宮崎駿的奇幻王國

摘要宮崎駿用其特有的動畫風格為我們帶來一個又一個的奇幻世界，而電影中運用的獨特的寓意方式也開辟了日本動畫產(chǎn)業(yè)的新天地。他的作品追求畫面的美感、生命的律動，并利用這些來表達人與人之間的善和愛，人與自然的和諧相處等主題。在宮崎駿看來，飛翔是一種力量的象征，同時也能夠展示影片中人物堅韌、勇敢的精神。宮崎駿將人們帶到童話世界里的同時也讓我們體會到影片中所蘊含著的給人無限希望和堅定信念的人文主義關(guān)懷。

關(guān)鍵詞宮崎駿意境飛翔人文精神

中圖分類號:J97文獻標識碼:A

提起日本的動畫，就不能不提到日本動畫大師宮崎駿。他用其特有的動畫風格為我們帶來一個又一個的奇幻世界，而電影中運用的獨特的寓意方式也開辟了日本動畫產(chǎn)業(yè)的新天地。他使人們打破年齡的界限重新認識動畫，《天空之城》、《風之谷》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚公主》等作品的巨大票房收入也向世界證明了動畫同樣是可以征服人們視覺與情感的藝術(shù)形式。宮崎駿的電影，我們可以從以下三個角度分析:

1 唯美的畫面意境

從宮崎駿的作品中可以看出他對大自然及生命的熱愛。自然界中所有美好的事物與色彩，都被其用近乎夢幻的方式表現(xiàn)在他的電影作品當中。他的作品追求畫面的美感、生命的律動，并利用這些來表達人與人之間的善和愛，人與自然的和諧相處等主題。他的每個作品里都有大量的美好的自然景色的渲染。例如在作品《天空之城》里面出現(xiàn)的那棵托起天空之城并有著宏偉壯麗的外型的神樹，以及在荒涼的城中仍然郁郁生長的植物，都標示著那座夢幻之城毀滅后新生的希望，也表達出宮崎駿在現(xiàn)代文明下對于自然的呼喚。他利用天空、大地、萬物最自然最美好的一切營造著影片的意境。將觀眾帶進影片中那些繁榮生長的樹木花草、蔚藍廣闊的藍天白云、起伏的山脈、 一望無垠的田園、湛藍的水面、布滿青苔的石階、蜿蜒綿長的鄉(xiāng)間小路等場景，伴隨故事的情節(jié)一起進入宮崎駿的奇幻世界。

除了對自然的熱愛以外，宮崎駿在對人物、場景的塑造也是“唯美”主義的忠實追求者，從畫面背景的結(jié)構(gòu)到人物的服飾，他也始終按照自己對于美的追求來刻畫所有細節(jié)。那些看似皺紋滿面相貌丑陋的老奶奶、女巫因善良而美麗;那些忙忙碌碌的勞作場面具有一種激勵的美;鍋爐爺爺那能夠各司其職的蜘蛛般的觸手是一種奇異的美;那只四處尋找自己失去的頭顱的麒麟獸，每走一步，腳下野花立即綻放，但隨即枯萎，顯現(xiàn)的是神秘的美。

我們在宮崎駿動畫中看到那天地間萬物的美使我們的身心都得到了最大限度地愉悅，不斷為其震撼人心的美而屏息凝神。宮崎駿盡其所能在熒幕上展示美好的色彩與形態(tài)，決非單純的愉悅觀眾的視覺神經(jīng)，其中更滲透著宮崎駿個人對美的追求和美的意識、理念。讓人們在體會其影片的故事主線的同時，也能得到美好的視覺享受。

2 宮崎駿的“飛翔情結(jié)”

宮崎駿帶給大家的奇幻王國，當然就少不了飛翔的主題。他的“飛翔情結(jié)” 給觀眾帶來一個美妙的夢。夢中承載了純真的童年幻想，激發(fā)人們童心。在宮崎駿的許多影片中總能找到能夠飛行的方法和工具，《天空之城》中希達頸上那塊神奇的飛行石;《風之谷》的娜烏西卡駕駛著白色滑翔機像鳥兒一樣在云中穿梭;《魔女宅急便》里的小女孩騎著掃帚尋找一個自己的城市;《千與千尋》中，千尋和白龍在飛行中認識了自己，找到了遺失已久的名字;《哈爾的移動城堡》里，哈爾變身成大鳥保護著他要保護的女孩;《龍貓》干脆踏著大陀螺帶著小女孩飛向樹端。

