高層建筑空間構成模式的演化歷程

摘要：近幾十年來高層建筑在造型形式不斷翻新、高度記錄一再被打破的同時，其空間構成模式也發生了很大的變化。本文主要介紹了在這個時期內高層建筑發展的歷程。同時從建筑計劃學的角度，對近些年來世界高層建筑空間構成模式的演變和發展趨向進行分析和探討，并指出核的變化和中庭空間的介入，已引發了高層建筑空間構成模式的重大變革。

關鍵詞：高層建筑 發展史 構成模式 演化

0 引言

18世紀末至19世紀末，歐洲和美國的工業革命帶來了生產力的發展與經濟的繁榮。這時期，城市化發展迅速，城市人口高速增長。為了在s較小的土地范圍內建造更多的使用面積。建筑物不得不向高空發展。另一方面，鋼結構的發展和電梯的出現則促成了多層建筑的大量建造。

1 高層建筑的發展歷程

盡管當時的建筑技術（結構、設備等）已取得很大進步，但建筑師們仍在為尋找恰當的高層建筑形式而奮斗。一方面，工程師在創造性地發明新的科學技術，他們高效地建造橋梁、火車站、展覽廳；另一方面，建筑師們卻束縛在傳統風格中不能自拔。他們需要尋找一條道路跳出進退兩難的處境，在維護傳統價值的同時不得不反映全新的爆炸性的城市環境一一過速發展的芝加哥先驅精神和新的房屋建造方法。19世紀末流行的文藝復興時期的府邸風格可作為高層建筑的原型，但隨著建筑不斷升高，府邸風格已很難實現，因而必須探尋新的設計構圖方法。芝加哥高層建筑風格的經過三次演變

1.1 原始高層建筑風格，強調水平部分，頂部為府邸式。

1.2 擴展府邸式風格或三段式構圖，運用柱式隱喻（如基座、往身、柱頭），伸長中間部分。裝飾為羅馬式或哥特式，如大檐口、半圓拱、薄檐口、磚石結構。

1.3 商業風格（“芝加哥框架”），不強調立面構圖，而是明確地表現支撐結構和自然的表面。形象特征為：大方窗，無檐口，窗下墻凹部有裝飾或無裝飾，塊狀和板狀體量。

2 高層建筑風格

2.1 原始高層建筑風格 家庭生命保險公司大廈表現了原始高層建筑風格，建筑的立面沒有表現“骨架——外表”的概念，而是表現傳統的承重磚窗間墻——在水平層以含糊的羅馬復興風格來組織。該建筑的重要特點是為美學而隱藏技術。原始高層建筑的代表作是理查遜設計的芝加哥馬歇爾商場，建筑模仿羅馬建筑先例，但風格上又類似文藝復興宮殿。從堅實的基座到頂部的垂直連續窗，比例完美，表現出平衡、統一、簡化以及視覺的明晰。圓拱清楚地表現了承重墻的本質、力量和厚重（圓拱形符合磚結構的受力特點），同時引出向上的動勢，使建筑顯得高聳。

2.2 三段式（擴展宮殿式）高層建筑風格馬歇爾商場的視覺秩序，反映出簡潔、樸素的完美構圖，不可多也不可少。這一點強烈影響著沙里文。幫助他塑造高層建筑形象。沙里文在他的兩個著名作品——馬車大廈和信托銀行大廈中，通過擴展宮殿式風格來試驗他的構成藝術、構造的自然本質和時代精神的理想。在圣·路易斯馬車大廈，沙里文使用成熟的鋼結構框架。只有底層的柱距顯示結構，上部一半的柱子是假的，這種方法掩蓋了鋼結構的自然特性。摩天樓的高度由垂直的樓身分割，向上的動感包含在沉重的水平檐日內，細致的裝飾使立面產生較有機的質量。沙里文最偉大的成就可能是布法羅的信托銀行大廈。在這里，抽象的構圖超過三段式劃分。沉重的基座負擔起上部的塔身，在各方面預示本來的國際式建筑風格。檐口不但是上升的樓身的結束，而且似乎是垂直元素的自然生長。

