

綜上所述， 韓禮德的系統(tǒng)功能語法是一種重要的語篇分析理論， 它既實(shí)用又高效。研究者應(yīng)該在對其不斷地學(xué)習(xí)與探索中加強(qiáng)對它的認(rèn)識并且積極有效的應(yīng)用到今后的言語行為的研究中。電影臺詞是電影藝術(shù)中的重要組成部分，能否讓臺詞在觀眾內(nèi)心世界起到預(yù)想的效果是電影成敗的一個關(guān)鍵。通過利用系統(tǒng)功能語法理論對電影《羅馬假日》中安雅公主和喬經(jīng)典對白的語篇分析，筆者得出:語言的人際功能取決于它的表現(xiàn)形式。人際意義的研究對電影臺詞如何影響情節(jié)中角色的態(tài)度和行為以及如何影響影片的成功具有重要意義。中國電影對白分析起步較晚，其豐富而深奧的電影語言奧秘還有待于我們利用系統(tǒng)功能語法作進(jìn)一步研究。

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