在宮崎駿看來，飛翔是一種力量的象征，同時也能夠展示影片中人物堅韌、勇敢的精神。影片《天空之城》可以說是宮崎駿對飛翔這個童話夢最完整的表現(xiàn)，他將整座城市飛上了天空，影片的開端就是飛行著的海盜船，帶著祖?zhèn)鞯娘w行石小女孩從天空的墜落和飛行石第一次展現(xiàn)出的神奇力量，都在告訴觀眾，這是個與飛行有關(guān)的故事.影片到了高潮，畫面展開，只看到天堂一樣的美麗。兩個孩子就躺在地上大笑，白云在傾聽，小鳥在飛翔。這座神秘的天空之城終于出現(xiàn)在觀眾的面前，在如夢境般的云間，這個所有人尋找的城市靜靜的沉睡于大自然的懷抱中，自然和生命的力量融化了原有的暴力和罪惡，只有平靜。這時飛行的意義對于想要到達那里的人們來講，就是勇敢的飛過厚厚的云層，穿過暴虐的龍卷風，不懈的拼搏，才能到達這個夢幻般的城市。

此外，飛翔在宮崎駿的作品中也常常用來表現(xiàn)人物對生活對自由的渴望，《哈爾的移動城堡》里面的哈爾牽著蘇菲的手輕盈的邁著步子“行走”在這個小鎮(zhèn)的上空，天空下是嘈雜的小鎮(zhèn)，與來來往往的行人，當他們踏著輕快的步伐跨過房頂，跳動的腳步對于蘇菲來說，就是愛的腳步，也是她內(nèi)心對生活的一種美好的追求，短短的飛行就打亂了蘇菲本來平靜的生活，也暗示出蘇菲即將到來的非同尋常的經(jīng)歷。雖然片中充滿了魔幻的意味，但是其中萌發(fā)的愛情也像真實世界里的感情一樣讓人沉醉。宮崎駿將影片營造成為魔法師的世界，讓哈爾設定成一只大鳥，揮舞著翅膀去保護他想保護的人，影片的最后，宮崎駿甚至讓城堡也擁有了一對翅膀，向著美好的方向飛翔。(下轉(zhuǎn)第152頁)(上接第138頁)飛翔使宮崎駿所構(gòu)建的奇幻世界更加完整。人們已經(jīng)忽略了這些飛行工具和方法的現(xiàn)實可行性，完全投入宮崎駿賦予飛翔的神奇力量和遠離現(xiàn)實貪念的天空的美麗。

3 永恒的人文精神

在宮崎駿所營造的奇幻世界中，他用童趣的形式引發(fā)了觀眾對人對物的思考。他每一部作品， 題材雖然不同，但都圍繞著環(huán)保、 人生、夢想、生存這些令人反思的主題展開。宮崎駿的世界觀、人生觀和藝術(shù)觀有著明晰的脈絡，他的作品透露出的人與自然相互作用的力量，帶給每個觀者一種油然而生的感動和發(fā)自內(nèi)心的思索。他的作品中反映出的“人的對象化” 和 “自然的人化”使其作品含有了深遠的寓意。

《千與千尋》講述的是10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進入了湯屋老板魔女控制的奇特世界，在那里不勞動的人將會被變成動物。影片的中千尋的父母出生在日本經(jīng)濟高速增長時代，對金錢物質(zhì)有強烈的向往和控制欲，因他們的貪婪而被變成了不停進食的豬，千尋獨自進入了一個由魔女主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了詛咒的，變?yōu)樨i或成為奴隸的人類們。控制者的“理由”，只因人類的無休止的貪婪與欲望，便要終生禁錮于此。影片透過那些形態(tài)各異的人物來展現(xiàn)現(xiàn)實中人類的真正本質(zhì)。那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，正是刻畫著現(xiàn)實中人類虛偽、偽善的面孔。那永遠吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，也正是人間饕餮者的寫照。令人作嘔的腐爛神，揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛。以及那些非人非妖的怪物，其實都是為了展現(xiàn)頹敗、委靡的末世圖景，從而激起人們對現(xiàn)實的思考。

同時，成長也是宮崎駿的情感主題。也許是因為宮崎駿在他堅持動畫電影的漫長低谷時期，仍然堅持理想，最終獲得成功的經(jīng)歷，使得他在影片中也投入了這種執(zhí)著的人物品質(zhì)。在他的作品當中，主人公幾乎都是選擇了兒童，在孩子清澈純真的世界里，總是由美好平靜的生活開始再到對自然對生活的對決，最終堅強、勇敢的戰(zhàn)勝困難重新迎來更加美好的明天。這種與魔法或邪惡勢力的抗爭中成就了孩子們的成長。

在喧鬧繁雜的現(xiàn)實中，宮崎駿將人們帶回到孩童時的童話世界里，在這些奇幻的世界里人們可以像孩子一樣充分發(fā)揮想象力，感受那些奇幻色彩，盡情的飛翔。同時也能體會到影片中所蘊含著的給人無限希望和堅定的信念的人文主義關(guān)懷。使人們重新回到自己充滿幻想的童年的同時，也讓人們看到這個世界是美好而充滿希望的 ，最重要的是他的影片告訴人們永遠擁有一顆充滿童真善良的心去面對將會經(jīng)歷的挫折與煩惱 ，必定會走出困境。