李清照的詞與宋代社會的變遷

摘要：李清照是我古代文學史上最有名的女詞人。以其獨特的視覺和心理來觀察她身處的時代。因為生活時期的特殊性，李清照的創作分為前后兩個時期，前期，她的詞爽朗明快，善于描寫自然景物，反映愛情生活，歌唱離情別意。后期因為備嘗園破家亡與顛沛流離之苦，詞的內容多為思舊懷鄉或反映個人身世的今昔之感，對國家前途與民族命運的關懷也時有流露，這些都與宋代社會的變遷有著密切的聯系。

關鍵詞：李清照詞宋代社會變遷

0 引言

李清照(1084-約1155)，號易安居士，南宋杰出女文學家，山東濟南人，生于北宋元封七年，山東章丘，逝于臨安，享年七十二歲。歷史上與濟南歷城人辛棄疾并稱”濟南二安”。其父李格非是北宋著名的學者和散文家，幼承家學，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽。早年生活安定、優裕，但是后期，金兵入侵，遭遇國家巨變，作為大家閨秀的李清照也不可避免的遭遇了身世飄零與生活的顛沛流離。作為一代文學家的李清照，生活在這么一個特殊的歷史時期，經歷了宋代社會的南北變遷，她的詞風也有很大程度的變化，從中不難看出社會變遷的印痕。因此，本文擬以李清照的在不同時期的詞為依據，來探討宋代社會歷史的變遷發展。

1 前期

李清照早年隨父住在汴京、洛陽，受過較好的文化教養。她工書，能文，兼通音律。在元符三年(1100)左右，寫有《浯溪中興頌詩和張文潛)，受到當時人們的好評。建中靖國元年(1101)十八歲時，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠結婚。婚后，清照與丈夫惰投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝“。李清照與太學生趙明誠結婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。趙父是當時有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟。

前期的詞一方面描寫景物，體現其熱愛生活，熱愛自然，如《如夢令>(常記溪亭日暮)，就記錄了在溪亭游玩的場景。“常記溪亭日墓，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”，這首詞中，表現出一種游玩盡興的快樂，這與她當時的生活是相稱的。從這首詞中我們可以清楚地看到李清照的青年時代，活潑開朗的性格，集中地表現了她熱愛自然、熱愛生活的情懷。在她身上基本看不到什么封建閨犯、禮教枷鎖的影子，而大自然之美景則在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡，無疑，這些都是相對安定與輕松的社會環境的一種反映。又如《怨王孫》：“湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少，水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這首詞清麗且含情吐媚，它既沒有無計可排遣的相思愁緒，也沒有悲時傷世好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。

另一方面，用來反映其婚后一段時期甜美愛情以及與丈夫分離后相思之苦的，如《減字木蘭花》中，“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。“這首詞以率真之筆，抒率真之情，作者通過表現對梅花的喜愛，對容貌美的追求以及心理描寫來體現婚后小夫妻之間的親昵和溫情。充滿了自得、自信的語氣里，透露出李清照婚后的愉悅歡欣。這些詞都很浪漫，向我們傳達了一種輕松浪漫、和諧無憂、花好月圓的氛圍。又如《一剪梅》中，“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來々雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這首詞寫于李清照結婚34歲左右時，因為丈夫趙明誠外出做官兩人分離之時，詞集中抒發了作者對丈夫的深摯情感，吐露了不忍離別之情以及別后的相思之苦，正如王國維所說：“一切景語留情話”。

將一位沉湎于夫妻恩愛中獨守空閨備受相思折磨的妻子的心理刻畫得細膩八微。作品的語言自然流暢，清麗俊爽，明白的敘述中包孕了無盡的情思。

統觀李清照前期的詞，詞風爽朗明快，以上的幾首，是具有代表性的詞。其內容上無論是描寫自然景物，還是反映愛情生活、歌唱離情別意，都與當時相對安定的社會環境和詞人優越平靜的生活時分不開的。