3 高層建筑空間構成模式演化

3.1 內核的形成 高層建筑與其它建筑之間的最大區別，就在于它有一個垂直交通和管道設備集中在一起的、在結構體系中又起著重要作用的“核”（Core）。而這個“核”也恰恰在形態構成上舉足輕重，決定著高層建筑的空間構成模式。上個世紀未，在高層建筑的建設剛剛開始的時候，由于人們對結構體系認識的局限，設備設計經驗的不足，以及建筑功能需求的單一等客觀原因，使得早期的高層建筑設計并沒有形成“核”的概念。進入本世紀，隨著高層建筑建設的發展、高度的增加和技術的進步，在高層建筑的設計過程中，逐漸演化出了中央核心筒式的“內核”空間構成模式，這是各專業共同探索優化設計的結果。在建筑處理上，為了爭取盡量寬敞的使用空間，希望將電梯、樓梯、設備用房及衛生間、茶爐間等服務用房向平面的中央集中，使功能空間占據最佳的采光位置，力求視線良好、交通便捷。在結構方面，隨著筒體結構概念的出現、高度的增加，也希望能有一個剛度更強的筒來承受剪力和抗扭，而這些恰好與建筑師的要求不謀而合。在建筑的中央部分，有意識地利用那些功能較為固定的服務用房的圍護結構，形成中央核心筒，而筒體處于幾何位置中心，還可以使建筑的質量重心、剛度中心和型體核心三心重合，更加有利于結構受力和抗震。

3.2 核的分散與分離 然而，隨著時代的發展、技術的進步，人們對建筑需求的變化和設計側重點的不同，以中央核心筒為主流的高層建筑“內核”空間構成模式開始受到了挑戰。對于結構專業來說，加強建筑周邊的剛度也會有效地抵抗地震對高層建筑的破壞，所以如果將垂直交通和設備用房等分散地布置在周邊，則無疑也會對結構抗震有利。同時，這種分散的多個外核的空間構成模式，也正好適用于新興的巨型框架結構，使這種結構體系中的巨型支撐柱具有了使用功能。而從建筑設計的角度來看，核的移動、垂直交通、服務性房間和管道井分散到建筑的周邊，對于高層建筑的空間構成模式和立面造型上的變化也是極具革命性的。它不但適應了其它專業的需求，而且還有利于避難疏散，創造更大的使用空間和使高層建筑的底部獲得解放。這種空間構成模式所具有的靈活性和先進性，很快便被推崇技術表現的歐洲建筑師們所發現，并創造性地應用在他們的作品之中。

3.3 中庭空間的出現 最早將中庭引進高層建筑的是美國建筑師波特曼（J.Portman）。出于商業上的需要，80年代以后，中庭空間開始應用于高層辦公建筑。受高層旅館的影響，一些辦公大樓為了追求氣派和空間變化，便在入口處附設一個中庭，實際上，核心筒的分散和分離，中庭空間的介入，已使高層建筑的空間構成模式徹底發生了變化。新一代的高層建筑空間組織更為靈活多樣，由于空間設計的側重點已由追求經濟效率向營造寬松舒適的生活環境轉變，所以許多新建的高層建筑都以“景觀空間”的概念，將共享空間與功能空間相結合，把核分散向四周，垂直交通采用玻璃電梯，直接采光，給人們以開敞明亮、將動線視覺化的空間感受。空間構成模式也由封閉的“積層式”，變為上下貫通的“動態流動空間”。

3.4 底部空間的變化 早期的高層建筑多直接面對街道，從街道進入門廳，再由門廳進入電梯廳，垂座電梯至各樓層，這是高層建筑中最為普遍的空間流線組織方式。建筑空間與城市空間之間缺乏過渡，沒有“中間領域”的概念，在人流集散的高峰期，對城市交通環境的影響也較大。盡管許多高層建筑都在門廳的藝術處理上頗費心機，設計得非常富麗壯觀，但是由于空間組織方面的缺陷，門廳內往往留不住人，形不成公共活動空間，而入口處也常出現人流擁塞的現象。

近十余年來我國的高層建筑建設可謂突飛猛進，其建設速度和建造數量在世界建筑史上都是少有的。我國的理論研究多偏重于介紹國外的思潮流派，或是探討文化、藝術、美學等與外在形式相關的東西，而對于功能組織和空間構成模式的研究卻較少有人問津。然而，當今的建筑學早已超越了工程和藝術范疇，需要我們從更多方面對其進行的研究。