2 后期

李清照的生活與詞的創作風格以金人1127年攻破汴京為分水嶺，靖康之變，李清照流亡江南，在短短幾年間，夫亡家破，她所珍愛的金石書畫珍品大多毀于兵亂之中，或失于流離之間，幾乎喪失殆盡。李清照從此失去了較為優裕的生活，以及志趣相投的伴侶、情感之寄托，其后半生過的是孤苦伶仃、孤獨飄零的生活，最后于凄涼悲慘的境地中悄然去世。這一段時期中，有幾年(清康元年——建炎三年)是隨夫處于不斷流徙、客居異鄉的生活。外族的入侵，破壞了詞人寧靜安定的生活，不停的逃亡，不停地遠離家園故土；社會的動蕩，現實的壓迫，讓她失去了許多美好的東西。而這時期李清照詞的內容則一改前期的風格，因而她的詞作一變前期的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，多為思舊懷鄉或反映個人身世的今昔之感，對國家前途與民族命運的關懷也時有流露。其過于凄苦哀傷之情調，是那個時代與家國苦難在歌詞中藝術地體現。

她的心境在《臨江仙》一詞中是這樣寫的“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扁。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪無心情”，詞中寫了她客居他鄉的落寞心情，庭院深閑，江南地濕多霧，無耐只得把窗兒也關上，柳樹、梅花已發枝芽，春歸時令好，人卻老：時移境遷，到此人地生熟，再也沒有與愛人吟風弄月的心情，就連元宵放燈的盛景也無興致去觀賞，更不用說去體昧冬日踏雪了。雖然整首調不著一個“愁”宇，卻始終彌漫著一種淡淡的憂愁。這首詞情調低沉，作者心境之郁抑顯然與其在這期間因為靖康之變帶給她生活的顛沛流離是分不開的。

這種因為國破家亡帶給李清照的悲傷與痛苦尤其是在丈夫趙明誠死后，她完全陷入“衰愁凄苦”的境遇，直到去世。流落江湖的女詞人在這憂患余生中發出了低沉凄婉的聲音，而這正是她飽經憂患的后半生的靈魂絕唱，正如詩人趙翼所言：“時代不辜詩人辜，話到滄桑句便工”。這個時期便產生了李清照的佳世絕唱《聲聲慢》，“尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘威戚乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識!滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘!守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”這首詞被稱為千古佳作，佳世絕唱。整首詞便是作者晚年凄涼、愁苦境況的藝術寫照：在凄風苦雨的秋日黃昏，乍暖還寒的時節，晚來的寒風、雁兒南來，黃花憔悴，都深深融動了詞人滿情愁緒。歸來堂上烹茶猜書的日子，繁花壓枝，把玩書畫的春晚……都一去不復返了。故土的論、愛人的病去，以及世人無聊的誹謗，都是積郁在心頭的創痕。籠罩著她的是無盡的寂寞凄涼。“怎一個愁字了得”，“愁”詞眼，在此處可不是以前“無端的愁”，而是刻骨銘心的痛，滲入心腑的衰愁、悲愁。此處所見的是孤寂凄惶、郁郁寡歡的李清照。

還有一首《永遇樂》由“元宵佳節”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。下篇寫到“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。”全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。

誠然，李清照的這些詞作都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，所以她這個時期的詞作正是對南宋時代的社會的苦難和個人不幸命運的藝術概括。

3 總結

總之，作為一種意識形態，文學它來源于社會，由一定的社會基礎所決定的，所以在任何時代、任何種類的文藝作品，無一例外的都是社會生活能動和形象的反應，二者之間是不可分割的，是相輔相成的。從李清照的詞中，我們看到了時代的印痕。看到了李清照因為宋代社會的變遷詞風前期與后期的迥然異同，前期相對安定環境下女詞人詞的歡愉與浪漫，后期因為靖康之變影Ⅱ自下詞作內容的憂愁與苦悶。因此說，任何時期的文學創作都與作者所生活的時代特點是緊密相聯系的，一方面源于其所生活的時代，另一方面又反過來反映其時代變遷。